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李清照词的艺术特色
作者：陈玲
来源：《中国·东盟博览》2014年第03期
【摘 要】文中从两大方面浅谈李清照词的艺术特色。第一部分谈李清照词的艺术风格。总的来说是婉转而疏隽。词分为前后期，前期作品格调欢快。后期国破家亡，创作风格突变，显得委婉、凄戚、孤独、愁闷。第二部分谈词的艺术手法，主要是情景交融，善于白描。 【关键词】委婉疏隽；真实自然；情景交融；善于白描 文章编号：1673-0380（2014）03 -0149-01
李清照是我国宋代一位杰出的女作家，被誉为婉约派词宗，长于文赋，精通音律，善作书画。还进行过文学理论的探讨，《词论》一文系统的阐述了自己的词学主张和见解，李清照是诗、词、文都擅长的作家，而她的词成就最高，她的词“近二曼之高雅，秦观之妩媚，苏轼之清雄，周邦彦之丽密”，成为别具一格的“易安体”。她的词作，多写女性。无论少女、少妇、思妇，还是嫠妇，都与过去词人笔下的妇女形象不同。他们不再是任人摆布，而是有了个性，有了人格，有了对生活理想的追求，在这些人物身上，自然的带有她这个抒情主人公的影子。在思想上、感情上、性格上，都烙印着李清照本人的痕迹。纵观李清照的文学作品，我们可以看出，她的作品博采众长，“下开南宋风气”词尤其突出，称得上“词无一道不工”。其炼处可夺梦窗之席，其丽处真参片玉之般。“盖不徒俯视巾帼，真欲压倒须眉”①的大家，形成了自己“婉转而又疏隽”②的艺术风格。她的这种文化女性的特质，这样多才多艺的女作家在中国文学史上是少有的，而且在世界文学长廊中也是罕见的。
一、艺术风格，婉转而疏隽，真实自然，书写个人生活及其内心感受，创造了感人的意境。
李清照的词的艺术风格属婉约派，主要书写个人的生活及其内心感受，因此词风受她个人经历的影响，同中有异，李清照的生活可分为两个阶段。与此相对应的是李清照现有的48首词，按其内容和格调也可分为两个时期：
1、前期生活优裕，书写少女、少妇时期的生活，作者热爱自然，寄情山水，表现出天真烂漫，多愁善感的气质，格调欢快，显出一种悠闲、风雅的情调。
李清照生活在一个文学气氛很浓的家庭里，父亲李格非擅长古文，官至礼部员外郎，母亲亦善文章，李清照资质聪慧，少识音律，十八岁与太学生赵明诚结婚，婚后夫妻诗词唱和，生活平静美满。这期间的词作欢乐无忧其词也充满着乐趣，下面这首诗《点绛唇》则比较典型的表现了这一特点：
蹴罢秋千，起来慵整纤纤手，露浓花瘦，薄汗青衣透。
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见客人来，袜划金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。
此词写少女初萌动的爱情，特别是内心活动的描，鞋子来不及穿，头发松散，金钗坠地，接下来的几句把少女想见又怕见，想见又写，真实而生动，整个上片写荡罢秋千后的情态，“慵整纤纤手”，写累了，后懒懒的活动活动手；“薄汗青衣透”，出了点汗，因为衣服薄，所以汗把衣服贴在身上了，用通俗的语言，不加雕琢显得真实自然，而又情态必现。下片写见客人来，少女急忙躲避不敢大明大白的去的内心活动写了出来。这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，刻画了一个天真纯洁、感情丰富又带有几分矜持少女的形象。我们还可以从另一首词中看到这种天真直率的描写。如两首《如梦令》：
“常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，深入藕花深处，争渡、争渡，惊起一滩鸥鹭”。
这是一首记游赏之作，表现了作者对自然的热爱，显的清新别致。这首词主人公明显带有作者的痕迹，显示了作者率真、爽快的个性。这几首词表达的感情都很率真，格调明快、自由，抒写了贵族少女悠闲、风雅的情调。
