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龙源期刊?/p>

 http://www.qikan.com.cn 

浅谈中国画的笔墨形势与心性之间的关系

 

作者:?/p>

 

?/p>

 

来源:《中国校外教?/p>

·

基教版?/p>

2009

年第

07

?/p>

 

        [

摘要

]

心性,乃性情、学识修养、人品以及画家所表现到作品上的气韵、意境等,这些将

伴随着画家作画始终?/p>

?/p>

画受笔,笔受墨,墨受腕,腕受?/p>

?/p>

反过来以心使腕,以腕用笔,以?/p>

运墨,墨以笔随,以墨成画。对于笔墨来说,人品,修养,学识以及气韵意境是笔墨的发动?/p>

油门。人品、修养、学识等结合为心。心乃性情,所以,笔墨乃性情之事,心性之事?/p>

 

        [

关键?/p>

]

中国?/p>

 

笔墨

 

心?/p>

 

品行

 

关系

 

         

        

笔墨是构成中国画特点的重要组成部分。一个中国画家对于笔墨技法掌握运用得好坏,将

直接影响能否最丰富、最有力地表现物象。因此,学习中国画笔墨技法规律,加之以画家的?/p>

养,学识的丰厚,加之以创造性地运用,也就是我们学习笔墨技法形成的目的?/p>

 

        

心性,即画家的学识、修养、人品以及画家所表现到作品上的气韵、意?/p>

…?/p>

一幅作品的

已经不仅仅是画面表面技法的传达,还有更重要的是画面以外所传达的信息。这些与一个画?/p>

的修养、学识有着直接的联系。如画家的人品、修养、学识不深即便是笔墨等形式罗列出来,

如果不是从内心深处而发。那么作品也只不过是一张皮、一个躯壳,人物画表现的也只是一?/p>

没有灵魂的人,山水画所表现的十一座死山、一潭死水、一颗枯木而已。我国著名美术教育家

潘天寿先生曾说:

?/p>

我认为笔正则心正,心正则画正,人品不高,落墨无法。人品方正,画品

亦高,人品不高,画品也低档。后世千百万年,人们所追求的学习是人品高和画品高的艺术?/p>

文学艺术是艺术家的整个人格思想情感的反映,艺术家的思想正、志向大、胸襟宽、眼光远?/p>

修养高,他的艺术作品一定是高的,他的艺术成就一定是大的?/p>

?/p>

从潘老的言词之中肯,充?/p>

的表述了一位老艺术体会到文学,艺术修养,人品,学识对绘画的重要性?/p>

 

        

笔墨技法包括线、点、皴、擦而现实主要的,墨有时包括色彩,一般多指水墨。用笔方?/p>

圆、正、侧、转、折、顿、挫;用笔有干、湿、浓、淡。从笔墨技法所包含的笔法和墨法?/p>

说,笔法表现物体形象结构,墨法表现物象的浓淡虚实,以致体积感和质量感,但笔法和墨?/p>

又相互作用,一笔下去,不仅

?/p>

下笔有凹凸之?/p>

?/p>

而且画面的精神气魄、传神写意都是通过笔墨

来表现的?/p>

 

        1.

先谈谈笔?/p>

 

        

笔法实际上也就是用笔方法,作用与线条、体面、色彩、明暗、等造型因素。中国画的线

条有特殊功能,如

?/p>

曹衣出水

”?/p>

吴带当风

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种种艺术效果都是用笔所致?/p>

 

        2.

再谈谈墨?/p>

 

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浅谈中国画的笔墨形势与心性之间的关系

 

作者:?/p>

 

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来源:《中国校外教?/p>

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基教版?/p>

2009

年第

07

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        [

摘要

]

心性,乃性情、学识修养、人品以及画家所表现到作品上的气韵、意境等,这些将

伴随着画家作画始终?/p>

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画受笔,笔受墨,墨受腕,腕受?/p>

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反过来以心使腕,以腕用笔,以?/p>

运墨,墨以笔随,以墨成画。对于笔墨来说,人品,修养,学识以及气韵意境是笔墨的发动?/p>

油门。人品、修养、学识等结合为心。心乃性情,所以,笔墨乃性情之事,心性之事?/p>

 

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关键?/p>

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中国?/p>

 

笔墨

 

心?/p>

 

品行

 

关系

 

         

        

笔墨是构成中国画特点的重要组成部分。一个中国画家对于笔墨技法掌握运用得好坏,将

直接影响能否最丰富、最有力地表现物象。因此,学习中国画笔墨技法规律,加之以画家的?/p>

养,学识的丰厚,加之以创造性地运用,也就是我们学习笔墨技法形成的目的?/p>

 

        

心性,即画家的学识、修养、人品以及画家所表现到作品上的气韵、意?/p>

…?/p>

一幅作品的

已经不仅仅是画面表面技法的传达,还有更重要的是画面以外所传达的信息。这些与一个画?/p>

的修养、学识有着直接的联系。如画家的人品、修养、学识不深即便是笔墨等形式罗列出来,

如果不是从内心深处而发。那么作品也只不过是一张皮、一个躯壳,人物画表现的也只是一?/p>

没有灵魂的人,山水画所表现的十一座死山、一潭死水、一颗枯木而已。我国著名美术教育家

潘天寿先生曾说:

