对联构思十二法（上）
原创：一脉花香对联中国2016-08-21
构思，是成联创作中非常关键的一步。
《文心雕龙·神思》中说：“古人云：‘形在江海之上，心存魏阙之下。’神思之谓也。文之思也，其神远矣。” 什么意思呢？就是说人在四海飘游，而心却系于庙堂。虽远，而思能达。文章的构思就要做到如此“神远”。 又说：“夫神思方运，万涂竞萌，规矩虚位，刻镂无形。登山则情满于山，观海则意溢于海，我才之多少，将与风云而并驱矣。方其搦翰，气倍辞前，暨乎篇成，半折心始。何则？意翻空而易奇，言征实而难巧也。是以意授于思，言授于意，密则无际，疏则千里。”这又是什么意思呢？其实就是说，文章在起初构思的时候可以神游万里，登山观海皆激发人情意无穷，欲驾风云，指点江山。但是，如果将之付诸笔下，则觉得并非易事，“半折心始”，能表达出你心里想的一半也就差不多了。一言以蔽之，文章构思，“想起来容易做起来难”。因此，我们写联，看到题目的时候，大可以神游万里，充分发挥想象去考虑如何“切题”。但是如何构思，把你的想法付诸笔下，则是一件很重要的事情。本文就来谈谈对联构思都有些什么方法。
说到对联构思，离不开结构方式和表达手法两个层面。而这两个层往往是相面，互交融在一起去运作的。结构和表达相辅相成，互相影响，
而形成构思的“套路”。因此，本文谈构思方法，基本是把这两种层面揉在一起讲的。
手法一：白描手法
说起白描手法，大家最熟悉的例子莫过于那首元曲《天净沙·秋思》：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。这首曲子前三句全是景物的白描，没有一个动词连接，却让人读出了画面感。这就是白描的力量。
我们在写一些联题的时候，也可以用白描手法。这一手法在写题署联的时候可以运用较多。举几个例子：
颐和园清华轩
金阙美蓉，玉楼杨柳； 丹庭凤跱，碧渚螭蟠。
无题（燕七）
人事长街花影； 心牢夜雨秋灯。
上述两联基本都是白描手法。作者根据所题内容，精心选取一些意象，自然组合到一起，不加修饰而成联。当然，不要以为这种手法很简单。既然是不加修饰，不用动词连接，那么表意完全要靠意象的选取和组合，这一点就考验作者的功力了。一定要选取最能够恰当表达立意的意象，而看似不经意的组合，其实张力早已经蕴含在其中了。
手法二：情景交融
这种手法，我们在写诗、写散文的时候，也经常用到。而通常的组织方式有先情后景、先景后情、情景交融等。那么在写联的时候，这种方法也是经常用到的。“一切景语皆情语。”我们在选取景物的时候，基本都是为了表达感情的；而适当的抒情，也有助于我们联意的丰满。 举几个例子：
鸡鹿塞（破茧成蝶）
二千年汉地胡天，剩故垒依然，闻说有美来时，琵琶声冷关山月； 一万里疾风怒马，自将军去后，可怜小楼吹彻，春雨人悲塞草烟。
此联上下联中基本都是以情起，以景收。借情感生发，而表达思想，最后归结到景物，使情感的抒发有落脚之地。
浙江望海楼（一散人）
劫后重来，倚楼头十二栏杆，遥看海上生明月； 客中小醉，忘眼下三千烦恼，笑向天涯觅古人。
此联上联写景，下联写情。因看到景物而生出相应的情感，所谓见景而生情是也。 日月潭（无字）
因湖为镜，四面环山，当呼来槛外神仙，浮舟唱晚； 与子同袍，一衣带水，且唤起潭中日月，照我还乡。
此联是典型的情景交融。上联以景起，以情收，而下联以情起以景收。景生情，情依景，互相交融，共同完成立意的表达。