初中美术高效课堂资料八年级美术上册题库

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八年级上册知识点汇总

1、中国画讲究意境营造,尚神韵意趣。在观察认识上,采取以大观小、小中见大的方法;在形象塑造上,主张神似,在似与不似之间追求“象外之象”、“得意忘象”的艺术趣味;在表现手法上,讲究笔墨,以书入画,通过笔墨变化来呈现艺术心灵所直接领悟到的物态天趣,心与境的深妙凝合,以艺术想象来抒写艺术人生感悟。 2、《人物龙凤帛画》战国时期,女士腰身纤细,以瘦为美,服饰宽大,是最早的线描画。

3、《五牛图》画中的五只牛或行或立,或正或侧,或俯或仰,姿态生动,将牛憨态可掬的模样描绘得惟妙惟肖。画作绘于白麻纸上,纸质较为粗糙。牛以较粗的墨线勾勒轮廓,赋色清淡却不失沉着,尤其对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位作了着意渲染,凸显出牛强劲有力的筋骨和逼真的皮毛质感。最值得称道的是韩滉对牛的结构比例以及透视关系的准确把握。无论是牛的正面站立,还是回首顾盼,他都处理得生动巧妙,丝毫没有生硬之感,这是十分不易的。韩滉尤擅长人物、畜兽、田家风俗等画。《五牛图》是其目前存世的唯一作品。

4、《送子天王图》内容为释迦牟尼降生后,他的父亲净饭王抱他去拜见天神的情景。从姿势看,净饭王是小心翼翼的。王后紧跟其后,一神惊慌拜迎,其人物身份、心理、形态刻画入微,很好地反映了人物之间的冲突和矛盾。吴道子的绘画具有独特风格,他于焦墨线条中,略施淡彩,世称吴装。作画线条简练,有“疏体”之称。吴道子的绘画对后世影响极大,他被人们尊为“画圣”,被民间画工尊为祖师。吴道子绘画无真迹传世,该《送子天王图》可能为宋代摹本,他的画风。有“吴带当风”之说 。

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5、中国画用墨有“墨分五色”之说即“焦、浓、重、淡、清”五种。 6、中国画特点:用笔状物传情、用墨赋彩、意境美等。

7、《游鱼图》、《荷花水鸟图》画家朱耷,又名:八大山人。在其书画作品上把“八大山人”连缀写成“哭之”或“笑之”字样,以表明他哭笑不得的精神状态,作为隐痛的寄寓和对明王朝的怀念。

8、清初四僧:八大山人、石涛、髡残、弘仁。

9、中国画按内容分类:山水画、花鸟画、人物画。按技法分:工笔画、写意画、兼工带写。

10、《六法论》:南齐谢赫, 一、气韵生动 ,二、骨法用笔,三、应物象形,四、随类赋彩,五、经营位置(与西方的构图方法相似),六、传移模写。

11、《容膝斋图》元代 倪瓒;《墨葡萄图》明代 徐渭;《兰花图》清代 石涛;《山水册页》 清代 髡(kun)残;《踏歌图》宋代 马远;《早春图》宋代 郭熙;《鹊华秋色图》 元代 赵孟頫。

12、元四家:赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙。

13、《清明上河图》为北宋风俗画作品,宽24.8厘米,长528.7厘米,绢本设色;该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。作品以长卷形式,采用散点透视的构图法,生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌。描绘的是清明时节北宋都城汴京(今河南开封)东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段:首段描绘了京城市郊的景色,茅檐低伏,阡陌纵横,其间人物往来。中段以“上土桥”(即虹桥)为中心,描绘了汴河及两岸的风光。中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁,概称“虹桥”,正名“上土桥”,为水陆交通的汇合点。桥上车马来往如梭,商贩密集,行人熙攘。桥下一艘漕船正放倒桅杆欲穿过桥孔,艄工们的紧张忙碌地场面吸引了许多人围观。后段描写的是市区街道,城内商店鳞次栉比,大店门首还扎结着彩楼欢门,小店铺只是一个敞棚。此外还有公廨寺观等。街上行人摩肩接踵,车马轿驼络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童,甚至还有

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乞丐。他们的身份不同,衣冠各异,同在街上,而忙闲不一,苦乐不均。城中交通运载工具,有轿子、驼队、牛、马、驴车、人力车等。车辆有串车、太平车、平头车等诸种,再现了东京城街市的繁荣景象。高大的城门楼位于东京内城东南。 14、国画中的四君子:梅、兰、竹、菊。岁寒三友:松、竹、梅。

15、国画中画梅时,花朵和枝干的关系犹如点和线的游戏,在造型艺术中有着普遍意义。

16、画竹子的画法:片羽、横舟、偃月、个字、介字、介个重叠、惊鸦、落雁、金鱼尾等。竹竿的画法特点是中长两头短,只需弯节不弯竿,节上左右生旁枝。《竹石图》 清代 (郑燮)郑板桥。

17、《岁寒三友图》宋代 赵孟坚。《富春山居图》元代 黄公望。

18、梅花枝干遒劲,花朵飘香;翠竹葱郁挺拔,宁折不弯。在人们心目中,他们凌冬不败,傲霜斗雪,象征着坚强的意志,寓意高洁不屈的精神。

19、《富春山居图》是元代著名书画家黄公望脍炙人口的一幅名作,世传乃黄公望画作之冠。为纸本水墨画,宽33厘米,长636.9厘米,是黄公望晚年的力作。《富春山居图》。它以长卷的形式,描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色,峰峦叠翠,松石挺秀,云山烟树,沙汀村舍,布局疏密有致,变幻无穷,以清润的笔墨、简远的 意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到了“山川浑厚,草木华滋”的境界。 20、中国传统山水画,强调面对大自然的想象活动,追求诗的意境,创造情景交融的艺术境界。

21、中国画在画山水画时,树木和山石是山水画的基本内容。画树先画树干,再添枝加叶。画石分三面,表现体积。有“石分三面、树画四枝”之说。

22、三远,山水画技法名。这个词汇既涵盖了山水的透视关系。宋代郭熙的山水画论著《林泉高致》,就已提到“高远”、“深远”、“平远”。

23、山水画的皴法表现不同山石的体面关系、纹理和质感。主要的皴法有:斧劈皴、折带皴、披麻皴、雨点皴等。

24、《游春图》隋代 展子虔。是中国现存年代最早的卷轴山水画,作者以线勾描景物,设色明丽。这幅画的出现,标志着中国山水画作为一个独立的画种,脱离了山水景物只作为人物画背景的地位,并改变了“人大于山,水不容泛”的表现方式,具有承前启后、继往开来的重要意义。

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