第二讲 现代设计的萌芽与工艺美术运动
一、工艺美术运动的概念、风格、意义及其影响
1、工艺美术运动的概念
工艺美术运动是19世纪60年代起源于英国的一场设计运动，其起因是工业革命以来，随着工业化的兴起，设计产品的工业化批量生产，造成设计水准的下降，设计上艺术与技术分离的局面。这场运动的契机是1851年在伦敦水晶宫中举行的世界博览会，理论指导是约翰·拉斯金（John Ruskin)，主要奠基人是威廉·莫里斯（Willian Morris），运动的风格影响到其他欧洲国家和美国，在20世纪开始失去势头，但是对于精致、合理的设计，对于手工艺的完好保存迄今还有相当强的作用。 2、工艺美术运动的风格
（1）强调手工艺，明确反对机械化生产。
（2）在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格，提倡哥特式风格和其他的中世纪风格，讲究简单、朴实无华和良好功能。
（3）装饰上推崇自然主义、东方装饰和东方艺术特点。
（4）主张诚实的、诚恳的设计，反对设计上的哗众取宠、华而不实趋向。 （5）装饰上还推崇自然主义、东方装饰和东方艺术的特点。（特别是日本） 3、工艺美术运动的意义及其影响 （1）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到美国和斯堪的纳维亚国家（瑞典、 芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。
（2）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，情调协作精神，都具有积极意义。（缺陷）但是，①工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。 ②同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。
（3）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动”感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动——“新艺术运动”。
二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”
1、1851年英国世界博览会
英国伦敦1851年举行第一次世界博览会，会上展示的工业产品外形相当粗陋，显示了机械化工业生产的弊端及设计水准下降的局面。从反面刺激了现代工业设计思想的出现。 2、“水晶宫”
“水晶宫”是1851年世博会的展厅建筑，由英国建筑师约瑟夫·伯克斯顿设计。它是一座用钢铁和玻璃建造的圆拱形大厦，材料特殊，造型奇特，采光良好，在博览会上深受各国来宾赞赏，会后被完整的拆迁到赛登汉（Sydensam,伦敦南部），1936年毁于大火。它的最大价值在于开创了钢铁和玻璃两种新材料的应用。 3、 约翰·拉斯金
设计应该是为大众的，主张美学家从事产品设计，要求美术与技术结合。 认为设计只有两条路：（1）对现实的观察；（2）具有表现现实的构思和创造能力。 向自然学习，考虑设计的实用性目的。
三、威廉·莫里斯(Willian Morris)
1、威廉·莫里斯(Willian Morris)的设计思想
工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主义者。
（1）希望重新振兴工艺美术的民族传统，反对矫饰的维多利亚风格，提倡中世纪的、哥特式的、自然主义风格。
（2）进一步提出设计的民主思想，主张设计为大众服务，提倡中世纪行会的协作精神。 （3）主张艺术与技术结合，否定工业化和机械化生产，希望回到中世纪设计讲究手工艺精湛的局面。
（4）开设了世界第一家设计事务所，通过自己的设计实践，促进了英国和世界的设计发展。 2、威廉·莫里斯(Willian Morris)的设计风格——清新自然，简洁，以功能为主 3、威廉·莫里斯(Willian Morris)的代表作——红屋
