草书的章法
章法是指作品的谋篇布局，也就是古人常说的“分间布白”。章法是书法形式的最后集合。我们知道一件作品，特别是草书作品，一定是一个不可分割的整体，作品中的线条和单字构成都是为整体效果服务的，是整体不可分割的组成部分。章法构成的基本原则是“计白当黑”，或者说是“执黑分白”，是以黑色的笔墨合理地、艺术地分割纸面的空白，从而表现作者的审美观。对黑白进行艺术分割，这是所有书体章法构图共同的原理，任何书体都不能违背“字中之布白，逐字之布白，行间之布白”（蒋和《书法正宗》）的原则。平头齐脚书法作品中，一般书写顺序是由上往下，字与字之间是上下关系，在正书（楷、篆、隶）作品中，单字在形式上是各自独立、互不相连的。但在行草书作品中，上下两字或更多的字凭借某些方式相连接。字与字之间连接关系的最小单位就是字组，在一个字组里，连接关系有两种：笔势连接和体势连接。笔势连接是依靠书写的连贯达到连接目的，是书法中最普遍的连接手段；体势连接则是依靠字形之间穿插、错位、融合打破单字局限，融几个字为一体的连接方法。平头齐脚型的草书作品，多以上下字与字之间的笔势进行连接，达到连贯的章法效果，这类作品有行无列，字与字之间的穿插较少，如《出师颂》《书谱》。初学草书章法，临习较为平整的
草书章法形式，如章草或者小草，创作时要求能够做到平头齐脚。左：隋《出师颂》（局部）右：孙过庭《书谱》（局部）字距与行距草书章法构成中还要注意到字距与行距的关系。字距又表现为字与字之间的节奏连续，段落组合的节奏连续，行气的变化与协调。（一）节奏连续草书是一次连续的书写过程，这种连续不断的书写过程受到作者个人的审美习惯、艺术技巧和书写时的具体情绪影响，因人因时的不同而不同。在历代草书名作中出现过各式各样字距间的节奏韵律。《书谱》字字不相连的组合间出锋犀利、直接，显示出笔锋刚劲，字字牵连的线条则少弧度，过渡线的提按过程虽不甚明显，而轻重的过渡比较强烈，常常出现字形大小和墨色浓淡的节奏对比，所以孙过庭的行气，给人一种舒展自然、节奏刚强的印象。宋克章草《急就章》、陆机《平复帖》字字独立不相连，但笔断意连，上字的末笔和下字的起点没有墨迹连接，但从笔势上能看出它们之间的关联，整篇章法节奏连续顺畅。陆机《平复帖》
（二）节奏段落节奏段落，也有称为“小组合”的，往往是几个字为一组的连续书写，或关系密切的字形间相互照应。这个组合，在草书中常常表现在一次行笔的停顿，通常是一次蘸墨的停顿。草书的单字之间总是形成一组组关系极为密切的组合。如《书谱》“非专精也”四个字（图1），连绵的牵丝引带组成了一个平稳的节奏段落，四字间的相互欹正关系，
组成一个不可分的整体，这种节奏段落的小组合在狂草中更为明显。如怀素《自叙帖》“中妙怀”三字组合（图2），黄庭坚《诸上座帖》“复别有”三字组合（图3），这两个组合都是明显的节奏段落，三字间的首尾连线在一起，笔画运动的过程没有停顿，是一个运动的整体。从左至右依次为：孙过庭《书谱》“非专精也”；怀素《自叙帖》“中妙怀”；黄庭坚《诸上座贴》“复别有”；祝允明《前后赤壁赋》“清风徐来”又如祝允明《前后赤壁赋》“清风徐来”四字（图4），前三字“清风徐”笔画连接，第四字“来”与前三字断开，“徐”字的最后一笔似乎与“来”字无联系，而“来”字第一笔横画往右下倾斜，与“徐”字出现造型上的承接关系。整个组合达到造型上的重心平衡，也是一个段落节奏。段落在行气中代表着作者情绪的起伏，是行气的具体表现。每一个书家都有着不同的书写方式和方法，从而表现出来的情绪节奏感也都不一样，有对比强烈和对比不强烈之分。例如徐渭《草书杜甫怀西郭茅舍诗轴》（图5），张瑞图《草书偶然作》（图6），张旭《古诗四帖》（图7），王铎《杜甫秋兴》（图8），这四个组合进行对比，则会发现，张瑞图的节奏段落气息紧密，“有狂夫茫然无”六字紧密连接，线条的虚实变化不明显，段落节奏变化不强。徐渭“阶面青苔先自生”七字组合与王铎“彩笔昔曾”四字组合，则是线条从重到轻，字形大小参差，墨色浓淡变化共同运用，使得节奏段落组合变化莫测，对比强烈。再看张旭“龙泥印玉简”五字组