中国古代文学史(元明清部分)填空题

背诵:

《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球]

《单刀会》第四折[新水令]、[驻马听] [离亭宴带歇拍煞] 《西厢记》第四本第三折[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾]五支曲词 《汉宫秋》(第三折)[梅花酒] [南吕·一枝花](不伏老)[尾] [越调·天净沙](秋思) [双调·夜行船](秋思)[离亭宴煞] [中吕·山坡羊](潼关怀古) 《白沟》、《挽文丞相》、《上京即事》(其一、其二)、《墨梅》 名词解释:

勾栏;对棚;末本;旦本;说话;话本;入话;正话;平话;说经;诗话;诸宫调;搊弹词;《会真记》;《董西厢》;《王西厢》;元剧四大家;北方戏剧圈;大都作家群;河北作家群;山西作家群;山东作家群;南方戏剧圈;次本;南戏;《永乐大典戏文三种》;

南戏四大传奇;元曲;散曲;小令;套数;

带过曲;雅正;元诗四大家;铁崖体;《三国志演义》;历史演义;《水浒传》;英雄传奇;吴中四杰;《郁离子》;台阁体;茶陵派;八股文;前七子;后七子;唐宋派;《四声猿》;《南词叙录》;昆腔;吴江派;临川派;《曲律》;临川四梦;《牡丹亭》;《西游记》;神魔小说;《金瓶梅》;世情小说;拟话本;三言;二拍;童心说;公安派;竟陵派;复社;几社;《滑稽余韵》;挂枝儿;梅村体;神韵派;浙西词派;苏州派;一人永占;南洪北孔;《闲情偶寄》;才子佳人小说;脂评本;程甲本;程乙本;格调派;肌理派;常州词派;桐城派;义法;性灵派;《骈体文钞》;花雅之争;京剧;弹词;鼓词;子弟书;《吟风阁杂剧》;宋诗派;反帝爱国诗潮;侠义公案小说;诗界革命;新文体;南社;同光体;小说界革命;四大谴责小说;鸳鸯蝴蝶派;话剧;戏剧改良运动

填空:

1、元代文学涵盖的时间,大致从 年蒙古王朝灭金、统一北中国起,到 年朱元璋推翻元朝为止,其间约 年。 2、金末元初,文坛在唐代变文、说唱诸宫调等叙事性体裁的浸润和启示下,并与 、 、 、 等表演要素结为一体,发展成 。由于宋金对峙,南北阻隔,便出现了 和 两种类型。当时,许多文人积极参与 的创作,使这种叙事性的文学体裁,成为文坛的主干。

3、剧本包括 、 、 三个部分。杂剧一般由 折组成一个剧本,脚色可分 、 、 三类,全剧只能由 或 一人主唱。南戏剧本由 若干“出”组成,脚色分

为 、 、 、 、 等类,在剧中 歌唱。杂剧和南戏的唱词多用以表现人物在特定场景中的 ,甚至直接透露作者的 ,具有强烈的 性。 4、杂剧的曲调由 民间歌曲、 的乐曲和 传统的曲调结合而成;南戏的曲调由 的民间音乐与 的传统的音乐结合而成、两者在音乐文化方面均由 传统衍繁,彼此 ;两者在音乐上的差别,实际是 差异的表现,加上区域 等文化上的差异,从而形成两大音乐系统。

5、北方戏剧圈以 为中心,包括 以北的大部地区,流行 ;剧作多以 故事、 故事、 传说为题

材,多给人以 、 的感受。南方戏剧圈以 为中心,包括 地区,既流行 ,也演出 ;剧作更重视 的描写和 的宣泄。

6、散曲是一种新 体,押韵较灵活,可以平仄 ,句中可以增加 。作家纯以曲体 ,与

毫无联系。散曲的语言往往呈现 化以及曲体某一部分音节 化的状态。散曲的艺术表现比近体诗和词更多采用“ ”的方式加以 、 。

7、元代文学创作,均体现出 之美,与每以 为美的传统审美观大异其趣。 1、口传故事的传统,可远溯至上古 ,后来,人们以“ ”代指 的“故事”。隋《启颜录》载杨素手下散官侯白,以“ ”而得杨器重,杨子玄感曾对侯说:“侯秀才,可以(与)玄感说一个好话。”这是目前所知关于“ ”的最早记录。 2、宋代“说话”呈现出 化与 化特点。据宋耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》载当时,“说话”