注：比较具有影响意义的英国“工艺美术”运动设计集体包括以下几个：世纪行会、艺术工作者行会、手工艺行会。
美国的“工艺美术”运动的主要代表人物包括美国现代建筑设计的最重要先驱人物佛兰克·赖特。
第三讲 “新艺术”运动
一、“新艺术”运动的概念、风格及其影响
1、新艺术运动的概念
（1）新艺术运动首先在法国发展起来，时间大约在1895—1910年，长达10余年，涉及欧美十余个国家，后来逐步被“装饰艺术”运动和现代主义所取代。它是设计上一次非常重要、具有相当影响力的形式主义运动。 （2）名称来源于法国家具设计家萨穆尔·宾在1895年开办的设计事务所的名字——“新艺术之家” ，评论家取其中的“新艺术”为名来称呼这个席卷欧美的设计运动。
（3）新艺术运动设计范围十分广泛，从建筑、家具、产品、首饰、服装、平面设计、书籍插图，一直到绘画，在现代设计史上占有重要地位，为20世纪初的设计开创了一个有声有色的新阶段。
（4）成为传统设计与现代设计之间的一个承上启下的重要阶段。
（5）新艺术运动是对矫饰的维多利亚等过分装饰风格的反动，也是对工业化风格的一种强烈反应，重视传统手工艺，放弃传统装饰风格，从自然中寻找灵感，获得装饰动机。
（6）新艺术运动在艺术风格上分为曲线式风格和直线式风格，曲线风格的代表是：法国，直线风格的代表是苏格兰格拉斯哥四人集团和维也纳分离派以及德国青年风格。 2、新艺术运动的风格 （1）“新艺术”运动主张纯艺术与手工艺相结合，主张艺术家、设计师到大自然中寻求自然美的本质；
（2）在艺术设计中运用流畅、曲折的线条和交织的动植物纹样表现大自然旺盛的生命力。这些纹样被用在建筑和设计的各个方面，成为自然生命活力的象征和隐喻。
（3）对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常明显的东方艺术影响痕迹，特别是日本的浮世绘风格的痕迹。这场运动风格细腻，装饰性强，因此常常被
成为女性风格。 （4）新艺术运动十分强调整体艺术环境，即人类视觉环境中的任何人为因素都应精心设计，以获得和谐一致的总体艺术效果。 3、新艺术运动的影响 （1）“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它承继了英国“工艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。
2．这场运动处在两个时代的交叉时期，旧的、手工艺时代接近尾声，新的时代、工业化的、现代化的时代即将出现，因此从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代——现代主义时代的即将来临。它是一个新旧交替时期的过渡阶段。 3．新艺术运动的实质是探索产品设计之装饰风格的运动。很大程度上是做产品表面的文章。停留在形式革新上，最终走向追求几何风格的装饰艺术运动。
二、法国与比利时的新艺术运动
1、法国的新艺术运动
（1）巴黎——各种设计的荟萃：①萨穆尔·宾的“新艺术之家”设计事务所 ②“现代之家”设计事务所 ③六人集团：吉玛德——巴黎地铁入口
主张自然风格，强调自然中不存在直线和平面，在装饰上突出表现曲线、有机形态，而装饰动机基本来源于自然形态。
（2）南斯——主要是家具，代表人物：盖勒 受到日本装饰的影响，设计家具都利用木材和其他材料的镶嵌，设计思想具有强烈的自然主义倾向。
2、比利时的新艺术运动 （1）亨利·凡·德·威尔德
①是比利时新艺术运动的核心人物，是19世纪末20世纪初比利时最为杰出的设计家与设计理论家，是二十人小组的带头人物。
②他对于机械的肯定，对设计原则的理论，以及它的设计时间，使他成为世界现代设计上最重要的奠基人之一。
③威尔德的设计大量采用曲线，特别是花草枝蔓，纠缠不清地组成复杂的图案，他超越对自然的直接模仿去发掘生动和抽象的线条，认为这样的线条才是自然的本质。 ④在1894年发表了《为艺术清除障碍》一文，提出了新艺术的创作原则：“根据理性法则和合理结构所创造出来的符合功能的作品，乃是求得美的第一个条件。”
