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晁冲之《感皇恩·寒食不多时》鉴?/p>

 

 

古诗鉴赏

 

 0326 1331

 

  

 

感皇?/p>

 

晁冲?/p>

 

    

寒食不多时,牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨,只有一分春在。今

朝犹自得,阴晴快。熟睡起来,宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛。日高梳洗,看着

花阴移改。笑摘双杏子,连枝戴?/p>

 

 

    

晁冲之,字叔用,晁补之从弟,有才华,科举不第。有《具茨集》十卷?/p>

又有晁叔用词一卷,今不传。近人赵万里辑有晁叔用词一卷?/p>

 

 

 

这首词是写暮春时候少妇的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的

时节是暮春。所处的环境是有重帘的小院。寒食过后不久,街头巷尾已开始叫

卖牡丹,显示出暮春特点。春天最活跃的燕子飞来飞去。只是由于重重帘幕的

障碍,才没有飞入小院深处,“朱帘隔燕”(晏殊《踏莎行》)正是这少妇心

境悠闲,观察细致所得的景象。这里还没有写出这女子的感受,直到“昨宵风

雨,只有一分春在”,才从侧面流露出她的心情。“夜来风雨声,花落知?/p>

少?”(孟浩然《春晓》),昨夜的风雨使“小径红稀”(晏殊《踏?

行》)。花是春的象征。风雨无情,将花摧残殆尽,所剩无几。少妇不能不?/p>

目惊心,惊呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打风吹去,她怎能不为之惋

惜呢!“惜春常怕花开早,更何况落红无数。”(辛弃疾《摸鱼儿》)但这?/p>

女主人公惜春而不伤春,更不怨春,而是“今朝犹自得,阴晴快。”她的情?/p>

没有因暮春时节风雨春残、群芳纷谢的冷落氛围所感染,而是阴也快,睛也

快。上片末二句是全词情调转向愁苦还是转向乐观的分水岭?/p>

 

 

 

下片写少妇睡起梳妆的举止动态。熟睡起来,昨夜的酒醉还未全解。两?/p>

还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还没有完全消除。倦态娇姿,?/p>

人怜爱。正是由于少妇宿酲未解,四肢酥软,娇慵无力,懒于下床打水盥洗?/p>

才“不惜罗襟揾眉黛,”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。描摹少妇的

心理、动态,十分细腻、逼真。直到太阳渐渐升高,她的宿酲渐解,倦态渐

消,慢慢恢复了平时的活力,这才梳妆打扮,淡扫娥眉,薄施粉黛,“看着?/p>

阴移改”,顾盼自怜。这起床梳洗过程,也是温庭筠《菩萨蛮》词中少妇“懒

起画娥眉,弄妆梳洗迟”的另一种表现手法,但都是从女子梳妆的过程、动?/p>

来刻画她的神态和心境的,“花阴移改”是日高的补写。太阳渐渐升高,花景

渐渐缩短,说明这少妇从睡起到起床,到梳冼完毕,到她有闲暇来看“花阴移

改”,时间是相当长久的。因为用了“日高”、“花阴移改”这样的具体形象

来描写,所以时间长久就不觉得抽象了

 

 

 

歇拍,“笑摘双杏子,连枝戴。”杏子成双,暗示词中女主人公内心盼望

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晁冲之《感皇恩·寒食不多时》鉴?/p>

 

 

古诗鉴赏

 

 0326 1331

 

  

 

感皇?/p>

 

晁冲?/p>

 

    

寒食不多时,牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨,只有一分春在。今

朝犹自得,阴晴快。熟睡起来,宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛。日高梳洗,看着

花阴移改。笑摘双杏子,连枝戴?/p>

 

 

    

晁冲之,字叔用,晁补之从弟,有才华,科举不第。有《具茨集》十卷?/p>

又有晁叔用词一卷,今不传。近人赵万里辑有晁叔用词一卷?/p>

 

 

 

这首词是写暮春时候少妇的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的

时节是暮春。所处的环境是有重帘的小院。寒食过后不久,街头巷尾已开始叫

卖牡丹,显示出暮春特点。春天最活跃的燕子飞来飞去。只是由于重重帘幕的

障碍,才没有飞入小院深处,“朱帘隔燕”(晏殊《踏莎行》)正是这少妇心

境悠闲,观察细致所得的景象。这里还没有写出这女子的感受,直到“昨宵风

雨,只有一分春在”,才从侧面流露出她的心情。“夜来风雨声,花落知?/p>

少?”(孟浩然《春晓》),昨夜的风雨使“小径红稀”(晏殊《踏?