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我认为笔正则心正,心正则画正,人品不高,落墨无法。人品方正,画品

亦高,人品不高,画品也低档。后世千百万年,人们所追求的学习是人品高和画品高的艺术?/p>

文学艺术是艺术家的整个人格思想情感的反映,艺术家的思想正、志向大、胸襟宽、眼光远?/p>

修养高,他的艺术作品一定是高的,他的艺术成就一定是大的?/p>

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从潘老的言词之中肯,充?/p>

的表述了一位老艺术体会到文学,艺术修养,人品,学识对绘画的重要性?/p>

 

        

笔墨技法包括线、点、皴、擦而现实主要的,墨有时包括色彩,一般多指水墨。用笔方?/p>

圆、正、侧、转、折、顿、挫;用笔有干、湿、浓、淡。从笔墨技法所包含的笔法和墨法?/p>

说,笔法表现物体形象结构,墨法表现物象的浓淡虚实,以致体积感和质量感,但笔法和墨?/p>

又相互作用,一笔下去,不仅

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下笔有凹凸之?/p>

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而且画面的精神气魄、传神写意都是通过笔墨

来表现的?/p>

 

        1.

先谈谈笔?/p>

 

        

笔法实际上也就是用笔方法,作用与线条、体面、色彩、明暗、等造型因素。中国画的线

条有特殊功能,如

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曹衣出水

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吴带当风

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种种艺术效果都是用笔所致?/p>

 

        2.

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07

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心性,乃性情、学识修养、人品以及画家所表现到作品上的气韵、意境等,这些将

伴随着画家作画始终?/p>

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画受笔,笔受墨,墨受腕,腕受?/p>

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反过来以心使腕,以腕用笔,以?/p>

运墨,墨以笔随,以墨成画。对于笔墨来说,人品,修养,学识以及气韵意境是笔墨的发动?/p>

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笔墨

 

心?/p>

 

品行

 

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笔墨是构成中国画特点的重要组成部分。一个中国画家对于笔墨技法掌握运用得好坏,将

直接影响能否最丰富、最有力地表现物象。因此,学习中国画笔墨技法规律,加之以画家的?/p>

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心性,即画家的学识、修养、人品以及画家所表现到作品上的气韵、意?/p>

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一幅作品的

已经不仅仅是画面表面技法的传达,还有更重要的是画面以外所传达的信息。这些与一个画?/p>

的修养、学识有着直接的联系。如画家的人品、修养、学识不深即便是笔墨等形式罗列出来,

如果不是从内心深处而发。那么作品也只不过是一张皮、一个躯壳,人物画表现的也只是一?/p>

没有灵魂的人,山水画所表现的十一座死山、一潭死水、一颗枯木而已。我国著名美术教育家

潘天寿先生曾说:

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我认为笔正则心正,心正则画正,人品不高,落墨无法。人品方正,画品

亦高,人品不高,画品也低档。后世千百万年,人们所追求的学习是人品高和画品高的艺术?/p>

文学艺术是艺术家的整个人格思想情感的反映,艺术家的思想正、志向大、胸襟宽、眼光远?/p>

修养高,他的艺术作品一定是高的,他的艺术成就一定是大的?/p>

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从潘老的言词之中肯,充?/p>

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笔墨技法包括线、点、皴、擦而现实主要的,墨有时包括色彩,一般多指水墨。用笔方?/p>

圆、正、侧、转、折、顿、挫;用笔有干、湿、浓、淡。从笔墨技法所包含的笔法和墨法?/p>

说,笔法表现物体形象结构,墨法表现物象的浓淡虚实,以致体积感和质量感,但笔法和墨?/p>

又相互作用,一笔下去,不仅

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下笔有凹凸之?/p>

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笔法实际上也就是用笔方法,作用与线条、体面、色彩、明暗、等造型因素。中国画的线

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笔墨

 

心?/p>

 

品行

 

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笔墨是构成中国画特点的重要组成部分。一个中国画家对于笔墨技法掌握运用得好坏,将

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心性,即画家的学识、修养、人品以及画家所表现到作品上的气韵、意?/p>

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我认为笔正则心正,心正则画正,人品不高,落墨无法。人品方正,画品

亦高,人品不高,画品也低档。后世千百万年,人们所追求的学习是人品高和画品高的艺术?/p>

文学艺术是艺术家的整个人格思想情感的反映,艺术家的思想正、志向大、胸襟宽、眼光远?/p>

修养高,他的艺术作品一定是高的,他的艺术成就一定是大的?/p>

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从潘老的言词之中肯,充?/p>

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笔墨技法包括线、点、皴、擦而现实主要的,墨有时包括色彩,一般多指水墨。用笔方?/p>

圆、正、侧、转、折、顿、挫;用笔有干、湿、浓、淡。从笔墨技法所包含的笔法和墨法?/p>

说,笔法表现物体形象结构,墨法表现物象的浓淡虚实,以致体积感和质量感,但笔法和墨?/p>

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先谈谈笔?/p>

 

        

笔法实际上也就是用笔方法,作用与线条、体面、色彩、明暗、等造型因素。中国画的线

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