⑤1906年，他主办了魏玛市立工艺学校，并亲自设计校舍，校舍具有早期功能主义特征，教学中大胆鼓励创新。为以后的包豪斯教育体系打下了基础。
（2）霍塔——霍塔旅馆（具有高度统一的新艺术运动风格，曲线流畅，色彩协调，得到世界广泛好评）。
三、西班牙的新艺术运动和安东尼·高迪的贡献
1、简介
西班牙的新艺术运动是最为极端、最具有宗教气氛的，最著名的设计代表人物是建筑家安东尼·高迪。他的风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，不少装饰图案都有强烈的象征性。 2、安东尼·高蒂的设计作品设计生涯的三个阶段
（1）阿拉伯摩尔风格 在设计上不单纯复古，而是采用折中处理，把各种材料混合利用，比
较典型的是位于巴塞罗那卡罗林区的文森公寓；
（2）新哥特式和新艺术风格混合的风格 受到工艺美术运动和新艺术运动的影响，设计将新艺术风格与其终生喜爱的哥特式风格结合在一起，形成了其中期的新哥特式和新艺术混合的风格。
（3）有机风格 32岁以后，设计风格开始成熟，开始逐步走出了自己的风格道路。他的新风格具有有机的特征，同时又具有神秘的、传奇的色彩，装饰图案具有很强的象征性。代表作品：古埃尔公园、巴特罗公寓、米拉公寓。
四、察尔斯·马金托什以及格拉斯哥四人设计集团
1、格拉斯哥四人设计集团
①察尔斯·马金托什、赫伯特·马克奈、麦当那姐妹，他们被称为格拉斯哥四人；主要首脑人物是察尔斯·马金托什；
②代表了新艺术运动的一个重要的发展分支；
③受日本传统艺术的影响，主张直线、简单的几何造型、黑白等中性色彩，探索机械化批量生产中的艺术处理问题；
④马金托什是一个联系新艺术运动之类的手工艺运动和现代主义运动的关键过渡性人物，他的探索，在奥地利分离派和德国的青年风格派设计运动中得到进一步发展。 2、代表作品——高背椅子
五、奥地利“分离派”与德国的“青年风格”运动
1、奥地利“分离派”运动和德国的“青年风格”运动
奥地利“分离派”运动和德国的“青年风格”运动都是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动，但是这两个运动开始摆脱单纯的装饰性，而向功能性第一的设计原则发展，从简单的几何造型，从直线的运用上寻找新的设计发展方向，因此它们应该被视为界于“新艺术”和现代主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。 2、德国的“青年风格”运动的主要设计家——彼得·贝伦斯
（1）贝伦斯是德国现代设计的奠基人，被视为德国现代设计之父；彼得贝伦斯为德国通用电器公司做了世界上第一个企业形象设计；并设计了透平机工厂厂房，这在现代主义建筑设计中具有里程碑的意义；贝伦斯在注重功能于技术表现的基础上，追求设计形式的简约。 （2）贝伦斯的代表作品：德国电器集团（AEG）的厂房建筑（1909年）。
注：新艺术运动与工艺美术运动的对比。
（1）在艺术风格上，有很多相似之处：新艺术运动承袭了工艺美术运动中流畅的自然曲线和简洁的造型，二者都希望在艺术与技术之间建立一种有机的平衡；新艺术运动也漠视机器生产，因而与工艺美术运动同样都无法真正构造起工业文明条件下技术与艺术，手工艺与机器生产之间的桥梁。
（2）在艺术内涵上，大相径庭：新艺术运动的设计家们注重探索新兴材料和技术所带来的艺术表现可能性，与工艺美术运动所倡导的返回中世纪的复古主义回归是不同的。因此新艺术运动比工艺美术运动更加接近工业时代的物质文明。 （3）二者都主张“回归自然”，但又有实质的区别：威廉莫里斯所主张的是要回归中世纪工匠们集技术与艺术于一身的自然状态，以排除生产条件下产品功能和形式之间的隔阂；而新艺术运动则把从自然中获得的动植物纹样装饰于实用产品之上。
从意识形态角度来看，新艺术运动是知识分子中的部分精英在工业化来势汹汹，过分装饰的贵族风格泛滥双重前提下的一次不成功的改革。