龙源期刊?/p>
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动人?/p>
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”—?/p>
帕格尼尼《小提琴与吉他奏
鸣曲?/p>
作者:徐乐?/p>
来源:《音乐爱好者?/p>
2014
年第
02
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从前的音乐家们一度集作曲家与演奏家于一身,台下为自己创作美妙音乐,台上动情演奏
自己的作品。他们大概难以想象今天的吉他音乐,除了吉他演奏家之外,还可以出自不会演奏
吉他的作曲家之手。然而从十九世纪开始,这种双重角色之间的关联逐渐变得越来越淡化,?/p>
到今天,创作与演奏之才兼备的音乐大师更可谓凤毛麟角?/p>
帕格尼尼当然是作曲家与演奏家最完美的结合体,且不仅局限于小提琴领域。在其有生之
年,他的吉他造诣与小提琴同样闻名遐迩。事实上,将五岁的帕格尼尼引入音乐世界的正是?/p>
属弹拨乐器的曼陀林,启蒙老师便是他那颇具才能的业余音乐家老爹。两年后,他还学习了?/p>
曼陀林定弦相同的小提琴。很快,老爹?/p>
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倾囊相授
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了,小帕格尼尼先后从师于剧院管弦乐队
的小提琴手安东尼?/p>
·
塞尔维托?/p>
Antonio Cervetto
)和贾科?/p>
·
科斯塔(
Giacomo Costa
)继续学
习。科斯塔是当地颇具名气的音乐家,他曾为十二岁的帕格尼尼安排公开表演,小帕格尼尼?/p>
仅受益匪浅,他的声望也大大提升了。一年后,帕格尼尼的小提琴求学生涯告一段落,他开?/p>
潜心钻研和发展他那传奇般的小提琴技艺?/p>
帕格尼尼是热那亚人,在接受歌剧作曲家弗朗切斯?/p>
·
涅科?/p>
Francesco Gnecco
)的指导
时,他便较早地显露出作曲天赋?/p>
1795
年,他前往帕尔马希望跟随亚历山德洛
·
罗拉
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Alessandro Rolla
)继续深造小提琴,可这位大音乐家却声称自己没什么可教了,并建议他学
习作曲。于是,在返回热内亚之前,帕格尼尼跟随吉雷蒂?/p>
Ghiretti
)和帕埃尔(
Paer
)学习了
一年作曲。之后,他对吉他产生了浓厚的兴趣。帕格尼尼为小提琴与吉他创作的首部作品完?/p>
于十二岁,这实在令人称奇,加上他哥哥亦是既能拉琴又会弹吉他并也曾跟随罗拉继续深造,
许多人都认为他的启蒙音乐老师老爹在教授他曼陀林和小提琴之余,也顺便把吉他给教了。当
然,这只是推测,并没有实际的记载证实?/p>
帕格尼尼对吉他的态度似乎一直有些矛盾。他曾说过:
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我并不喜爱这样乐器(吉他),
只是它可以激发出我许多在小提琴上无法迸发的思绪和想象。除此之外,它没有什么价值?/p>
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但他也说过:
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小提琴是我的情人,吉他是我的主人?/p>
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而实际的情形是,帕格尼尼的吉他作?/p>
不仅在数量上占据了他室内乐作品的很大比例,更在艺术水准上令当时的很多吉他演奏家钦?/p>
有加。这显然与他所谓的
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没有什么价?/p>
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背道而驰?/p>
吉他被公认为吸引女人的利器,而熟练掌握这门利器的帕格尼尼似乎也从中收获不少?/p>
1801
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1805
年间,他从公众的视野中消失,与一位佛罗伦萨的贵妇坠入爱河,只可惜她的?/p>
体身份至今未明?/p>
1807
年,帕格尼尼作有一首柔情蜜意的二重奏,
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至迪达女?/p>
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alla Signora
Dida
)的献辞或许隐藏着这位神秘女人的线索。虽然我们无法知晓帕格尼尼对女人的迷恋有?