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景观的含?/p>

 

 

景观?/p>

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),无论在西方还是在中国都是一个美丽而难以说清的概念。地理学

家把景观作为一个科学名词,定义为一种地表景象,或综合自然地理区,或是一种类

型单位的通称,如城市景观、森林景观等(辞海,

1995

);艺术家把景观作为表现?/p>

再现的对象,等同与风景;建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景;生态学家把?/p>

观定义为生态系统或生态系统的系统

(如

Naveh, 

1984, 

Forman, 

1995

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旅游学家

把景观当作资源;而更常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于城市的街景?/p>

面,霓虹灯,园林绿化和小品。而一个更文学和宽泛的定义?/p>

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能用一个画面来

展示,能在某一视点上可以全览的景象?/p>

Webster's

英语大词典,

1996

)。)尤其是自

然景象。但哪怕是同一景象,对不同的人也会有很不同的理解,正如

Meinig

所?/p>

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一景象的十个版?/p>

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1976 

)?/p>

 

本文则从景观与人的物我关系及景观的艺术性、科学性、场所性及符号性入手,由表

及里,揭示景观是审美的、景观是体验的、景观是科学的、景观是有含义的?/p>

 

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觉美的含义:外在人眼中的景象

 

 

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在西方,

景观一词最早可追溯到成书于公元前的旧约圣经?/p>

西伯来文?/p>

"noff"

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从词源上?/p>

"yafe"

即美

 (beautiful)

有关。在上下文中,它是用来描写所罗门皇城耶路撒冷壮丽景色的(

Naveh,1984

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因此这一最早的景观含意实际上是城市景象。可以想象,这是一个牧羊人,站在贫瘠的高岗之上?/p>

背后是充满恐怖而刻薄的大自然,眼前则是沙漠绿洲中的棕椰与橄榄掩映着的亭台楼阁宫殿之属?/p>

因此,这时的景观是一种乡野之人对大自然的逃避

, 

是对安全和提供庇护的城市的一种憧憬,而城

市本身也正是文明的象征。景观的设计与创造,实际上也就是造城市、造建筑的城市?/p>

  

 

 

景观作为视觉审美对象的含意,

一直延续到现在?/p>

但该词所包含的内涵和其背后所传达的人?/p>

审美态度?/p>

却经历了一些微妙的变化?/p>

第一个变化来源于文艺复兴时期对乡村土地的贪欲?/p>

即景?/p>

作为城市的延伸;

其二则来源于工业革命中后期对城市的恐惧和憎恶?/p>

即景观作为对工业城市的对

抗?/p>

 

 

 

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景观作为城市的延伸和附属

 

 

 

人们最早注意到的景观是城市本身?/p>

"

景观的视野随后从城市扩展到乡村,使乡村也成为景观

" 

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Cosgrove,1998

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P70

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。文艺复兴之前的欧洲封建领主制将人束缚于君权之下,人被系于土地之

中,大自然充满神秘和恐怖,且又为人类生活之母,对土地的眷恋和依赖,使人如母亲襁褓中的婴

儿?/p>

城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来,

土地的价值从生存与生活所必须的使用价值,

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变为可以交换的商品和资源?/p>

人与土地第一次分离而成为城里人?/p>

新兴的城市贵族通过强大的资?/p>

勾画其理想城市,

同时不断向乡村扩展,

将其作为城市的附属?/p>

新贵族们想用理想城市的模式来?/p>

织和统领理想的乡村风景,实现一种社会的、经济的和政治的新秩序。而画家(更确切地说是资助

画家们的新贵族)眼中的城市理想社会和人与自然新和谐的

"

理想城市

"

是严格几何的?/p>

纪念性的?/p>

完全基于透视学的?/p>

理想城市模式与文艺复兴时期的绘画一样,

遵循了严格的比例关系和美学原则?/p>

而景观作为城市的延伸?/p>

也被用同样的审美标准来设计和建造,

因此有了以凡尓塞为代表的巴洛?/p>

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家把景观作为一个科学名词,定义为一种地表景象,或综合自然地理区,或是一种类

型单位的通称,如城市景观、森林景观等(辞海,

1995

);艺术家把景观作为表现?/p>

再现的对象,等同与风景;建筑师则把景观作为建筑物的配景或背景;生态学家把?/p>

观定义为生态系统或生态系统的系统

(如

Naveh, 

1984, 

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把景观当作资源;而更常见的是景观被城市美化运动者和开发商等同于城市的街景?/p>

面,霓虹灯,园林绿化和小品。而一个更文学和宽泛的定义?/p>

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展示,能在某一视点上可以全览的景象?/p>

Webster's

英语大词典,

1996

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本文则从景观与人的物我关系及景观的艺术性、科学性、场所性及符号性入手,由表

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因此这一最早的景观含意实际上是城市景象。可以想象,这是一个牧羊人,站在贫瘠的高岗之上?/p>

背后是充满恐怖而刻薄的大自然,眼前则是沙漠绿洲中的棕椰与橄榄掩映着的亭台楼阁宫殿之属?/p>

因此,这时的景观是一种乡野之人对大自然的逃避

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是对安全和提供庇护的城市的一种憧憬,而城

市本身也正是文明的象征。景观的设计与创造,实际上也就是造城市、造建筑的城市?/p>

  

 

 

景观作为视觉审美对象的含意,

一直延续到现在?/p>

但该词所包含的内涵和其背后所传达的人?/p>

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却经历了一些微妙的变化?/p>

第一个变化来源于文艺复兴时期对乡村土地的贪欲?/p>

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其二则来源于工业革命中后期对城市的恐惧和憎恶?/p>

即景观作为对工业城市的对

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。文艺复兴之前的欧洲封建领主制将人束缚于君权之下,人被系于土地之

中,大自然充满神秘和恐怖,且又为人类生活之母,对土地的眷恋和依赖,使人如母亲襁褓中的婴

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变为可以交换的商品和资源?/p>

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勾画其理想城市,

同时不断向乡村扩展,

将其作为城市的附属?/p>

新贵族们想用理想城市的模式来?/p>

织和统领理想的乡村风景,实现一种社会的、经济的和政治的新秩序。而画家(更确切地说是资助

画家们的新贵族)眼中的城市理想社会和人与自然新和谐的

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是严格几何的?/p>

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完全基于透视学的?/p>

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遵循了严格的比例关系和美学原则?/p>

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也被用同样的审美标准来设计和建造,

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景观的含? - 百度文库
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因此,这时的景观是一种乡野之人对大自然的逃避

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景观作为视觉审美对象的含意,

一直延续到现在?/p>

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城市资本主义的兴起使人从土地中解放出来,

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人与土地第一次分离而成为城里人?/p>

新兴的城市贵族通过强大的资?/p>

勾画其理想城市,

同时不断向乡村扩展,

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新贵族们想用理想城市的模式来?/p>

织和统领理想的乡村风景,实现一种社会的、经济的和政治的新秩序。而画家(更确切地说是资助

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