青青子衿,悠悠我心《子衿》

青青子衿,悠悠我心《子衿》

出自先秦佚名的《子衿》

青青子衿，悠悠我心。纵我不往，子宁不嗣音？ 青青子佩，悠悠我思。纵我不往，子宁不来？ 挑兮达兮，在城阙兮。一日不见，如三月兮。

这首写一个女子在城楼上等候他的恋人。全诗三章，采用倒叙手法。前两章以 我 的口气自述怀人。 青青子衿 ， 青青子佩 ，是以恋人的衣饰借代恋人。对方的衣饰给她留下这么深刻的印象，使她念念不忘，可想见其相思萦怀之情。如今因受阻不能前去赴约，只好等恋人过来相会，可望穿秋水，不见影儿，浓浓的爱意不由转化为惆怅与幽怨：纵然我没有去找你，你为何就不能捎个音信？纵然我没有去找你，你为何就不能主动前来？第三章点明地点，写她在城楼上因久候恋人不至而心烦意乱，来来回回地走个不停，觉得虽然只有一天不见面，却好像分别了三个月那么漫长。

近人吴闿生云： 旧评：前二章回环入妙，缠绵婉曲。末章变调。 (《诗义会通》)虽道出此诗章法之妙，却还未得个中三昧。全诗五十字不到，但女主人公等待恋人时的焦灼万分的情状宛然如在目前。这种艺术效果的获得，在于诗人在创作中运用了大量的心理描写。诗中表现这个女子的动作行为仅用 挑 、 达 二字，主要笔墨都用在刻划

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她的心理活动上，如前两章对恋人既全无音问、又不见影儿的埋怨，末章 一日不见，如三月兮 的独白。两段埋怨之辞，以 纵我 与 子宁 对举，急盼之情中不无矜持之态，令人生出无限想像，可谓字少而意多。末尾的内心独白，则通过夸张修辞技巧，造成主观时间与客观时间的反差，从而将其强烈的情绪心理形象地表现了出来，可谓因夸以成状，沿饰而得奇。心理描写手法，在后世文坛已发展得淋漓尽致，而上溯其源，本诗已开其先。所以钱钟书指出： 《子衿》云： 纵我不往，子宁不嗣音？ 子宁不来？ 薄责己而厚望于人也。已开后世小说言情心理描绘矣。

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