音乐的基本要素:
音的高低
(频率)
�/p>
长短
(振幅)
�/p>
强弱
(时间)
�/p>
音色(发音体性质ï¼?/p>
音乐的形式要素:节奏、旋律、速度、力度、音色、和声、调式ã€?/p>
曲式、织体等
节奏:音乐运动中音的长短和强å¼?/p>
节拍:强拍与弱拍的均匀交替叫节æ‹?/p>
常见的声乐演唱形式:合唱、齐唱、轮唱、重唱、对唱、独å”?/p>
合唱ï¼?/p>
由多人演唱多声部歌曲的形式,
按照声部组合的声区和éŸ?/p>
色的不同分为同声、混声两ç§?/p>
齐唱ï¼?/p>
多人按照同度或八度的音程关系演唱同一个曲è°?/p>
(即多人
演唱同一旋律的形式)
轮唱:多个声部按一定的时距相互追逐,演唱同一旋律,交叠出
现时构成良好的和声关ç³?/p>
重唱:两个以上的少数人同时演唱的形式,每人唱一个声部,å�?/p>
自独立而又相辅相成
对唱:两个人对答式的演唱单声部歌æ›?/p>
独唱:由一个人独立演唱的形å¼?/p>
常见的器乐演奏形式:独奏、重奏、合奏、协å¥?/p>
独奏:由一个人演奏一件乐器的表演形式
重奏:每个声部均由一个人演奏的多声部器乐曲或演奏形式
合奏:按乐器种类不同进行分组,各组分别担任某一声部,共å�?/p>
演奏同一首乐曲;同类乐器分组共同演奏同一首乐曲也叫做å�?/p>
协奏:一件或几件独奏乐器与管弦乐队竞å¥?/p>
主调音乐ï¼?/p>
是以一个曲调为主,
其余声部作为伴奏以陪衬或加强
这一曲调的作å“?/p>
复调音乐ï¼?/p>
由两个或两个以上的曲调以对位法的法则结合在一èµ?/p>
的多声部音乐
奏鸣曲:是一种由三个或四个相互对比的乐章组成的器乐套æ›?/p>
交响曲:按照奏鸣曲的曲式原则作成的一种管弦乐套曲
奏鸣曲式:是乐曲的结构形式之一,分为呈示部、展开部、再çŽ?/p>
部三大部åˆ?/p>
艺术歌曲ï¼?/p>
是由作曲家为某种艺术表现的目的,
根据文学家诗ä½?/p>
而创作的歌曲ã€?/p>
声乐套曲:由若干首内容上有些关联的声乐曲组成的套æ›?/p>
练习曲:是为练习某种乐器演奏和嗓音演唱技术而创作的乐曲
音乐会练习曲ï¼?/p>
技术练习与艺术创作的结合,
将技术练习融合于
艺术构思中,成为音乐会上常见曲目的乐曲
标题音乐:是浪漫主义作曲家将音乐与文学、戏剧、绘画等其他
姊妹艺术相结合而产生的综合性音乐形式ã€?/p>
是一种用文字来说æ˜?/p>
作曲家创作意图和作品思想内容的器乐曲
交响诗:按照文学、绘画、历史故事和民间传说等构思创作成çš?/p>
大型管弦乐曲
印象主义音乐ï¼?/p>
19C
�/p>
20C
初由法国作曲家德彪西首创的一种音
乐风格ã€?/p>
作品多以自然景物或诗歌绘画为题材ï¼?/p>
突出瞬间的主è§?/p>
感受,音乐语言上突破大小调体系,重视和声、织体和配器的色
彩,擅长表现幽静朦胧、飘忽空幻的意境ã€?/p>
民歌
ï¼?/p>
是劳动人民在社会实践中为表情达意而口头创作的一种歌
曲形式,具有集体创作和不断流传的特点。一般分为劳动号子ã€?/p>
山歌、小调(儿歌、风俗歌ï¼?/p>
民歌的音乐特征:
①音乐具有本民族本地区的风格特色
②旋律与该民族或得去语言紧密结合
③民歌音乐特点常在音阶、调式、节拍等方面明显表现出来
④节奏、节拍形式丰å¯?/p>
⑤曲式结构比较短小,篇幅长的歌词用同一旋律反复
民歌与创作歌曲的区别ï¼?/p>
①民歌不受专业作曲技法限制,是人民群众自发的口头创作
②民歌歌词和旋律不是固定不变的,
在长期流传中会不断得到加
工而有所发展和变åŒ?/p>
③民歌依靠于人民群众口耳相传,不借助记谱法或其它方式
④民歌不体现作者个性特征,但具有鲜明的民族特征和地方特
劳动号子ï¼?/p>
是直接伴随体力劳动,
并和劳动节奏密切结合的民歌,
