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山西左权民歌《桃花红杏花白》的艺术特点及演唱处理
作者：张灵燕 程国宏
来源：《北方音乐》2018年第06期
【摘要】发源于我国山西省境内的左权民歌，以其独特的地方口音和独树一帜的曲调使人们歌颂至今。本文梳理了左权民歌的发展脉络，经过进一步细致解读和研究，简要分析了左权民歌成风的原因，并对开花调以及开花调代表歌曲《桃花红杏花白》发表了自己的所听所感。 【关键词】左权民歌；开花调；音乐特色 【中图分类号】J676 【文献标识码】A 一、左权民歌的起源与发展
“左权”是一个县级城市的名称。位于我国黄河流域河北省与山西省交界地带的晋中市。早期民歌用来祈祷祖先赐予他们喜福长寿，而后历经口头创作，口传心授等发展过程，其丰富的歌曲素材和松散的表现形式孕育了左权民歌。其中一首《桃花红杏花白》被编入中国民歌精选。
二、《桃花红杏花白》的艺术特点 （一）语言特点
在《桃花红杏花白》这首歌曲中，运用了山西左权本土方言，使整个曲调别有一番民族韵味儿。在歌曲主部部分“桃花来你就红来，杏花来你就白”如果用规整的普通话是无法解释也是缺少民歌气息的。这里的“来”字，其实没有实际的动词意义，只是同“啊”意思相近，是山西左权方言中，一种十分亲切的内心表达。意思是“桃花啊，你是那么鲜艳的红，杏花，白得那么纯洁”，充满了赞美之情。贯穿于歌曲的“啊个呀呀呆”，在左权方言中是一种形态可掬，可爱，笨拙的意思，也隐含着喜爱的意思。 一般形容恋爱中的男女，甜蜜的昵称，也有美满的寓意。
（二）《桃花红杏花白》音乐特点
桃花红杏花白是山西民歌中唯一一首含有江南风格的歌曲，陕甘晋一代的民歌主要音乐元素来源于“信天游”和“花儿”，而“信天游”和“花儿”的旋律多以小调为主，这首《桃花红杏花白》却以大调为主，如此委婉动人，吸收了江南戏曲的音乐元素。 三、《桃花红杏花白》演唱处理
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（一）歌曲的演唱技巧
《桃花红杏花白》由4/4拍和8/3拍组成的。一到二十九小节是4/4拍，其中九到十六小节是带着亲切抒情的感情力度来演唱的，第十九小节“憨憨的哥哥他看花来呀”，注意把握演唱时的抑扬顿挫，唱到“看”字时，注意微微加重力度，起到强调字头的作用。三十小节到九十三小节则为速度稍快的八三拍子民歌，其节奏为规整的快板三拍子节奏，舞曲性较强，与音乐的前一部分形成对比，为音乐的第三部分发展作了铺垫，使整首歌曲的旋律更加赋有力量。从九十四小节开始，歌曲又回到四4/4拍直到最后。整首歌曲的节奏由4/4拍變成8/3拍再回到4/4拍，形成了该曲的特色。前奏部分速度稍自由，其中 “桃花来你就红来”中的两个衬字“来”，在演唱时要细细品味山西地方语言的风格，把握两个“来”字的一强一弱。 “花丛里小阿妹” 这段与前段力度相比稍弱，从而表现出花丛里小阿妹等待呆呆的哥哥时那种腼腆羞涩的形象， 第二十八和第二十九小节的“啊个呀呀呆”要做渐慢处理。“一片片红云飞” 时力度为中弱，而“山乡春如海”要唱得铿锵有力，最后的“啊个呀呀呆” 从呀开始要作渐慢处理结束全曲。 （二）歌曲的情感把握
这首歌曲想要表达的主题是春景正好，鲜花盛开，花丛里的姑娘期盼心上人，憧憬成就美好姻缘的心理动态。从“桃花来你就红来 ”一直到二十九小节“啊个呀呀呆”这一段，是4/4拍，要用细腻悠扬的声线来演唱，边唱边幻想自己置身于春暖花开的季节，粉红色的桃花林里偶尔几多洁白的杏花做陪衬，一望无际的花海，想起了在自己朝思暮想的心上人。这段最后的“啊个呀呀呆”要放慢速度唱。从“唱一曲开花调扔过崖”开始转为8/3拍，要带着兴奋的感觉，唱出喜庆的氛围来，这里的“崖”字，要唱“ai”音，这一段是小阿妹与心上人“哥哥”相见时激动而兴奋的心情，并约定等到桃花盛开繁茂之时便是嫁娶之日，迎亲时锣鼓喧天，亲朋祝贺的喜庆场面，所以，要调动起来情绪，积极地演唱，注意每个字的跳动以及“咚咚咚咚”四个拟声词呈对勾形状的起伏趋势来演唱，“敲起来”的“敲”要与“起来”中间换气，要唱的俏皮一些，换气后，“起来”二字要唱得平稳一些。最后一段从“一片片红雨飞”开始，与开头对应，要用流畅亲切的口吻演唱，但是情感升华，要每个字唱清楚，唱出请，最后的“啊个呀呀呆”的“呆”要发“dai”的音并且这五个字要气息平稳向下用力，声音唱向远方。 四、结语
这首《桃花红杏花白》是左权民风的一个缩影。山西左权民歌的发展仍重道远，希望左权民歌继续保留浓郁的地方特色的同时，不断丰富表演形式推陈出新，让更多的年轻人发展传承。
作者简介：张灵燕（1981—），女，江西樟树人，华东交通大学讲师，主要研究方向：声乐教育；程国宏（1993-），女，山西大同人，华东交通大学在读本科生，主要研究方向：声乐。
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