宋大叔教音乐光盘讲义
b（降记号）下4上5 找do。 两个以上的b要算右方的一个。
也就是说b（降记号）写在哪里，哪里就唱“4”（fa）。 两个以上的b都是bX（b什么）（大）调。
两个b（降记号）以上的调号，它前方的一个b（降记号）的位置就是大调的调名。
好，我们现在看上方五线谱中的（1）
再看上方五线谱中的（2）
50
宋大叔教音乐光盘讲义
再看3个b记号：
3个b是两个以上的b，是bE大调。
其余的调——4b，5b，6b，7b请自行推算，找出“1”（do）来，写出（大）调名，并在键盘上弹出各大调的主音。（在上方五线谱的（4）—（7）均已列出调名。）
要紧的关键来了，b（降记号）所写的位置极其重要，位置写错了，主音“1”（do）也就推算错了。
“b”的位置——也就是“b”的排列（在五线谱上该排放的位置）： “b”的排列：7（si），3（mi），6（la），2（re），5（sol），1（do），4（fa）
我们发现一个有趣的巧合：
“#”与“b”的排列次序，彼此刚好相反： #的排列：4，1，5，2，6，3，7 。 b的排列：7，3，6，2，5，1，4 。
或许有人会问：#，b记号既然数最右方的一个，那又何必写那么多个呢？
51
宋大叔教音乐光盘讲义
只写右方的那个来数不就行了？
不！不行，在我们学过了大音阶的构造以后，就能晓得其中的道理，只写一个#、b，这是违反大音阶的构造的。
三、同音异名调与十二个大调
在一个8度之内，共有十二个（半）音；也就是7 个白键与5 个黑键，加起来总共12 个音，每个音都可当作主音（“1”，do），也就只有12个大调。
但当我们学了#，b记号所表示的（大）调的调名以后，发现： 1个# —— 到7个#就有G、D、A、E、B、#F、#C ，7个（大）调。
而1个b —— 到7 个b也就有F，bB，bE，bA，bD，bG，bC，也有7个调。
若是加上不用调号的C大调，岂不就有15个（大）调了？
现在我们把这些调写在键盘上，我们就会发现其中有3 个键乃是一个键（音）却有两个调名，那就是：
5 个b的bD（大）调与7 个 # 的 #C（大）调。 5 个 # 的B（大）调与7 个b的bC（大）调。 6个 # 的 #F（大）调与6 个b的bG（大）调。 这个 bD（大）调与#C（大）调
B（大）调与bC（大）调 称为——同音异名调
52 宋大叔教音乐光盘讲义
#
F（大）调与bG（大）调 （音相同而名称不同的两个调）
虽然在理论上有#C（大）调（7个#），但我们却只用bD（大）调（5个b）来表示。
同样的，虽然在理论上有bC（大）调（7 个b），但我们却只B（大）调（5个#）来表示。
关于6 个 # 的 #F（大）调与6 个b的bG（大）调，一般说来，是两者均可用，但实际上除了萧邦、李斯特这些任意在键盘上游走的浪漫派音乐家外，几乎两者都不用。
将以上所述综合一下，我们可以得到一个结论：
白键的7 个（大）调乃是：C，G（1#），D（2#），A（3#），E（4#），B（5#）与F（1b）。
而黑键的5个（大）调乃是：bB（2b），bE（3b），bA（4b），bD（5b），
b
D（6b）（bG也或有用6个 # 的 #F（大）调的。）
共有12个（大）调！
但尽管理论上有12个（大）调，但在实际的使用上，调号用到4个#，4个b
已经很多了，间或有5个#、5 个b的也极为少数了。
宋大叔建议：若是有一首歌是B（大）调，你就把它升高半音改成C调吧，或是降低半音把它改成bB（大）调吧，若是你看到bG大调（6个b）就请把它升高半音，改成G（大）调吧，或是降低半音，改成F（大）调吧，别难为弹琴的人了。
若是你看到有一首歌，所标的调号乃是1 = #C（#C调）或是1 = bC（bC调），那就表示这是标错了，是不懂音乐的人干的可笑事。（我敬佩小敏姐妹有圣灵感动写的歌，但我也必须说，记谱的人在定调上就闹了好多笑话。）
这样说来，就更没有 #D（大）调、#G（大调）与#A（大）调……了。
作业：（1）#、b的位置记熟，将1个 # 到7个 # ，1 个b到7 个b，写在五
线谱上。（多写几遍，写到纯熟）
（2）记熟每种调号的（大）调调名。
（3）说出1个 # 到5 个 # 、1 个b到5 个b的（大）调名，并在键盘
53