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目的的活劳动，运用劳动资料对劳动对象进行加工，改变自然界的物质形态创造出满足人们需要的使用价值的过程。在资本主义社会由于生产资料归资本家私人占有，工人一无所有，只有靠出卖劳动力为生。这就决定了资本主义劳动过程具有以下两个特点：第一，工人在资本家的支配和监督下劳动,他们的劳动隶属于资本家。第二，劳动产品也属于资本家所有。
所谓资本原始积累，就是生产者与生产资料相分离，货币资本迅速集中于少数人手中的历史过程。正如马克思所说：“创造资本关系的过程，只能是劳动者和他的劳动条件的所有权分离的过程，这个过程一方面使社会的生活资料和生产资料转化为资本，另一方面使直接生产者转化为雇佣工人。因此，所谓原始积累只不过是生产者和生产资料分离的历史过程。这个过程所以表现为‘原始的’，因为它形成资本及与之相适应的生产方式的前史。”在西欧，资本原始积累开始于15世纪后30年，经过16世纪的高潮，一直延续到19世纪初才告结束。资本原始积累主要是通过两个途径进行的：一是用暴力手段剥夺农民的土地，二是用暴力手段掠夺货币财富。
资本主义的生产是剩余价值的生产，资本家的本质是惟利是图。因此，资本主义生产过程不仅是价值形成过程，而且必须是价值增殖过程。资本家使用最明显的延长劳动时间
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的方法来绝对的增加剩余劳动时间，这种方法叫“绝对剩余价值”。其次，资本家为了剥削更多的剩余价值，除采取延长劳动时间的方法外，还用提高劳动强度的方法来加强对工人的剥削，让工人在同样的时间内消耗更多的体力和脑力。从劳动支出来看，提高劳动强度和延长劳动时间并无本质区别，也属于绝对剩余价值生产。
资本主义生产的直接目的和决定性动机，就是无何止地采取各种方法获取尽可能多的剩余价值。这样一种不以人的意志为转移的客观必然性，就是剩余价值规律。马克思指出：“生产剩余价值或赚钱，是这个生产方式的绝对规律。”因此，剩余价值是雇佣工人所创造的并被资本家无偿占有的超过劳动力价值的那部分价值，它是雇佣工人剩余劳动的凝结，体现了资本家与雇佣工人之间剥削与被剥削的关系。 摩登时代观后感【3】 喜剧大师卓别林于1935年拍摄的《摩登时代》，被不少影迷奉为经典之作。这部具有划时代意义的无声电影，向人们辛辣的展示了资本主义的大机器工业时代对人的戕害。
影片开始的一幕：一群羊争先恐后的涌入与工人们鱼贯而入的场景剪辑在一起，巨大的隐喻产生了：工人们就好比是这些毫无生气的牲畜，被人摆弄，被人操控，像无头苍蝇一样漫无目的的到处瞎撞，反映出工业时代人们心中的焦虑和困惑。伴随着机器高亢的运作声响与轻快诙谐的音乐背
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景，我们来到了查理所在的工厂。他的任务是负责固定流水线上的螺帽：单一而枯燥。他不停的用手中的扳子去拧那些流水线上快速移动的螺帽，一下一下，毫无间断，伴随着背景音乐诙谐轻快的旋律，似乎干的还挺起劲儿。他瞅准一个工作间歇，躲进厕所抽了一支烟，被老板从大屏幕监控仪上发现，立即催促他赶紧去工作，在这个休息的片刻，换上了一首不同于工作时的轻快旋律，代之以一首悠扬的钢琴曲，查理不得不赶紧将烟头丢下，这反映出资本家的无孔不入，他的剥削本质暴露无遗。工厂老板为了能够提高工人工作的效率，特地引进了一台“自动喂食机”，而产品的试验者恰巧选择了查理。