行》)。花是春的象征。风雨无情,将花摧残殆尽,所剩无几。少妇不能不?/p>

目惊心,惊呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打风吹去,她怎能不为之惋

惜呢!“惜春常怕花开早,更何况落红无数。”(辛弃疾《摸鱼儿》)但这?/p>

女主人公惜春而不伤春,更不怨春,而是“今朝犹自得,阴晴快。”她的情?/p>

没有因暮春时节风雨春残、群芳纷谢的冷落氛围所感染,而是阴也快,睛也

快。上片末二句是全词情调转向愁苦还是转向乐观的分水岭?/p>

 

 

 

下片写少妇睡起梳妆的举止动态。熟睡起来,昨夜的酒醉还未全解。两?/p>

还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还没有完全消除。倦态娇姿,?/p>

人怜爱。正是由于少妇宿酲未解,四肢酥软,娇慵无力,懒于下床打水盥洗?/p>

才“不惜罗襟揾眉黛,”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。描摹少妇的

心理、动态,十分细腻、逼真。直到太阳渐渐升高,她的宿酲渐解,倦态渐

消,慢慢恢复了平时的活力,这才梳妆打扮,淡扫娥眉,薄施粉黛,“看着?/p>

阴移改”,顾盼自怜。这起床梳洗过程,也是温庭筠《菩萨蛮》词中少妇“懒

起画娥眉,弄妆梳洗迟”的另一种表现手法,但都是从女子梳妆的过程、动?/p>

来刻画她的神态和心境的,“花阴移改”是日高的补写。太阳渐渐升高,花景

渐渐缩短,说明这少妇从睡起到起床,到梳冼完毕,到她有闲暇来看“花阴移

改”,时间是相当长久的。因为用了“日高”、“花阴移改”这样的具体形象

来描写,所以时间长久就不觉得抽象了

 

 

 

歇拍,“笑摘双杏子,连枝戴。”杏子成双,暗示词中女主人公内心盼望

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感皇?/p>

 

晁冲?/p>

 

    

寒食不多时,牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨,只有一分春在。今

朝犹自得,阴晴快。熟睡起来,宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛。日高梳洗,看着

花阴移改。笑摘双杏子,连枝戴?/p>

 

 

    

晁冲之,字叔用,晁补之从弟,有才华,科举不第。有《具茨集》十卷?/p>

又有晁叔用词一卷,今不传。近人赵万里辑有晁叔用词一卷?/p>

 

 

 

这首词是写暮春时候少妇的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的

时节是暮春。所处的环境是有重帘的小院。寒食过后不久,街头巷尾已开始叫

卖牡丹,显示出暮春特点。春天最活跃的燕子飞来飞去。只是由于重重帘幕的

障碍,才没有飞入小院深处,“朱帘隔燕”(晏殊《踏莎行》)正是这少妇心

境悠闲,观察细致所得的景象。这里还没有写出这女子的感受,直到“昨宵风

雨,只有一分春在”,才从侧面流露出她的心情。“夜来风雨声,花落知?/p>

少?”(孟浩然《春晓》),昨夜的风雨使“小径红稀”(晏殊《踏?

行》)。花是春的象征。风雨无情,将花摧残殆尽,所剩无几。少妇不能不?/p>

目惊心,惊呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打风吹去,她怎能不为之惋

惜呢!“惜春常怕花开早,更何况落红无数。”(辛弃疾《摸鱼儿》)但这?/p>

女主人公惜春而不伤春,更不怨春,而是“今朝犹自得,阴晴快。”她的情?/p>

没有因暮春时节风雨春残、群芳纷谢的冷落氛围所感染,而是阴也快,睛也

快。上片末二句是全词情调转向愁苦还是转向乐观的分水岭?/p>

 

 

 