如陕北《黄河船夫曲ã€?/p>
、四川《打夯歌ã€?/p>
�/p>
《川江船夫号子》等
劳动号子的音乐特征:
①歌词多与劳动有å…?/p>
②节奏直接受劳动节奏限制,节奏鲜明,具有律动æ€?/p>
③曲调多样,视工种而异
④歌唱形式视劳动者多少和劳动是否具有协作性分为独唱、对
唱、齐唱、一领众å’?/p>
⑤曲式结构受劳动过程和时间影å“?/p>
山歌ï¼?/p>
是劳动人民在山间、田野劳作时即兴创作、用以抒发感æƒ?/p>
的民æ?/p>
山歌音乐特征ï¼?/p>
①歌词具有即兴æ€?/p>
②音乐奔放、嘹亮,曲调悠长,广泛应用自由演唱音和拖è…?/p>
③歌唱形式多样,以独唱为ä¸?/p>
④曲式结构短小,呈多样化
小调ï¼?/p>
是人民在劳动之余ï¼?/p>
日常生活中以及婚丧节庆中用以抒发
情怀、娱乐消遣的民歌ã€?/p>
小调的音乐特征:
①多数为分节歌形å¼?/p>
②节奏规整,节奏型丰富多å�?/p>
③歌唱形式以独唱为主
④歌词格式多æ ?/p>
西北民歌特点ï¼?/p>
高亢、悠长,嘹亮,真假声相结å�?/p>
陕北ï¼?/p>
《脚夫调ã€?/p>
�/p>
《兰花花ã€?/p>
青海ï¼?/p>
《上去高山望平川ã€?/p>
山西ï¼?/p>
《绣荷包ã€?/p>
�/p>
《刨洋芋ã€?/p>
蒙古族民歌:
分为长调(世界人类口头和非物质文化遗产名录)
和短调两种ã€?/p>
长调音域宽广ã€?/p>
节奏自由ï¼?/p>
旋律悠长舒缓起伏较大ï¼?/p>
结构也较长大ï¼?/p>
具有抒情æ€?/p>
(牧歌ã€?/p>
赞歌、思乡歌)
ï¼?/p>
�/p>
《牧歌ã€?/p>
�/p>
《辽阔的草原ã€?/p>
;短调音域较窄,节奏较规整,结构也较短小ï¼?/p>
具有叙述性,如《森吉德码ã€?/p>
�/p>
《嘎达梅林ã€?/p>
�/p>
藏族民歌ï¼?/p>
藏族的民歌常与舞蹈密切结合,常见的歌舞有堆谢
ï¼?/p>
《正月十五那一天ã€?/p>
ï¼?/p>
、囊玛(
《阿玛勒火ã€?/p>
ï¼?/p>
。民歌主要有山歌ã€?/p>
牧歌、情歌等ã€?/p>
《宗巴朗松ã€?/p>
(是一首囊玛音调)
�/p>
《酒歌》等
维吾尔族民歌ï¼?/p>
维吾尔族民歌的内容广泛ã€?/p>
形式多样ã€?/p>
风格浓郁ï¼?/p>
歌词多采用比兴的手法,寓意深刻,衬词有长有短,旋律生动活
泼,
热情奔放ã€?/p>
《牡丹汗ã€?/p>
�/p>
《阿拉木汗ã€?/p>
�/p>
《掀起你的盖头来ã€?/p>
�/p>
《青
春舞曲》等
少数民族代表乐器ï¼?/p>
蒙古族:
马头ç�?/p>
新疆ï¼?/p>
冬不拉、弹布尔、手鼓、艾介克、热瓦普
藏族ï¼?/p>
扎木涅、根å�?/p>
《沂蒙山小调ã€?/p>
又名《沂蒙山好风光ã€?/p>
,其旋律来自花鼓调《十
二月调ã€?/p>
,抗日时期曾被填上《打黄沙会》的新词,后在此基础
上形成了这首新民歌ã€?/p>
这是一首带有明显山歌风格的小调ã€?/p>
运用
�/p>
“起承转合â€?/p>
�/p>
“鱼咬尾â€?/p>
的创作手法ã€?/p>
ï¼?/p>
《相亲相爱ã€?/p>
运用äº?/p>
《沂
蒙山小调》和《谁不说俺家乡好》的素材ï¼?/p>
《相亲相爱ã€?/p>
《王大娘钉缸ã€?/p>
ï¼?/p>
是流行于河南的地花鼓中的一个代
表曲目,由一旦一丑两人表演ã€?/p>
《孟姜女哭长城ã€?/p>
ï¼?/p>
河北民歌
南方民歌特点
:歌词比较含蓄、内在,善用比兴,旋律表现的å©?/p>
转、流畅、细腻、抒情ã€?/p>
云南ï¼?/p>
《小河淌水ã€?/p>
�/p>
《弥渡山歌ã€?/p>
浙江ï¼?/p>
《对鸟ã€?/p>
(采用吴地方言演唱,前两段徵调式,后两段羽è°?/p>
