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评价沈从文的湘西和都市两副笔墨的文化内涵及其得失

 

沈先生在《边城》的题记里说到:

"

我动手写他们时,为了使其更具有人性,

更近人情?/p>

自然便老老实实的写下去?/p>

但因此一来,

这作品或者便不免成为一?/p>

无益之业了?/p>

"

显然他已经意识到自己的写作处在当时文艺创作的边缘。在现代

文学史上无疑沈先生是一个边缘作家,他的创作与中?/p>

"

五四

"

以来的主流文学大

相异趣?/p>

在他的作品中我们看不到明显的激烈的社会政治斗争?/p>

看不到人民抗?/p>

的愤激?/p>

这并不是说他没有写这些,

而是他很高明的让这些东西潜存在广阔的?/p>

性描写之下了。可以肯定的是沈先生不是在某种意识形态的指导下进行创作的?/p>

他要写的?/p>

"

更具人性,更近人情

"

,他做的就是文学应该做的事,而且我认为只

有人性充溢的作品才最具有最深广的接受效果,才会有丰富多采的接受效果?/p>

 

沈先生用一支从容的笔为我们描绘了绚丽的湘西风情?/p>

在现代文学史上是很鲜

明的,是一片净土。何立伟说:

"

他(沈从文)用一支洞箫吹奏了这样一个微?/p>

的夜

"

,(何立伟《洞箫的悲悯与美》)这是何立伟对沈从文《柏子》的评价?/p>

不仅如此,我认为他对所有湘西风情的描绘都是

"

悲悯的洞箫吹奏了一个个微雨

的夜?/p>

"

在《边城》中,在这个微雨的夜里,洞箫吹出了情窦初开的翠翠,朴实

而有点狡猾的老船夫,忠厚热情的船总顺顺,古道热肠的杨马兵

,

船总的两个?/p>

子,他们是湘西众多人物中的一群,他们

 

又是众多湘西人物的影子,。清新的

湘西民俗是他们活动的背景音乐?/p>

但这音乐不常变,

而他们人世的东西却在随着

白河的流水在流,随着沈先生的笔调在跌宕起伏?/p>

 

《边城》的开篇,沈先生为我们描绘了一幅幅绚丽的湘西的画面,它很让?/p>

心动?/p>

在他缓缓的笔下渐渐的流了出来?/p>

却很平淡?/p>

但那些是他生活了多年的土

地,

在他笔下孕育了激烈的情感?/p>

而这情感却始终笼罩在他特有的诗意的柔情下

面?/p>

终于在接着的故事的叙述中奔泄了出来?/p>

他可能感觉不到,

因为他的笔调?/p>

罩了他对那些人和事的同情?/p>

而我们却没有把这些描绘仅仅的看作湘西的奇特的

风景?/p>

而且我们也不会这样去做,

我们在等待那潜存的力量的奔泄?/p>

这也许是?/p>

先生?/p>

"

不变

"

的迷惘的表达。但他对人物的的表达却是不迷惘的,他熟悉他们?/p>

生活?/p>

而更为伟大的是那人性,

在质朴湘西山水陶冶下的人性,

这人性会像那?/p>

不尽的白河一样,时时在变吗?这是不在他的表达中的?/p>

 

《边城》里对爱情的叙述是悲挽的,爱情这种最人性的东西在湘西,在沈?/p>

生的笔下?/p>

却演绎的如此的鲜血淋漓?/p>

翠翠母亲和一个戍军的死亡悲剧?/p>

船总两

个儿子对翠翠的爱情纠葛,

还有杨马兵对翠翠母亲求不得的爱情?/p>

这些都染红了

这片土地?/p>

但沈先生没有让我们直接的感到刺眼?/p>

因为他都给这些笼罩上了一?/p>

诗意的柔情,或者是湘西的水总能轻轻的把它抹去?/p>

 

在文章的后面?/p>

"

被大雨坍塌的白塔?/p>

又重新修好了

"

?/p>

修好了的仍旧是湘西素

朴民俗的继续,它,不常变。?/p>

"

那个在月下唱歌使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂

轻轻浮起的年青人,还不曾回到茶峒?/p>

"

。在这里,沈先生期待他回来吗,我?/p>

不知道,

仅仅知道的是他在这种变与不变中似乎有点微微的踌躇?/p>

在这踌躇中也

有着他潜意识的期待:

"

这个人也许永远不回来了,也许

?/p>

明天

'

回来?/p>

"

他期待着

明天白河的水把这

"

变与不变

"