下片写少妇睡起梳妆的举止动态。熟睡起来,昨夜的酒醉还未全解。两?/p>

还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还没有完全消除。倦态娇姿,?/p>

人怜爱。正是由于少妇宿酲未解,四肢酥软,娇慵无力,懒于下床打水盥洗?/p>

才“不惜罗襟揾眉黛,”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。描摹少妇的

心理、动态,十分细腻、逼真。直到太阳渐渐升高,她的宿酲渐解,倦态渐

消,慢慢恢复了平时的活力,这才梳妆打扮,淡扫娥眉,薄施粉黛,“看着?/p>

阴移改”,顾盼自怜。这起床梳洗过程,也是温庭筠《菩萨蛮》词中少妇“懒

起画娥眉,弄妆梳洗迟”的另一种表现手法,但都是从女子梳妆的过程、动?/p>

来刻画她的神态和心境的,“花阴移改”是日高的补写。太阳渐渐升高,花景

渐渐缩短,说明这少妇从睡起到起床,到梳冼完毕,到她有闲暇来看“花阴移

改”,时间是相当长久的。因为用了“日高”、“花阴移改”这样的具体形象

来描写,所以时间长久就不觉得抽象了

 

 

 

歇拍,“笑摘双杏子,连枝戴。”杏子成双,暗示词中女主人公内心盼望

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晁冲之《感皇恩·寒食不多时》高考诗歌鉴?- 百度文库
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晁冲之《感皇恩·寒食不多时》鉴?/p>

 

 

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晁冲?/p>

 

    

寒食不多时,牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨,只有一分春在。今

朝犹自得,阴晴快。熟睡起来,宿酲微带。不惜罗襟揾眉黛。日高梳洗,看着

花阴移改。笑摘双杏子,连枝戴?/p>

 

 

    

晁冲之,字叔用,晁补之从弟,有才华,科举不第。有《具茨集》十卷?/p>

又有晁叔用词一卷,今不传。近人赵万里辑有晁叔用词一卷?/p>

 

 

 

这首词是写暮春时候少妇的生活与心情的。首先点明词中女主人公所处的

时节是暮春。所处的环境是有重帘的小院。寒食过后不久,街头巷尾已开始叫

卖牡丹,显示出暮春特点。春天最活跃的燕子飞来飞去。只是由于重重帘幕的

障碍,才没有飞入小院深处,“朱帘隔燕”(晏殊《踏莎行》)正是这少妇心

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雨,只有一分春在”,才从侧面流露出她的心情。“夜来风雨声,花落知?/p>

少?”(孟浩然《春晓》),昨夜的风雨使“小径红稀”(晏殊《踏?

行》)。花是春的象征。风雨无情,将花摧残殆尽,所剩无几。少妇不能不?/p>

目惊心,惊呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打风吹去,她怎能不为之惋

惜呢!“惜春常怕花开早,更何况落红无数。”(辛弃疾《摸鱼儿》)但这?/p>

女主人公惜春而不伤春,更不怨春,而是“今朝犹自得,阴晴快。”她的情?/p>

没有因暮春时节风雨春残、群芳纷谢的冷落氛围所感染,而是阴也快,睛也

快。上片末二句是全词情调转向愁苦还是转向乐观的分水岭?/p>

 

 

 

下片写少妇睡起梳妆的举止动态。熟睡起来,昨夜的酒醉还未全解。两?/p>

还微带着昨宵中酒的红晕。昨夜微醉的倦意也还没有完全消除。倦态娇姿,?/p>

人怜爱。正是由于少妇宿酲未解,四肢酥软,娇慵无力,懒于下床打水盥洗?/p>

才“不惜罗襟揾眉黛,”顺手扯过罗衣擦去昨夜画眉的残余翠黛。描摹少妇的

心理、动态,十分细腻、逼真。直到太阳渐渐升高,她的宿酲渐解,倦态渐

消,慢慢恢复了平时的活力,这才梳妆打扮,淡扫娥眉,薄施粉黛,“看着?/p>

阴移改”,顾盼自怜。这起床梳洗过程,也是温庭筠《菩萨蛮》词中少妇“懒

起画娥眉,弄妆梳洗迟”的另一种表现手法,但都是从女子梳妆的过程、动?/p>

来刻画她的神态和心境的,“花阴移改”是日高的补写。太阳渐渐升高,花景

渐渐缩短,说明这少妇从睡起到起床,到梳冼完毕,到她有闲暇来看“花阴移

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歇拍,“笑摘双杏子,连枝戴。”杏子成双,暗示词中女主人公内心盼望



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