“太湖画派”名实辨
陈瑞?/p>
最早提出“太湖画派”这一概念的,应该是无锡籍画家董欣宾先生。他生前与郑奇先
生一起,主张以无锡历代三位重要的画家:顾恺之、倪瓒和董欣宾为代表人物,构成无锡
绘画史的三大主体?/p>
从而将无锡地区近两千年的绘画实践统一起来?/p>
形成一?/p>
“太湖画派?/p>
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很显然,他们所说的这个“太湖画派”有两层含义:首先,它涵盖的是所有无锡籍的画家;
其次?/p>
它跨越了从东晋至当代漫长的历史时期?/p>
这个提法虽然被一些论者赞?/p>
“气象雄大?/p>
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“识见宏远?/p>
,但终究因跨度太广、范围太大而显得过于笼统和所指含糊。同时,由于该画
派仅仅是作为一个设想提出,既未进行严格的正名,亦未涉及内涵的梳理,因此概念边缘
不清,破绽也比较多?/p>
尽管如此,无锡籍画家中是否存在画派?假定存在,那么此画派有何特征?这些问?/p>
始终为当代研究者所探求。根据他们各自的思考与研究,诸如“无锡画派?/p>
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“梁溪画派?/p>
这样一些概念也被陆续地提到了我们的面前。李亮之先生在《无锡美术百年沧桑?/p>
一书中?/p>
提出了“无锡画派”和“新梁溪画派”的说法,以指称二十世纪的无锡籍画家。赵启斌?/p>
生与庄天明先生一致认为,可以用“无锡画派”和“新无锡画派”这两个概念指代二十?/p>
纪八十年代之前及之后无锡地区的绘画创作。赵启斌先生更进一步指出,需考虑画派中各
位画家的师承关系与绘画理念,使“无锡画派”的所指更为明确。这些提法各有其合理?/p>
处,但由于名目众多,且各称谓所涵盖的内容虽有交替之处,总概之却不免含混与模糊?/p>
因此,在这些研究的基础上作相应整合,确立画派的名称,并对其涵义作深入的梳理,成
为迫切需要解决的问题?/p>
本文认为,以“太湖画派”这一概念来指代二十世纪以来的无锡籍画家不无可行之处?