有 、 、 、 四家。 3、小说话本突出的题材内容是 故事和 故事。 4、“讲史”只是一种概称,“ ”才是“讲史”的全貌。 5、今存的说经话本只有《 》。 6、《 》是现存唯一完整的诸宫调作品。

1、关汉卿,号 , 人。至元、 年间,活跃于 创作圈中,是名震 的 领袖。他深受 思想影响,但生

活在 之路长期堵塞的元代,处于一种进则 ,退则 的难堪境地,不过他较能调适自己的 。他的戏剧创作及其艺术风貌,

呈现出 而 的特色。一方面对 十分关切、对 十分热爱;另一方面,在建立社会秩序的问题上认同 学说,甚至流露出对 生活的向往。他一方面写出感天动地的《 》,另一方面又编写了充满富贵气息的《 》。其文学创作的总体风格是 不脱 、 不离 。其创作态度,既贴切 社会,敢于为 大声疾呼,又不失

厚 、正 的 旨趣。他是一位以 创作来干预

积极 的作家,又是一位 的浪子,还往往流露出在现实中 之后解脱 、狂逸 的心态、这多层面的矛盾,是 来回激荡的产物。惟其如此,他才成为文学史上一位 的人物。他一生创作杂剧 种,今存 种。其中 种是否是他原作尚有 。

2、[新水令]大江东去 ,引着这 驾着这 。又不比 ,可正是千丈 。我觑这 似 社。[驻马听]水 山 ,年少周郎 ?不觉的灰 烟 。可怜 转伤嗟,破曹的 一时绝,鏖兵的江水犹然 ,好教我 !(带云)这也不是 ,(唱)二十年流不尽的 ! 3、关剧中向黑暗现实奋起抗争的英豪,往往是弱小 、《救风尘》中的 、《望江亭》里的 ,本来都是 的妇女,污浊的 、恶劣的 ,激发了她们捍卫 以及拯救 的潜

能、她们无意以 自居,但是悲剧时代 了她们,使她们在令人 的生存空间中爆发出极为灼热的 火花,照耀了漫漫 。《金线池》中的杜 、《谢天香》里的谢 。《玉镜台》中的刘 在剧中更多的流露出对 的不满,他们的忧愁苦恼虽然往往出

于 ,而且最终以 终场,但也曲折反映出封建时代女性 地位卑下及其受 摆布的命运。

4、[端正好]没来由犯 ,不提防遭 ,叫声 动 惊 !顷刻间 先赴 ,怎不将 也生 。[滚绣球]有 朝暮悬,有 掌着 权。 也,只合把 分辨,可怎生糊突了 :为善的受 更 ,造恶的享

又 。 也,做得个 ,却元来也这般 。 也,你不分 何为 ? 也,你错勘 枉做 !哎,只落得 。 5、关汉卿的杂剧创作具有鲜明 性,是名副其实的“ 之曲”。他在创作剧本时,注意尽快“ ”。很注意处理 的节奏,注意 的冷热调剂, 交替。擅于设置 。他的戏剧语言,向以 著称。

1、王实甫名 , 人,《录鬼簿》把他列入

“ ”而位于 之后,可以推知他与 同时而略晚,在元成宗 、 年间尚在世。 2、“ ”是《西厢记》戏剧冲突的第一个高潮,“ ”是第二个高潮,“ ”是第三个高潮,老夫人听信郑恒造谣,要 ,把全剧冲突推向最高潮。 3、莺莺心中“ ”始终是摆在 的位置上,她是一个 追求 、大胆反抗 的女性形象、张生是一个执着诚挚追求 的“ ”, 是这个形象的内核、红娘是崔张爱情的“ ”,她不仅见义 ,而且缘 反 ,她的侠气反映了 对“ ”自觉追求的态度。 1、白朴,字 ,“幼经 ,仓皇 ”,幸得父友 抚养,

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