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简述蒙古三弦
作者：阿腾花
来源：《西部论丛》2019年第12期
摘 要：蒙古三弦是蒙古族传统的弹拨乐器，蒙古语称“善扎”。蒙古三弦有着形制独特、演奏技巧丰富、音色优美，节奏感强等特点。因此本文从形制、演奏、音色个性等几个方面，对蒙古三弦进行了分析。 一 、 形制 （一）乐器形制
三弦的琴身分为琴鼓和琴杆两大部分。琴鼓由鼓框、鼓皮、琴码、弦钩等构成。人们常常使用红木、檀木等木质制作鼓框，琴鼓鼓皮往往用驴皮、蟒皮制作。琴杆是由琴头和琴弦构成，琴头多为木质制作，琴弦则使用尼龙、钢线、塑料绳等多种材质制作。三弦（老弦）和二弦（中弦）之间是纯五度，而二弦和一弦（细弦）之间是纯四度的关系。 （二）制作改革
三弦演奏家箫剑圣对三弦的杆子、鼓羌、鼓皮、铜自架等几个方面进行了改革。一、由于民间使用的三弦杆子较长，换把困难，演奏时不易控制，所以萧剑圣对琴杆的长短进行了调整。二、鼓羌越大，三弦音色更加厚实，所以需要运用一个适合三弦音色的鼓羌，实则是共鸣比较好。三、三弦的鼓皮由莽皮制作，对于这点萧剑圣先生说：“三弦的鼓皮使用蟒皮制作具有以下缺点：第一、莽皮很贵。其次、莽皮雨天会变潮，所以雨天出演，需要把三弦的鼓羌裹住，保证它的鼓皮不受潮。”因此箫剑圣发明了一個人造鼓皮。四、为了防止三弦演奏时间较长时易滑落的问题，萧剑圣发明了能够固定三弦的铜自架。 （三）弹棒
在构造和形制方面与汉族三弦相同，不同之处在于演奏方法上，汉族三弦手持拨片或戴骨制指甲弹拨琴弦，而蒙古三弦右手持圆柱形拨棒进行弹奏。蒙古三弦弹棒是圆柱形的，一般塑料材质较多，木质和牛角材质的较少。弹棒夹在右手食指和中手指第一、二关节，再用大拇指配合弹奏，拨动琴弦而发出声响。在那达密德《三弦圆柱形拨子》里说：“圆柱形拨子，用直径为一公分左右、长度六至八公分的竹棍、化学质钢笔筒、硬质胶木柱等。把两头的切面磨平磨光即可使用”。所以运用弹棒使蒙古三弦的音色变得更加明亮、清脆、有穿透力。 二 、演奏
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（一）演奏技巧
蒙古三弦是一把传统的乐器，在不断地探索和实践中，它的演奏技巧也在不断得到提高。如弹、挑、扫弦、滚奏等多种演奏方法，还有一种马步弹奏法，这种弹奏法在蒙古乐曲当中比较普遍，其方法就是在后十六节奏上进行弹奏，运用这种节奏型弹奏的蒙古三弦乐曲较多，如鄂尔多斯乃日里的《乌仁糖耐》《金杯》《送亲歌》《亲王衙门》等多种民歌。马步弹奏法加强了节奏感，使旋律富有了弹性。 （二）演奏形式
1.独奏：蒙古三弦大部分独奏曲都是在传统民歌的基础上进行改编的，如《森德尔姑娘》《巴音杭盖》等曲目，现代独奏有《乌纳钦》《牧人浪漫曲》等曲目。一般的蒙古三弦的曲调为G、F、D等调。现如今的三弦曲都是运用钢琴伴奏，大部分蒙古三弦的独奏一般是以慢板滚奏开头以快板后十六的方式结束。独奏曲因后十六节奏型运用较多，所以它的速度把控很强，旋律也富有感染力。
2 .重奏：说到蒙古三弦的重奏，首先想到的就是蒙古四胡。蒙古三弦和四胡总被人们称之为是“夫妻乐器”。三弦和四胡二重奏最典型的作品为《牧马青年》《说书调》《狂野蹄韵》等。这两种乐器都属于弦乐器的种类，在音区上也有着互补的关系，四胡是在高音区以旋律为主，三弦则是低音区以节奏为主，所以人们总是拿这两种乐器作为重奏形式。
3.合奏：在内蒙古地区，蒙古三弦民乐合奏以鄂尔多斯地区的“乃日”仪式、锡林郭勒和察哈尔等地区的“阿斯尔”器乐合奏曲、科尔沁地区的“东蒙合奏乐”为主，三弦在乐队中利用自身的特点，充当起了低音的角色，使音乐本身变的具有感染力，充满了力量，所以三弦在乐队中有着不可缺少的作用。 三 、蒙古三弦音色个性
它是一把具有蒙古族风味特别浓的乐器，它的音色明快、脆亮、穿透力强、所以擅长演奏轻巧、欢快、优美得旋律。音色在三弦演奏中占据了一个至关重要的地位，因音色的独特它不仅被很多人钟爱，而且在很多的合奏、重奏当中它都是不可缺少的。
蒙古三弦运用弹棒进行滚奏时其音色是清脆揉和的，如小河溪水的感觉，能够很好的表达出草原的广阔。因旋律曲调的不同，三弦音色也会有所不同，如民歌改变创作的乐曲运用马蹄节奏（后十六）时，其音色为明快脆亮，在增强节奏感方面，起到独特的作用。在合奏和独奏的演奏过程中的音色略有差异，在合奏的演奏过程中，三弦因音色低沉的关系，穿透力特别强，而在独奏演奏过程中，演奏员可以随着音乐旋律调动力度，因此音色较为自由及散漫。
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三弦作为弹拨乐器，在技巧、旋律、演奏力度、曲调等多种要素的影响下音色会不同且一直不断的改变。论音色的重要性，每一种乐器会因自身的乐器音色而较为不同，在合奏里也因音色的关系而被需求。 四 、 结语
蒙古族三弦是从古至今传下来的乐器，所以它吸收了蒙古族生活习俗、音乐艺术等文化精髓，形成了许多风格鲜明，特点突出的优秀曲目，在蒙古三弦艺术当中，从形制、演奏以及音色方面都能够体现出它的音乐美学特征。 参考文献
[1] 石田立《蒙古三弦的民间存承研究》
[2] 石田立《浅析乌日古木拉蒙古三弦作品的创作特色》 [3] 索伦高娃《当代蒙古三弦作品创作特征研究》 [4] 那达密德《三弦的圆柱形拨子》