老舍的语言艺术——比喻

老舍的语言艺术——比喻

比喻的艺术效果

老舍的比喻不仅在结构、意象上有自己的特点,在艺术效果上更有其独到的魅

力。如前所述,在创作中老舍并不倚重比喻。凡能直写的,他一般就直写;但是, 凡确需比喻的,他又准能找到精彩的比喻,使形象更鲜明,语言更生动,给人的印

象也更深刻。如《赵子曰》中描写初冬的北京之夜:“夜深了,若不是钟鼓楼的钟声

咚咚的代表着寒酸贪睡的北京说梦话,北京城真要像一只大死牛那么静寂了。鬼似

的小风卷着几片还不很成熟的雪花,像几个淘气的小白蛾,在电灯下飞舞。”几个

比喻便将冬夜之景写得活泼泼的。有声、有色、有动、有静、有虚、有实,让人过 目不忘。

老舍比喻的艺术化主要表现在适应情境上。他很善于针对不同的对象,不同的

情境,不同的感受,选用不同的比喻,而且比得恰当、形象、精彩。他十分讲究 “如此人物,如此情节,如此地点,如此时机;应该说什么,应该怎么说。”(《话 剧的语言》)同一件事情,他可以用不同的比喻,因为人物、情境不一样。例如:

1)家里的人们很像一座小塔儿,一层管着一层。自要把最底下的那层弥缝好 了,最高的那一层便傻瓜似的什么也不知道。想想!父亲坐在宝塔尖儿上像个大傻

子,多么可笑!(《小坡的生日》)

2)他像一株老树,在院里生满了枝条,每一枝上的花叶都是由他生出 去。(《四世同堂》)

这两个例子都是比喻家庭中人们的联系的。例1)是小坡心中的想法。“小塔儿”

的比喻,很符合孩子阅历不深、对喜欢的东西印象深刻的心理和眼光。例2)是祁老

人心中的比喻。用“生满枝条、长满花叶”的树来喻他这个四世同堂的大家庭,无疑

十分切合老人的心理。满意、自得、骄傲、欢喜等等情感也都在这个比喻中得到突

现。又如,同是比喻嘴严,老舍在不同场合用了“石头子、蛤蜊、实心的核桃”等事

物:“他的嘴比石头子还结实!”(《牺牲》)“他的嘴比蛤蜊还紧。”“他们不和别人

谈心,嘴能像实心的核桃那么严。”(同见《柳屯的》)意象之间联系自然,也切合

情境,用得恰当。

老舍作品中也有同一人物面对同一对象,因为情境、感受的不同,采用不同比

喻的。如《离婚》中科员老李暗恋房东少奶奶,他眼中的她先是像“一个石刻的杰

作”;在庙会上相遇时,老李见她在等着自己,只觉得“像一枝桃花等着个春莺”; 而当她说明了真相,先回家后,老李“整个的一个好梦打得粉碎”,这时的感觉便变

成了:“一只温美的鸽儿躲避着老鹰!”再后来,老李似乎对一切都看透了,她也随

之变成了“一片烧焦草原上的一棵草”。这几个比喻,随着人物的感受和具体情境的

变化而变化,一点不雷同,又都比得很形象很精彩。这就是老舍的魅力。

下面我们来具体分析一下老舍比喻的艺术效果。大致可分三点来谈:

1.恰当、新颖

老舍说过:“比喻??首先宜求恰当。”(《比喻》)所谓恰当,第一个含义指本

体、喻体之间的联系和意象恰当自然,不生硬,不做作。如老舍经常用石头为喻体

进行比喻:“他自己觉得像一块笨重的石头,虽然不甚美观,可是结实硬棒。” (《不成问题的问题》)“我的嘴严,很严,像个石头子。”(《四世同堂》)“身边躺

着块顽石,又胡涂又凉。”(《离婚》)“老王的儿子是个石匠,脑袋还没石头顺溜

呢,没见过这么死巴的人。”(《柳家大院》)这几个例子是恰当的,因为本体和喻

体之间的联系很自然。前两例着眼于石头的结实,后两例突出石头的顽劣、死巴, 把本体人物的属性很好地表现出来了。

恰当的第二个含义指比喻能切合具体的人物和情境。这在老舍作品中有不少例子:

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