植荷花,盛夏之时,荷香四溢。远香堂北面对主池，池中土山为两小岛，把池水划分为南北两部分，山南水面开阔，山北溪涧清流。土山主次起伏,山上设“雪香云蔚亭”、“待霜亭”与远香堂互为对景。
“荷风四面亭”坐落在池水中央，三面环水，一侧临山，犹若半岛。西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊，南面五曲桥与“倚玉轩”相连。它将水池划分为东西两部，是中部园中的交通枢纽。它是“远香堂”与“雪香云蔚”之间的衔接，既不影响它们之间的对景关系，又使游人在亭中饱览主景的优美情调。
(二) 绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海棠春坞、听雨轩，此一组景点在中部景观建筑空间富有变化，枇杷园可谓是园中园，枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间，
山势转折怒出，恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外，而从牡丹坛南望，才能看到枇杷园的圆洞门，透过圆洞门南望，便可看到树茂峰秀的嘉实亭，如一幅宋人圆扇工笔画。进入枇杷园内返身北望，可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。
园内设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院“海棠春坞”。此小院内有海棠两株，翠竹一丛。两侧各有一小天井，景色鲜美。此小院空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流动空间理论的杰出典范。”
(三) 小沧浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂，此一组景点在中部景观的西南面。池水从主池分出，弯曲流至此地，形成水院。以幽曲取胜,幽雅静穆。“志清意远”是明式小庭院,建筑古朴，布局得体。东连小沧浪，西接玉兰堂，北倚得真亭，曲廊萦绕，环境幽静，意境深远。南临一泓碧水，池旁散植五角枫,每当深秋，枫叶红透，一棵牛筋扑斜卧在水面，葱绿青翠，野趣盎然。“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上，朱红色立柱，上复走廊，造型古朴，色调淡雅，映卧池面，水池荡漾，桥影势若飞动，将亭、廊、桥置于一体，别具风格。
(四) 香洲、见山楼。香洲在远香堂西，建筑为旱船式样，三面伸出水中，形似画舫，上楼下轩，船头是台，前舱为亭，内舱是阁，船尾为楼，由亭台楼阁组合而成。见山楼在远香堂北部土山西北部池中，三面环水，是一座两层建筑，楼上三间，四面配和合窗，推窗远
望，可见园外景色。楼西侧用假山石叠成的没有台阶的斜坡之梯，增添盘登真山的情趣，取代了上楼的楼梯，极为巧妙。
(五) 拙政园中部景观东有复廊与东部相通，西有柳阴路曲游廊与西部相接，
长廊回绕似封未封，形成一种景观完整的感觉。中部景观根据中国画理在景深层次感的处理上极为突出。站在见山楼上南望，自曲桥、四面亭、香洲、直至南面廊桥、小沧浪水院，水面从开阔至狭窄，从坦荡至幽深，沿水建筑形式不同，层次变
化丰富。反之，由小沧浪凭槛北望，透过小飞虹，遥见荷风四面亭，以见山楼作远处背景，空间层次深远，景色各异。中部景观疏密得当，虚实相生，水流面积占有三分之一，冈埠树木，假山直道比例适度，设计者为使空白处不显得空荡，往往设亭、轩进行补白，如东部复廊北端的绿旖亭等等。
综上所述，本文从全局上把握整个园林的造景特点和风格，对苏州拙政园进行赏析。同时，从造景手法的角度出发，对景区内典型景点进行漏景、框景、借景、对景、抑景、隔景等相关分析。 三．布局分析
拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。 中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。池广树茂，景色自然，
临水布置了形体不一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。
从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。
西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。
东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。
拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。 拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。 拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之母”。
四．造景要素及主要景点分析
石头、水池、山丘、亭台、楼阁为拙政园的造景要素。 秫香馆
秫香，指稻谷飘香。此处以前墙外皆为农田，丰收季节，秋风送来一阵阵稻谷的清香，令人心醉，馆亦因此得名。秫香馆为东部的主体建筑，面水隔山，室内宽敞明亮，长窗裙板上的黄杨木雕，共有 48幅，雕镂精细，层次丰富，栩栩如生。落地长窗加上精致的裙板木雕，把秫香馆妆点得古朴雅致，别有情趣。 天泉亭
是一座重檐八角亭，出檐高挑，外部形成回廊，庄重质朴，围柱间有坐槛。四周草坪环绕，花木扶疏。亭北平岗小坡，林木葱郁。亭子之所以取“天泉”这个名字，是因为亭内有口古井，相传为元代大宏寺遗物。此井终年不涸，水质甘甜，因而被称为“天泉”
小飞虹
苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱
红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观。起隔景作用
小飞虹是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。
拙政园中部西南一座廊桥，黛顶红栏的小桥横卧在水波涟涟的水面上，宛若飞虹，故得名小飞虹。在苏州的众多园林，别无二处，是拙政园经典景观之一。
它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观和经典景观。
苏州是水乡，拙政园是水园，有水必有桥。拙政园里有石板桥、石拱桥等，小飞虹的型制很特别。是苏州园林中唯一的廊桥。取南北朝宋代鲍昭《白云》诗“飞虹眺秦河，泛雾弄轻弦而命名”。朱红色桥栏倒映水中，
水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。虹，是雨过天晴后横跨大地的一架绚丽的彩桥，