完完全全的冲洗干净。或者还希望这河水也能冲?/p>

世人的眼睛,

使他的作品能获得一个新的评判,

这也许是我的臆测?/p>

因为沈先?/p>

也许没有这方面的想法,但是我在作品的最后看到了他的迷然?/p>

 

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评价沈从文的湘西和都市两副笔墨的文化内涵及其得失

 

沈先生在《边城》的题记里说到:

"

我动手写他们时,为了使其更具有人性,

更近人情?/p>

自然便老老实实的写下去?/p>

但因此一来,

这作品或者便不免成为一?/p>

无益之业了?/p>

"

显然他已经意识到自己的写作处在当时文艺创作的边缘。在现代

文学史上无疑沈先生是一个边缘作家,他的创作与中?/p>

"

五四

"

以来的主流文学大

相异趣?/p>

在他的作品中我们看不到明显的激烈的社会政治斗争?/p>

看不到人民抗?/p>

的愤激?/p>

这并不是说他没有写这些,

而是他很高明的让这些东西潜存在广阔的?/p>

性描写之下了。可以肯定的是沈先生不是在某种意识形态的指导下进行创作的?/p>

他要写的?/p>

"

更具人性,更近人情

"

,他做的就是文学应该做的事,而且我认为只

有人性充溢的作品才最具有最深广的接受效果,才会有丰富多采的接受效果?/p>

 

沈先生用一支从容的笔为我们描绘了绚丽的湘西风情?/p>

在现代文学史上是很鲜

明的,是一片净土。何立伟说:

"

他(沈从文)用一支洞箫吹奏了这样一个微?/p>

的夜

"

,(何立伟《洞箫的悲悯与美》)这是何立伟对沈从文《柏子》的评价?/p>

不仅如此,我认为他对所有湘西风情的描绘都是

"

悲悯的洞箫吹奏了一个个微雨

的夜?/p>

"

在《边城》中,在这个微雨的夜里,洞箫吹出了情窦初开的翠翠,朴实

而有点狡猾的老船夫,忠厚热情的船总顺顺,古道热肠的杨马兵

,

船总的两个?/p>

子,他们是湘西众多人物中的一群,他们

 

又是众多湘西人物的影子,。清新的

湘西民俗是他们活动的背景音乐?/p>

但这音乐不常变,

而他们人世的东西却在随着

白河的流水在流,随着沈先生的笔调在跌宕起伏?/p>

 

《边城》的开篇,沈先生为我们描绘了一幅幅绚丽的湘西的画面,它很让?/p>

心动?/p>

在他缓缓的笔下渐渐的流了出来?/p>

却很平淡?/p>

但那些是他生活了多年的土

地,

在他笔下孕育了激烈的情感?/p>

而这情感却始终笼罩在他特有的诗意的柔情下

面?/p>

终于在接着的故事的叙述中奔泄了出来?/p>

他可能感觉不到,

因为他的笔调?/p>

罩了他对那些人和事的同情?/p>

而我们却没有把这些描绘仅仅的看作湘西的奇特的

风景?/p>

而且我们也不会这样去做,

我们在等待那潜存的力量的奔泄?/p>

这也许是?/p>

先生?/p>

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不变

"

的迷惘的表达。但他对人物的的表达却是不迷惘的,他熟悉他们?/p>

生活?/p>

而更为伟大的是那人性,

在质朴湘西山水陶冶下的人性,

这人性会像那?/p>

不尽的白河一样,时时在变吗?这是不在他的表达中的?/p>

 

《边城》里对爱情的叙述是悲挽的,爱情这种最人性的东西在湘西,在沈?/p>

生的笔下?/p>

却演绎的如此的鲜血淋漓?/p>

翠翠母亲和一个戍军的死亡悲剧?/p>

船总两

个儿子对翠翠的爱情纠葛,

还有杨马兵对翠翠母亲求不得的爱情?/p>

这些都染红了

这片土地?/p>

但沈先生没有让我们直接的感到刺眼?/p>

因为他都给这些笼罩上了一?/p>

诗意的柔情,或者是湘西的水总能轻轻的把它抹去?/p>

 

在文章的后面?/p>

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被大雨坍塌的白塔?/p>

又重新修好了

"

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修好了的仍旧是湘西素

朴民俗的继续,它,不常变。?/p>

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那个在月下唱歌使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂

轻轻浮起的年青人,还不曾回到茶峒?/p>

"

。在这里,沈先生期待他回来吗,我?/p>

不知道,

仅仅知道的是他在这种变与不变中似乎有点微微的踌躇?/p>

在这踌躇中也

有着他潜意识的期待:

"

