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20年代末期： 处女作：《梦珂》，1927
《在黑暗中》《自杀日记》《一个女人》三个集子 主要描写：新一代青年女性性爱的苦闷。
女子“新”在：1.封建礼教的叛逆者，新思想影响，逃离封建家庭，有家难回的漂泊者。
2.个性解放，爱情至上。
3.崇尚自由，博爱等源自西方的思想，充满憧憬，心地善良。 《莎菲女士的日记》莎菲：五四退潮后小资产阶级叛逆，苦闷的知识女性。 （自我感伤小说） 执拗的寻觅人生意义而无出路 鄙视世俗又感到要沉入纵情声色 重感情爱幻想，狂想 反抗带有病态但仍是反抗。
知识分子时代病的反映。
三十年代左联时期
《一九三O年春上海》知识分子从个人主义走向集体主义。 开始试写表现工农大众的作品。
代表作《水》农民觉醒，反抗的群像描写。突破了“革命加恋爱”的模式，题材
意义标志着左联文学的转变。
抗战和解放战争时期：《太阳照在桑干河上》正确的表现了农村的阶级关系，写
出了生活的复杂性。结构匠心独具，十分严谨。
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张天翼：讽刺小说家《包氏父子》 蒋牧良：《雷》
沙汀：《法律外的航线》《代理县长》《凶手》《兽道》《在祠堂里》 吴组缃：《西柳集》 叶紫：《丰收》 艾芜：《南行记》
萧红：中国诗化小说精品（首创） 处女作：《王阿嫂之死》
成名作：《生死场》 北中国农村的生活的沉滞，闭塞，造成的对民族活力的窒息。 这一方浸润着血污的黑土，是人轮回的“生死场” 讽刺长篇《马伯乐》
代表作：《呼兰河传》北方小城镇的单调的美丽，人民的善良与愚昧。传统的落
后文化对人的戕害，中国社会滞后的发展，生与死，空间的永存，时间的永动的生命体验。精神被扭曲，人性被毒害的呼兰河人，还写了农民的抗争与觉醒。有着回环复沓的感觉，没有完整的故事情节和鲜明的人物形象，没有强烈的矛盾冲突，只是一个个片段诗化的链接。
其作品：1。直面惨淡的人生，继承鲁迅对国民性的批判的主题。艺术的沙漠，
有隔阂和沙漠，没有光和热。
2．具有诗的体裁与散文的风韵。
3．结构散漫，但非散乱，有一根情感的主线索。 4.信马由缰的方式。
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5.强烈的抒情色彩。自我抒情，心无城府，超越审美观念。
2.京派小说与其他独立作家的小说
京派：代表作家作品：废名《桥》《莫须有先生传》，
芦焚（师陀）《谷》，杨振声，萧乾
萧乾：第一篇小说《蚕》
《篱下》：借用儿童眼光看世界，清澈中透出酸楚，寄人篱下，世态炎凉，返璞
归真。
《栗子》：把爱国情怀与男女恋爱交织。强烈的政治情怀超越京派。 代表长篇《梦之谷》：自叙传长篇。感伤的诗。 李劼人：“人生派”的延续
《死水微澜》《暴风雨前》《大波》：以四川为背景，描写出自甲午战争到辛亥革
命前后二十年间广阔的社会图画。宏伟的构架和深广度。——“大河小说”
海派：30年代以上海为中心的东南沿海城市商业文化与消费文化的畸形繁荣产
物。
初期特点：1.新文学的世俗化和商业化。 2.过渡性的描写都市
3.提出“都市男女”这一海派常写常新的主题
汪曾祺《受戒》
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4.重视小说形式的创新 张资平，叶灵凤 第二代海派：新感觉派
中国最完整的一支现代派小说，表明西方现代主义文学处于独立地位。 施蛰存：《在巴黎大戏院》《魔道》心理分析小说，城乡二元倾向。
刘呐鸥：《都市风景线》《残留》《风景》在批判中迷失，与中国现实结合不够，
洋味浓。
穆时英：“新感觉派的圣手”“鬼才”，真正意义上的新式洋场小说家。
《南北极》集《上海的狐步舞》批判，迷恋，潜在的哀婉抒情气息，更能体现现代都市人灵魂深处的悲哀。
特点：1.快速的节奏表现现代都市生活，半殖民都市的畸形和病态。 矛盾：左翼代表，站在阶级立场上，揭示民族资必将灭亡
新感觉派：受现代物质文明的濡染，融入其中，认可与接收，沉醉，压抑，
批判。
2.刻意捕捉新奇的感觉印象，追求小说形式，手法，技巧的翻新，表现其
“新现实”
通感，穆时英《夜总会里的五个人》等
3.注重挖掘潜意识，隐意识，生活中微妙心理，变态心理。 刘呐鸥《残留》施蛰存《春阳》
丰富了心理小说的表现手法，夸大“本我”的作用 第三个十年 1.暴露与讽喻
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