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八年级上册知识点汇总
1、中国画讲究意境营造，尚神韵意趣。在观察认识上，采取以大观小、小中见大的方法；在形象塑造上，主张神似，在似与不似之间追求“象外之象”、“得意忘象”的艺术趣味；在表现手法上，讲究笔墨，以书入画，通过笔墨变化来呈现艺术心灵所直接领悟到的物态天趣，心与境的深妙凝合，以艺术想象来抒写艺术人生感悟。 2、《人物龙凤帛画》战国时期，女士腰身纤细，以瘦为美，服饰宽大，是最早的线描画。
3、《五牛图》画中的五只牛或行或立，或正或侧，或俯或仰，姿态生动，将牛憨态可掬的模样描绘得惟妙惟肖。画作绘于白麻纸上，纸质较为粗糙。牛以较粗的墨线勾勒轮廓，赋色清淡却不失沉着，尤其对牛的眼睛、鼻子、蹄趾、毛须等部位作了着意渲染，凸显出牛强劲有力的筋骨和逼真的皮毛质感。最值得称道的是韩滉对牛的结构比例以及透视关系的准确把握。无论是牛的正面站立，还是回首顾盼，他都处理得生动巧妙，丝毫没有生硬之感，这是十分不易的。韩滉尤擅长人物、畜兽、田家风俗等画。《五牛图》是其目前存世的唯一作品。
4、《送子天王图》内容为释迦牟尼降生后，他的父亲净饭王抱他去拜见天神的情景。从姿势看，净饭王是小心翼翼的。王后紧跟其后，一神惊慌拜迎，其人物身份、心理、形态刻画入微，很好地反映了人物之间的冲突和矛盾。吴道子的绘画具有独特风格，他于焦墨线条中，略施淡彩，世称吴装。作画线条简练，有“疏体”之称。吴道子的绘画对后世影响极大，他被人们尊为“画圣”，被民间画工尊为祖师。吴道子绘画无真迹传世，该《送子天王图》可能为宋代摹本，他的画风。有“吴带当风”之说 。
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5、中国画用墨有“墨分五色”之说即“焦、浓、重、淡、清”五种。 6、中国画特点：用笔状物传情、用墨赋彩、意境美等。
7、《游鱼图》、《荷花水鸟图》画家朱耷，又名：八大山人。在其书画作品上把“八大山人”连缀写成“哭之”或“笑之”字样，以表明他哭笑不得的精神状态，作为隐痛的寄寓和对明王朝的怀念。
8、清初四僧：八大山人、石涛、髡残、弘仁。
9、中国画按内容分类：山水画、花鸟画、人物画。按技法分：工笔画、写意画、兼工带写。
10、《六法论》：南齐谢赫， 一、气韵生动 ，二、骨法用笔，三、应物象形，四、随类赋彩，五、经营位置（与西方的构图方法相似），六、传移模写。
11、《容膝斋图》元代 倪瓒；《墨葡萄图》明代 徐渭；《兰花图》清代 石涛；《山水册页》 清代 髡（kun）残；《踏歌图》宋代 马远；《早春图》宋代 郭熙；《鹊华秋色图》 元代 赵孟頫。
12、元四家：赵孟頫、吴镇、黄公望、王蒙。
13、《清明上河图》为北宋风俗画作品，宽24.8厘米，长528.7厘米，绢本设色；该画卷是北宋画家张择端存世的仅见的一幅精品。作品以长卷形式，采用散点透视的构图法，生动地记录了中国十二世纪城市生活的面貌。描绘的是清明时节北宋都城汴京（今河南开封）东角子门内外和汴河两岸的繁华热闹景象。全画可分为三段：首段描绘了京城市郊的景色，茅檐低伏，阡陌纵横，其间人物往来。中段以“上土桥”（即虹桥）为中心，描绘了汴河及两岸的风光。中间那座规模宏敞、状如飞虹的木结构桥梁，概称“虹桥”，正名“上土桥”，为水陆交通的汇合点。桥上车马来往如梭，商贩密集，行人熙攘。桥下一艘漕船正放倒桅杆欲穿过桥孔，艄工们的紧张忙碌地场面吸引了许多人围观。后段描写的是市区街道，城内商店鳞次栉比，大店门首还扎结着彩楼欢门，小店铺只是一个敞棚。此外还有公廨寺观等。街上行人摩肩接踵，车马轿驼络绎不绝。行人中有绅士、官吏、仆役、贩夫、走卒、车轿夫、作坊工人、说书艺人、理发匠、医生、看相算命者、贵家妇女、行脚僧人、顽皮儿童，甚至还有
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乞丐。他们的身份不同，衣冠各异，同在街上，而忙闲不一，苦乐不均。城中交通运载工具，有轿子、驼队、牛、马、驴车、人力车等。车辆有串车、太平车、平头车等诸种，再现了东京城街市的繁荣景象。高大的城门楼位于东京内城东南。 14、国画中的四君子：梅、兰、竹、菊。岁寒三友：松、竹、梅。
15、国画中画梅时，花朵和枝干的关系犹如点和线的游戏，在造型艺术中有着普遍意义。
16、画竹子的画法：片羽、横舟、偃月、个字、介字、介个重叠、惊鸦、落雁、金鱼尾等。竹竿的画法特点是中长两头短，只需弯节不弯竿，节上左右生旁枝。《竹石图》 清代 （郑燮）郑板桥。
17、《岁寒三友图》宋代 赵孟坚。《富春山居图》元代 黄公望。
18、梅花枝干遒劲，花朵飘香；翠竹葱郁挺拔，宁折不弯。在人们心目中，他们凌冬不败，傲霜斗雪，象征着坚强的意志，寓意高洁不屈的精神。
19、《富春山居图》是元代著名书画家黄公望脍炙人口的一幅名作，世传乃黄公望画作之冠。为纸本水墨画，宽33厘米，长636.9厘米，是黄公望晚年的力作。《富春山居图》。它以长卷的形式，描绘了富春江两岸初秋的秀丽景色，峰峦叠翠，松石挺秀，云山烟树，沙汀村舍，布局疏密有致，变幻无穷，以清润的笔墨、简远的 意境，把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致，达到了“山川浑厚，草木华滋”的境界。 20、中国传统山水画，强调面对大自然的想象活动，追求诗的意境，创造情景交融的艺术境界。
21、中国画在画山水画时，树木和山石是山水画的基本内容。画树先画树干，再添枝加叶。画石分三面，表现体积。有“石分三面、树画四枝”之说。
22、三远，山水画技法名。这个词汇既涵盖了山水的透视关系。宋代郭熙的山水画论著《林泉高致》，就已提到“高远”、“深远”、“平远”。
23、山水画的皴法表现不同山石的体面关系、纹理和质感。主要的皴法有：斧劈皴、折带皴、披麻皴、雨点皴等。
24、《游春图》隋代 展子虔。是中国现存年代最早的卷轴山水画，作者以线勾描景物，设色明丽。这幅画的出现，标志着中国山水画作为一个独立的画种，脱离了山水景物只作为人物画背景的地位，并改变了“人大于山，水不容泛”的表现方式，具有承前启后、继往开来的重要意义。
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