【导语】和弦编配在学习吉他的过程中也非常重要，但是容易出现一些编配的不太和谐等问题。下面，我们一起来看一看有哪些比较常见的“病例”：
一、见什么音就配几级和弦
在和弦编配中，常见看某一小节是以“5”为主，便不假思索配一个五级和弦，一看是“3”便编配一个三级和弦，这些都是非常常见的严重错误。 病例：《童年》前奏
这种和弦编配严重的忽视了和弦的功能与稳定性以及和弦之间的相互倾向性，是编配和弦的第一大忌讳。
对症下药：要深刻体会各种和弦的功能和级数都是不一样的，各个和弦一定要用在合适的位置上。
二、过于中规中矩 和弦进行平坦无味
这是个在初学和弦编配中较多常见的，此时，大家掌握的和弦数量有限，多为常用的正三弦和福三弦。而且，多用到不和谐的和弦，导致“跑调”。 病例：《大海啊，故乡》
三个大三和弦的“主——下属——属”的进行，从和声角度来考虑，没有任何问题，但总是似乎缺点什么。
对症下药：努力扩展和弦容量，但是，不是要你记住它，而是要学会应用，比如常见的一些离调和弦，七九和弦的使用方法。
在C和弦和F和弦之间，构建一个C7和弦，使得和声听起来有一种紧张色彩，而且，C7和弦向F和弦过度也十分自然。把F和弦临时可看做一个主和弦，C7和弦就成为了一个属七和弦，属七和弦对主和弦有着极为强烈的倾向性。
三、当音时值较长的时候，任然只是配一个和弦 这种极易忽视的问题，会造成音乐缺乏变化。 病例：齐秦《狼》
接连4个小节的Am和弦，让人感觉这头狼没有生机与活力。
对症下药：同一个音会有不以的和弦编配方法，在照顾到和声进行的同时，不妨多做些尝试。原版《狼》（97版）对它进行以下处理：
虽然G和弦和6音形成了一定冲突，但是这种冲突比起良好的和声进行与律动来说，实在微不足道。
四、过分考虑和弦与旋律的协调性
和弦编配主要考虑两个方面：一是和弦与旋律音要的协和，二是和声进行的良好性。但是很多朋友们在实际编配的时候，第一条定律，常常成为他们的“掣肘”，使得他们投鼠忌器，不能很好地照顾到整体的和声进行。 病例：BEYOND《真的爱你》
单从和声进行上来看，这是一个典型的“一六四五”，没有任何问题。但是我们如果结合这首歌的前奏、间奏以及主歌的和声进行来看，副歌配成这样的和弦进行，就显得太不协调了。弹过这首歌的朋友都知道，这首歌基本上依托在
“C-G-Am-F-C-G-C”这个和弦进行之上的。即便在副歌“F”和弦与“3（Mi）”产生了小二度的冲突的情况下，原作者还是没有改动这个和弦进行，因为它体现了一首歌的和声特征。
对症下药：请看看BEYOND是如何处理的
五、和弦变化过于繁杂 让人踹不过气
这个和我们讲的第3条，正好走了两个极端，那个是只要音不换，打死我也不换和弦；这个却是，不该换的地方乱换，甚至一音配一个和弦。请看下面这个例子，这也是选自一本吉他弹唱书中： 病例：《长城长》
对症下药：简单的编配，反而更容易突出歌曲主题思想，不至于喧宾夺主
六、对歌曲调性判断错误
这个错误说起来可就大了，如果对歌曲调性判断错误，那编配出的和弦，就不是“好不好”而是“对不对”的问题了。如何判断大小调只要学过一段时间音乐的朋友都知道：大调以“1”做主音，小调以“6”做主音，一般看歌曲的结尾是什么音来判断。于是现在就出现了这个错误： 病例：BEYOND《灰色轨迹》
错误编配：
造成这种错误编配的，是因为没有综合全曲来分析歌词的调式信息。其实这首歌稍加分析，就能发现，它前半部分属于小调式（特别是在向副歌过渡时，那个和声小调的属和弦用的很明显）；后半部分则属于大调式，所以这首歌的和弦，应该这么配：
七、忽视和弦的色彩和连接力度
每首歌曲有不同的情绪色彩，如果你在选配和弦的时候，没有照顾到歌曲的这种色彩，那么就不能很好地诠释歌曲内在含义。另外，和弦连接力度不一样，其产生的色彩差异也是巨大的：比如二度的和声进行，适合比较奔放的情绪，而三度六度的和声进行，则比较平淡与黯淡，这个很容易理解。
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