人们将查理固定在自动喂食机上，一系列动作都严格按照机器的程序实行：喝汤，吃饭，擦嘴，看起来似乎效率提高了很多。然而戏剧性的一幕出现了：机器产生了故障，控制器上不断冒着火花，查理的汤洒了他一身，蛋糕糊了他一脸，甚至可恶的工厂负责人错把螺帽当成小糕点送进了查理的口腔……三番五次的折腾下来，查理已经筋疲力尽。老板只好弃置了这台能提高效率的机器。这又一次反映出工业时代资本家的冷酷无情：什么都是机械化，生产机械化，吃饭也要机械化。既令人捧腹又令人辛酸的一幕幕场景是：查理因重复的流水线作业导致精神失常，看见圆的东西就想上前用扳手拧一拧：他拧工友的皮带扣，拧女士的裙子纽扣，大街上碰到一个穿着带有圆形纽扣的衣服的女士，
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甚至也要追出去拧一拧，最终被警察呵斥回去。
之后，查理被送进了精神病院。康复出院后，他在大街上捡到一面车上掉下来的小旗子，那时候正好有大批的游行示威的人潮向他涌来，他被人流推着走，成了领头的一员，警察误以为他是共产领袖而将他抓进监狱。在监狱里，他又因“护驾有功”而被提前释放。出狱后，他遇到了孤苦无依的贫家女。女孩正在一个柜台前偷面包，他帮女孩解了围，两人因此建立了深厚的友谊。
查理凭着监狱为他写的推荐信，历经磨难，先后当了船厂工人，百货大楼守夜人。他在百货大楼工作期间，还不忘那位贫家女，利用职务之便，带她游玩了一圈百货大楼，让她饱餐了一顿，尝试了一下滑旱冰，还躺在“席梦思”的床上做了一晚美梦，自己却藏在百货大楼的一个柜台里，被人发现，他不得已又和贫家女过起了孤苦无依的生活。贫家女在郊外找到了一所摇摇欲坠的小木屋当做她和查理的家，查理与贫家女幻想着他们也能住进洋房，过着牛奶不用挤，葡萄顺手就可以摘到的幸福日子，然而幻想终究是幻想，一切都要靠自己去努力争取。贫家女凭着自己跳舞的天赋，找到了一份酒吧舞女的工作，并将查理也介绍进来，做了一名服务生。老板看他很有喜剧天分，便让他独挑大梁，做起了独唱演员。查理的演出大获成功，他和贫家女相拥在一起，似乎生活又看到了希望，然而就在这时，贫家女却要被警察抓
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走了，眼看到手的幸福又在转瞬间飞走了。机灵的二人又一次从警察的眼皮底下逃了出来。二人逃到了荒郊野外。尽管如此，查理还是用乐观的心态安慰贫家女：只要努力，生活就会好起来的，贫家女听后受到鼓舞，二人拉着手，慢慢的向着路的尽头走去。
全片没有一句台词，而且是黑白片，单凭主人公丰富的肢体语言和具有喜剧效果和强烈叙事功能的音乐作背景。纵观全片，具有喜剧效果的段落不胜枚举，然而这笑声中包含着同情、感动、震撼的眼泪。影片的基调是“以乐写悲”，每一个情景都是主人公的真情流露，丝毫不见做作之感。通过一个又一个生动的细节，反映出卓别林对民生，对社会的深入体察和关注，他的讽刺效果是巨大的：既讽刺了令人生厌的世俗资本家，讽刺了昏庸无能的警察，讽刺了愚昧的人民，也将讽刺的矛头直指这个被工业时代异化的社会。它的讽刺表面上很温和很喜剧化，然而在看过之后，却感到它直指人心的尖锐。
另外，影片的音乐背景也是生花妙笔，它与剧中人物的动作，心情的起伏很好的结合在一起。在这部音乐和动作担纲主角的电影中，音乐始终贯穿全片，且丝毫不亚于剧情的波折。几乎每一场景都有恰到好处的音乐与之伴随，令人称奇的是，这部影片的音乐是卓别林本人制作，让我们不禁深深折服于喜剧大师的深厚功力。这是一部思想性，艺术性，
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