评价沈从文的湘西和都市两副笔墨的文化内涵及其得失
沈先生在《边城》的题记里说到:
"
我动手写他们时,为了使其更具有人性,
更近人情?/p>
自然便老老实实的写下去?/p>
但因此一来,
这作品或者便不免成为一?/p>
无益之业了?/p>
"
显然他已经意识到自己的写作处在当时文艺创作的边缘。在现代
文学史上无疑沈先生是一个边缘作家,他的创作与中?/p>
"
五四
"
以来的主流文学大
相异趣?/p>
在他的作品中我们看不到明显的激烈的社会政治斗争?/p>
看不到人民抗?/p>
的愤激?/p>
这并不是说他没有写这些,
而是他很高明的让这些东西潜存在广阔的?/p>
性描写之下了。可以肯定的是沈先生不是在某种意识形态的指导下进行创作的?/p>
他要写的?/p>
"
更具人性,更近人情
"
,他做的就是文学应该做的事,而且我认为只
有人性充溢的作品才最具有最深广的接受效果,才会有丰富多采的接受效果?/p>
沈先生用一支从容的笔为我们描绘了绚丽的湘西风情?/p>
在现代文学史上是很鲜
明的,是一片净土。何立伟说:
"
他(沈从文)用一支洞箫吹奏了这样一个微?/p>
的夜
"
,(何立伟《洞箫的悲悯与美》)这是何立伟对沈从文《柏子》的评价?/p>
不仅如此,我认为他对所有湘西风情的描绘都是
"
悲悯的洞箫吹奏了一个个微雨
的夜?/p>
"
在《边城》中,在这个微雨的夜里,洞箫吹出了情窦初开的翠翠,朴实
而有点狡猾的老船夫,忠厚热情的船总顺顺,古道热肠的杨马兵
,
船总的两个?/p>
子,他们是湘西众多人物中的一群,他们
又是众多湘西人物的影子,。清新的
湘西民俗是他们活动的背景音乐?/p>
但这音乐不常变,
而他们人世的东西却在随着
白河的流水在流,随着沈先生的笔调在跌宕起伏?/p>
《边城》的开篇,沈先生为我们描绘了一幅幅绚丽的湘西的画面,它很让?/p>
心动?/p>
在他缓缓的笔下渐渐的流了出来?/p>
却很平淡?/p>
但那些是他生活了多年的土
地,
在他笔下孕育了激烈的情感?/p>
而这情感却始终笼罩在他特有的诗意的柔情下
面?/p>
终于在接着的故事的叙述中奔泄了出来?/p>
他可能感觉不到,
因为他的笔调?/p>
罩了他对那些人和事的同情?/p>
而我们却没有把这些描绘仅仅的看作湘西的奇特的
风景?/p>
而且我们也不会这样去做,
我们在等待那潜存的力量的奔泄?/p>
这也许是?/p>
先生?/p>
"
不变
"
的迷惘的表达。但他对人物的的表达却是不迷惘的,他熟悉他们?/p>
生活?/p>
而更为伟大的是那人性,
在质朴湘西山水陶冶下的人性,
这人性会像那?/p>
不尽的白河一样,时时在变吗?这是不在他的表达中的?/p>
《边城》里对爱情的叙述是悲挽的,爱情这种最人性的东西在湘西,在沈?/p>
生的笔下?/p>
却演绎的如此的鲜血淋漓?/p>
翠翠母亲和一个戍军的死亡悲剧?/p>
船总两
个儿子对翠翠的爱情纠葛,
还有杨马兵对翠翠母亲求不得的爱情?/p>
这些都染红了
这片土地?/p>
但沈先生没有让我们直接的感到刺眼?/p>
因为他都给这些笼罩上了一?/p>
诗意的柔情,或者是湘西的水总能轻轻的把它抹去?/p>
在文章的后面?/p>
"
被大雨坍塌的白塔?/p>
又重新修好了
"
?/p>
修好了的仍旧是湘西素
朴民俗的继续,它,不常变。?/p>
"
那个在月下唱歌使翠翠在睡梦里为歌声把灵魂
轻轻浮起的年青人,还不曾回到茶峒?/p>
"
。在这里,沈先生期待他回来吗,我?/p>
不知道,
仅仅知道的是他在这种变与不变中似乎有点微微的踌躇?/p>
在这踌躇中也
有着他潜意识的期待:
"
这个人也许永远不回来了,也许
?/p>
明天
'
回来?/p>
"
他期待着
明天白河的水把这
"
变与不变
"
完完全全的冲洗干净。或者还希望这河水也能冲?/p>
世人的眼睛,
使他的作品能获得一个新的评判,
这也许是我的臆测?/p>
因为沈先?/p>
也许没有这方面的想法,但是我在作品的最后看到了他的迷然?/p>