2、李清照后期的生活凄惨，南渡后，由于国破、家亡、夫死的凄凉身世，深刻的影响她的思想，她创作风格突变，格调更加低沉，委婉、凄戚、孤独、愁闷。
纵观李清照这时期的词作，一曲《声声慢》将词人忧患余生，孤独凄戚的情感表现得淋漓尽致：！
此词通篇写愁，先用十四个字直叙愁情，然后用乍暖还寒地天气，空中雁的悲鸣，憔悴的黄花，点点滴滴的黄花细雨，层层渲染，写得一字一泪，满纸呜咽。全词情真意切，格调凄戚、哀婉、孤独。这实际也是词人晚年生活的真实写照。这首词曲折又典型地概括了词人南渡以后飘零的生活，凄苦的处境和充满悲凉的内心世界。词中表现的“愁”情，显然是个人不幸与国家沦亡交织在一起而迸发出的国仇家恨。
李清照的词大多以女性为题材，借抒情主人公来 抒写自己的生活。以己之情，抒己之怀，率真坦荡，内心活动的描写细腻，真实、生动。以前的婉约词除常停留在女性闺房陈设，衣饰，容貌描写上即使写心态、动作，也大体是“带缓罗衣，香残熏柱。天长不禁迢迢路。垂柳只解惹春风，何曾系得行人往③（晏殊）”寸寸柔肠、盈盈粉泪，这些虽也写女人的情深，但形象一般化，不如李清照之词深刻、独特。
李清照也创作了一些颇具阳刚之气的豪放词，如《渔家傲？记梦》作者把梦幻和生活，历史和现实融为一体，构成了气势恢宏、格调雄奇的意境。近人曰：“此绝似苏辛派，不类《漱玉集》中语。④”
二、李清照词的艺术手法：主要是情景交融，多用赋体，长于铺叙精于修辞，造句工巧，善于白描，语言通俗自然，善用口语，锤炼而不见痕迹。
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李清照的词大多情景交融。多用赋体，长于铺叙这一特点最典型的体现在晚年的词《永乐遇》、《声声慢》中。《声声慢》就其内容而言，简直就是一曲悲秋赋，词中主人公一整天的愁苦心情，从“寻寻觅觅”开始，句句写愁，层层渲染，结尾“这次第，怎一个愁字了得”，既是通篇“愁”的结束，又是宕开，这首词大气包举，真得六朝抒情小赋之精髓。 善用修辞，造句工巧，例如：
《点绛唇》中，“寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕”。将“一寸”柔肠与“千缕”愁思相提并论，这种不成比例的并列使人产生一种强烈的压抑感，仿佛使人看见了驱不散，扯不断的沉重愁情压在那深闺中孤独寂寞的弱女子心头，使她愁肠欲断，再也承受不住的凄凉绝境。
作者借助修辞，将虚的情感，化为实际可干的事物，将心灵深处的情感，表现的具体可见。
李清照的语言，通俗自然，善用口语，锤炼而不见痕迹。“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”是锤练出来的，非偶然拈得。“绿肥红瘦”写出了叶多花少的状态。“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”写出了一副西风瘦菊图，佳节冷落，家人对花兴叹，顿生人不如菊之感。这些句子都是平常语言，但是造句新警，锤炼而不失自然。
李清照词多书写个人生活及内心感受，从抒情主人公的身上可以看出作者的感情柔弱，其词作在思想上和艺术上也有局限和不足。但是瑕不掩瑜，从总体来说，李清照的词还是精湛高妙的，凭着自己勤奋好学，博学强记，终于成为“婉约以易安为宗”的一代词人。李清照的词既加强和维护了婉约词派的特点，又有自己“婉而疏”的艺术风格。 注释：
①《惠风词语》周熙 人民文学出版社 1982年版； ②《雨林词风》 清代 李调元； ③《踏莎行》晏殊； ④《人声甘洲》柳永
⑤《艺蘅馆词选》乙卷梁启超上海书籍出版社 1986年 参考文献：
[1]《中国古代文学史》 于非主编 [2]《唐宋词鉴赏辞典》 唐 王代 北宋