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缠枝莲纹在元明清瓷器上的应用
作者：邵兰 霍倩
来源：《经济视野》2015年第09期
【缠枝莲纹的来源】
自佛教在汉代传入我国开始，和佛教有关的各种符号、纹饰、文字便在我国流传开来。以莲花为装饰的全盛期在魏晋以后，随着佛教思想的广泛传播，莲花的内涵所在与中国人传统思想观念互相包容，互相渗透，因此我们便经常能看到出现在各种工艺品上的莲花纹样，尤其在陶瓷上表现得更是淋漓尽致，缠枝莲纹便是最具有代表性的一种青花陶瓷装饰纹。
缠枝莲纹饰是缠枝纹饰的一种，缠枝纹是众多瓷器装饰的纹样形式之一。因其图案花枝缠转不断，故称之为缠枝纹，明代称为“转枝”。它的构图机理是以波状线与切圆线互相组合，作二方连续或四方连续展开，形成波卷缠绵的基本样式，再在切圆空间中或波线上缀以花卉并点以叶子，便形成枝茎缠绕，花繁叶茂的缠枝花卉纹或缠枝花果纹。缠枝莲、缠枝牡丹、缠枝菊、缠枝石榴、缠枝灵芝、缠枝宝相花等纹样统称缠枝纹。二方连续形式的缠枝纹循环反复，变化多端且婉转流畅，节奏明快，因此最为多见。
说到这里，有人会有疑问，缠枝莲纹中的莲是指莲花，那么缠枝具体又是指什么？事实上，缠枝纹和佛教也有极大的关系，缠枝纹本是起源于佛教艺术中的忍冬纹。忍冬纹是以忍冬植物为母本，忍冬亦称金银花，多年生常绿灌木，枝叶缠绕，经历冬寒而不凋萎故而得名。常见的忍冬纹是一种以三个叶瓣和一个叶瓣互生于波曲状茎蔓两侧的图案。忍冬纹有多种形式，从公元四世纪起在近东就被作为建筑装饰而广泛使用，在佛教建筑中被大量运用。而后在汉代随着印度佛教的传入，通过腱陀罗和其他中亚建筑装饰图案的中介，忍冬纹传入中国并且在云冈石窟中使用，随着佛教影响的深入和普及，忍冬纹在六朝的织锦和刺绣上被广泛使用。 瓷器上的忍冬纹最初是在魏晋时期江浙一带的青瓷上见到的，南北朝时期较为盛行，表现风格比较写实，隋代瓷器继续采用忍冬纹，但图形和线条已经注重概括和简洁，写实性较弱，唐以后忍冬纹演化成卷枝纹，并逐渐被缠枝卷蔓的卷枝纹替代，卷枝纹与缠枝纹很近似，最大不同是卷枝纹仅出现枝茎或草蔓，不出现花卉。卷枝纹和莲花的结合并转移到瓷器上经历了两条不同的途径，一条是在中国卷枝纹发展演变很自然的和莲花结合产生缠枝纹，并被广泛使用在丝织物上，随后定窑的窑工直接将缂（kè）丝图案中的缠枝莲纹运用在瓷器上；另一条途径是唐代很喜爱进口的金银器，并且大量仿制，在这些银器上可见到被缠枝花卉围绕的动物纹饰，在唐以后银器被陶瓷器大量仿制，这样缠枝纹被转移到瓷器上了。开始时越窑、定窑、龙泉窑等用刻划和印的形式来表现它，后来当釉下青花彩绘技术以及青白瓷出现并被景德镇窑工熟练掌握后，缠枝莲纹便被大量的以钴料为颜料被描绘在青花瓷器上了。 【缠枝莲纹的特点】
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缠枝莲纹兴起在宋代，而在元、明、清三代最为盛行。它被大量运用在陶瓷器皿表面上，从盘、碗、瓶、壶、杯、炉、洗等等器物上都可以看到它的身影，其广泛的适应性与各种器形得到完美的结合。它被作为主题纹饰或辅助纹饰装饰着瓷器，以刻、划、印、堆塑、镂空、彩绘等各种技法表现。特别在元明清三朝缠枝莲纹被大量装饰在青花瓷器上，受到从皇室到百姓的一致喜爱。其基本构成是使植物的枝茎成藤蔓状，骨骼呈曲线形分布，再以波浪形、回转形或蜗旋形等枝茎样式进行扭转缠绕，并配以叶片、花朵或者果实，其中花朵和果实为表现主题，而枝茎和叶片则为陪衬的骨骼。在明代缠枝纹形态造型中，叶片、花朵或果实以及枝茎是组成其造型语言的组成要素，它们在相互对比和呼应的形式关系中展现了良好的组织性，使得看似复杂多变的组合形式，体现出丰富而又均衡有序的视觉特征。 【缠枝莲纹的设计与应用】
青花缠枝莲纹有极强的图案美和设计美。它的构图形式主要分为两大类，一类是图案式构图，另一类是通景绘画式构图。传统青花主要以图案式构图为主，常以二方或四方连续、散点、开光、适合纹样等方式平行、竖向或向四方展开，构成美丽完整的图案，既不完全写实也不完全抽象，充满了精心设计与自然灵动的和谐美，同时极具图案美。花有正侧、俯仰的变化，盛开、半开、花苞各不相同，叶子有大小正反之别。构图首先定好花的位置，然后缠枝以花为中心展开并重复。无论多繁复，花叶枝都不繁乱。做主题纹饰时以花为重点，突出花的造型，为辅助纹饰时不强调花叶或枝，各部分和谐统一。花与花之间不依傍牵靠，叶之间很少交搭重叠，总是保持一定的距离与空隙。从而使花叶的形象个个清晰完整，完美无暇，所有的枝条都以曲线贯连，既符合自然情理又不受传统形态束缚，灵活调整构图使其尽善尽美。每一个枝条的起止都交待很清楚，出枝的方向总是一左一右，一上一下，出枝时总是以锐角离开主枝而后顺着主枝方向以曲线顺延，在离开原枝做与其方向动势相反的对比常自然生动。注意枝条的连续完整性，即使被花叶遮挡，依然可以看到清晰的运动路线，一般以花、叶、芽苞收枝。做主题纹饰时一般采用圆形团花或满器形的构图，表现出中国人求全求圆满的心理。青花缠枝莲纹本身极具线条之美，以铁线描为特点，线条匀挺而灵活多变，青花缠枝莲纹色彩明艳雅致，形象美丽大方，线条生动流畅，意境深远，格调高雅。是青花、白瓷、纹饰、形式与内容完美的结合。
总之，缠枝莲纹作为青花瓷上必不可少的一种纹样，为我们的传统陶瓷添加了美丽，使得青花瓷愈发珍惜可贵，散发着迷人的东方色彩。
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