这个人也许永远不回来了,也许

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明天

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回来?/p>

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他期待着

明天白河的水把这

"

变与不变

"

完完全全的冲洗干净。或者还希望这河水也能冲?/p>

世人的眼睛,

使他的作品能获得一个新的评判,

这也许是我的臆测?/p>

因为沈先?/p>

也许没有这方面的想法,但是我在作品的最后看到了他的迷然?/p>

 

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沈先生在《边城》的题记里说到:

"

我动手写他们时,为了使其更具有人性,

更近人情?/p>

自然便老老实实的写下去?/p>

但因此一来,

这作品或者便不免成为一?/p>

无益之业了?/p>

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显然他已经意识到自己的写作处在当时文艺创作的边缘。在现代

文学史上无疑沈先生是一个边缘作家,他的创作与中?/p>

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五四

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以来的主流文学大

相异趣?/p>

在他的作品中我们看不到明显的激烈的社会政治斗争?/p>

看不到人民抗?/p>

的愤激?/p>

这并不是说他没有写这些,

而是他很高明的让这些东西潜存在广阔的?/p>

性描写之下了。可以肯定的是沈先生不是在某种意识形态的指导下进行创作的?/p>

他要写的?/p>

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更具人性,更近人情

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,他做的就是文学应该做的事,而且我认为只

有人性充溢的作品才最具有最深广的接受效果,才会有丰富多采的接受效果?/p>

 

沈先生用一支从容的笔为我们描绘了绚丽的湘西风情?/p>

在现代文学史上是很鲜

明的,是一片净土。何立伟说:

"

他(沈从文)用一支洞箫吹奏了这样一个微?/p>

的夜

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,(何立伟《洞箫的悲悯与美》)这是何立伟对沈从文《柏子》的评价?/p>

不仅如此,我认为他对所有湘西风情的描绘都是

"

悲悯的洞箫吹奏了一个个微雨

的夜?/p>

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在《边城》中,在这个微雨的夜里,洞箫吹出了情窦初开的翠翠,朴实

而有点狡猾的老船夫,忠厚热情的船总顺顺,古道热肠的杨马兵

,

船总的两个?/p>

子,他们是湘西众多人物中的一群,他们

 

又是众多湘西人物的影子,。清新的

湘西民俗是他们活动的背景音乐?/p>

但这音乐不常变,

而他们人世的东西却在随着

白河的流水在流,随着沈先生的笔调在跌宕起伏?/p>

 

《边城》的开篇,沈先生为我们描绘了一幅幅绚丽的湘西的画面,它很让?/p>

心动?/p>

在他缓缓的笔下渐渐的流了出来?/p>

却很平淡?/p>

但那些是他生活了多年的土

地,

在他笔下孕育了激烈的情感?/p>

而这情感却始终笼罩在他特有的诗意的柔情下

面?/p>

终于在接着的故事的叙述中奔泄了出来?/p>

他可能感觉不到,

因为他的笔调?/p>

罩了他对那些人和事的同情?/p>

而我们却没有把这些描绘仅仅的看作湘西的奇特的

风景?/p>

而且我们也不会这样去做,

我们在等待那潜存的力量的奔泄?/p>

这也许是?/p>

先生?/p>

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不变

"

的迷惘的表达。但他对人物的的表达却是不迷惘的,他熟悉他们?/p>

生活?/p>

而更为伟大的是那人性,

在质朴湘西山水陶冶下的人性,

这人性会像那?/p>

不尽的白河一样,时时在变吗?这是不在他的表达中的?/p>

 

《边城》里对爱情的叙述是悲挽的,爱情这种最人性的东西在湘西,在沈?/p>

生的笔下?/p>

却演绎的如此的鲜血淋漓?/p>

翠翠母亲和一个戍军的死亡悲剧?/p>

船总两

个儿子对翠翠的爱情纠葛,

还有杨马兵对翠翠母亲求不得的爱情?/p>

这些都染红了

这片土地?/p>

但沈先生没有让我们直接的感到刺眼?/p>

因为他都给这些笼罩上了一?/p>

诗意的柔情,或者是湘西的水总能轻轻的把它抹去?/p>

 

在文章的后面?/p>

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被大雨坍塌的白塔?/p>

又重新修好了

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修好了的仍旧是湘西素

朴民俗的继续,它,不常变。?/p>

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那个在月下唱歌使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂

轻轻浮起的年青人,还不曾回到茶峒?/p>

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。在这里,沈先生期待他回来吗,我?/p>

不知道,

仅仅知道的是他在这种变与不变中似乎有点微微的踌躇?/p>

在这踌躇中也

有着他潜意识的期待:

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这个人也许永远不回来了,也许

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回来?/p>

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他期待着

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变与不变

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完完全全的冲洗干净。或者还希望这河水也能冲?/p>

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沈先生在《边城》的题记里说到:

"

我动手写他们时,为了使其更具有人性,

更近人情?/p>

自然便老老实实的写下去?/p>

但因此一来,

这作品或者便不免成为一?/p>

无益之业了?/p>

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显然他已经意识到自己的写作处在当时文艺创作的边缘。在现代

文学史上无疑沈先生是一个边缘作家,他的创作与中?/p>

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五四

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以来的主流文学大

相异趣?/p>

在他的作品中我们看不到明显的激烈的社会政治斗争?/p>

看不到人民抗?/p>

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这并不是说他没有写这些,

而是他很高明的让这些东西潜存在广阔的?/p>

性描写之下了。可以肯定的是沈先生不是在某种意识形态的指导下进行创作的?/p>

他要写的?/p>

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更具人性,更近人情

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,他做的就是文学应该做的事,而且我认为只

有人性充溢的作品才最具有最深广的接受效果,才会有丰富多采的接受效果?/p>

 

沈先生用一支从容的笔为我们描绘了绚丽的湘西风情?/p>

在现代文学史上是很鲜

明的,是一片净土。何立伟说:

"

他(沈从文)用一支洞箫吹奏了这样一个微?/p>

的夜

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,(何立伟《洞箫的悲悯与美》)这是何立伟对沈从文《柏子》的评价?/p>

不仅如此,我认为他对所有湘西风情的描绘都是

"

悲悯的洞箫吹奏了一个个微雨

的夜?/p>

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在《边城》中,在这个微雨的夜里,洞箫吹出了情窦初开的翠翠,朴实

而有点狡猾的老船夫,忠厚热情的船总顺顺,古道热肠的杨马兵

,

船总的两个?/p>

子,他们是湘西众多人物中的一群,他们

 

又是众多湘西人物的影子,。清新的

湘西民俗是他们活动的背景音乐?/p>

但这音乐不常变,

而他们人世的东西却在随着

白河的流水在流,随着沈先生的笔调在跌宕起伏?/p>

 

《边城》的开篇,沈先生为我们描绘了一幅幅绚丽的湘西的画面,它很让?/p>

心动?/p>

在他缓缓的笔下渐渐的流了出来?/p>

却很平淡?/p>

但那些是他生活了多年的土

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在他笔下孕育了激烈的情感?/p>

而这情感却始终笼罩在他特有的诗意的柔情下

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终于在接着的故事的叙述中奔泄了出来?/p>

他可能感觉不到,

因为他的笔调?/p>

罩了他对那些人和事的同情?/p>

而我们却没有把这些描绘仅仅的看作湘西的奇特的

风景?/p>

而且我们也不会这样去做,

我们在等待那潜存的力量的奔泄?/p>

这也许是?/p>

先生?/p>

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不变

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的迷惘的表达。但他对人物的的表达却是不迷惘的,他熟悉他们?/p>

生活?/p>

而更为伟大的是那人性,

在质朴湘西山水陶冶下的人性,

这人性会像那?/p>

不尽的白河一样,时时在变吗?这是不在他的表达中的?/p>

 

《边城》里对爱情的叙述是悲挽的,爱情这种最人性的东西在湘西,在沈?/p>

生的笔下?/p>

却演绎的如此的鲜血淋漓?/p>

翠翠母亲和一个戍军的死亡悲剧?/p>

船总两

个儿子对翠翠的爱情纠葛,

还有杨马兵对翠翠母亲求不得的爱情?/p>

这些都染红了

这片土地?/p>

但沈先生没有让我们直接的感到刺眼?/p>

因为他都给这些笼罩上了一?/p>

诗意的柔情,或者是湘西的水总能轻轻的把它抹去?/p>

 

在文章的后面?/p>

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被大雨坍塌的白塔?/p>

又重新修好了

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修好了的仍旧是湘西素

朴民俗的继续,它,不常变。?/p>

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那个在月下唱歌使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂

轻轻浮起的年青人,还不曾回到茶峒?/p>

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。在这里,沈先生期待他回来吗,我?/p>

不知道,

仅仅知道的是他在这种变与不变中似乎有点微微的踌躇?/p>

在这踌躇中也

有着他潜意识的期待:

"

这个人也许永远不回来了,也许

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明天

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回来?/p>

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他期待着

明天白河的水把这

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变与不变

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完完全全的冲洗干净。或者还希望这河水也能冲?/p>

世人的眼睛,

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