式)
湖北ï¼?/p>
《龙船调ã€?/p>
�/p>
《幸福歌ã€?/p>
(蒋桂英根据湖北天门的一首小调改
编而成,采用领、合的演唱形式)
四川
ï¼?/p>
《康定情歌ã€?/p>
器乐(合奏包括锣鼓乐、弦索乐、丝竹乐、吹打乐等)
江南丝竹ï¼?/p>
流行于山海、江浙一带的民间器乐乐种,乐队有“丝
竹板â€?/p>
�/p>
“清客串”两种。主奏乐器:二胡、笛,代表乐曲《欢ä¹?/p>
歌ã€?/p>
�/p>
《云庆ã€?/p>
�/p>
《行街ã€?/p>
�/p>
《四合如意ã€?/p>
�/p>
《三六ã€?/p>
�/p>
《慢三六ã€?/p>
�/p>
《中èŠ?/p>
六板ã€?/p>
(又名《薰风曲ã€?/p>
ï¼?/p>
�/p>
《慢六板ã€?/p>
广东音乐ï¼?/p>
流行于广州、珠江三角洲一带的民间器乐乐种,主å¥?/p>
乐器:高胡、扬琴。乐曲短小精悍,音乐风格轻快活泼、缠绵细
腻、流畅动听。代表人物:严老烈、何柳堂、吕文成等。代表乐
曲:
《娱乐升平ã€?/p>
�/p>
《雨打芭蕉ã€?/p>
戏曲
世界三大古老戏剧文化:希腊的悲剧和喜剧、印度的梵剧、中å›?/p>
的戏æ›?/p>
京剧
京剧是以皮黄腔为主的戏曲剧种ï¼?/p>
清朝光绪年间形成于北京,
å›?/p>
此得名京剧ã€?/p>
1790
年,四大徽班(三庆、四喜、春台、和春)
进京,后经“徽秦â€?/p>
�/p>
“徽汉”两次合流,大约åœ?/p>
1840
年正式形
成京剧ã€?/p>
主要演员ï¼?/p>
初期重要演员:余三胜、张二奎、程长庚三位著名老生,称“三
鼎甲â€?/p>
谭鑫培(艺名“小叫天â€?/p>
)老生唱腔影响最大的“谭派â€?/p>
四大名旦:梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云
京剧的声腔:
西皮(快ï¼?/p>
、二黄(慢)
;唱腔:南梆子(西皮ï¼?/p>
ï¼?/p>
四平调(二黄ï¼?/p>
京剧的四大行当:
生旦净ä¸?/p>
京剧的表演形式:
唱念做打
京剧的板å¼?/p>
:一眼板相当äº?/p>
2/4
,三眼板相当äº?/p>
4/4
,无眼板ç›?/p>
当于
1/4
,散板,无板也无çœ?/p>
京剧的伴奏:
称“场面â€?/p>
,分文场和武场。文场为弦乐部分,主
要过场音乐和ä¸?/p>
唱腔伴奏,三大件包括ï¼?/p>
京胡、京二胡、月琴;
武场为打击乐部分,配合身段表æ¼?/p>
脸谱:即脸谱化妆,用于净、丑行当,脸谱的不同色彩象征不同
性格
红色:忠贞、英å‹?/p>
如关ç¾?/p>
黑色:正直、无ç§?/p>
如包å…?/p>
白色:阴险、疑è¯?/p>
如曹æ“?/p>
蓝色:刚强、有心机
如窦尔敦
绿色:顽强、暴èº?/p>
如程咬金
黄色:凶狠、残æš?/p>
典韦
梅兰芳:四大名旦之一,是将我国京剧艺术引向世界的第一人,
他的表演被誉为世界三大表演艺术体系之一ï¼?/p>
即梅兰芳表演艺术
体系。代表作品有ï¼?/p>
《贵妃醉酒ã€?/p>
ï¼?/p>
《海岛冰轮初转腾ã€?/p>
ï¼?/p>
�/p>
《霸王别
姬ã€?/p>
ï¼?/p>
《看大王在帐中和衣睡稳ã€?/p>
�/p>
《穆桂英挂帅ã€?/p>
�/p>
《天女散花ã€?/p>
等ã€?/p>
梅兰芳对京剧
的贡献:
①成功地突破了原来京剧旦角青衣与花旦的严格区分,
实现了两
者逐渐统一的改革主å¼?/p>
②创造了许多以旦角为主的“古装新戏â€?/p>
,如《黛玉葬花ã€?/p>
�/p>
《嫦
娥奔月》等
③在戏曲表演以及舞台装置、布景、服装上都进行了革新尝试
现代京剧ï¼?/p>
广义的现代京剧是指五四运动以后至今所有反映现å®?/p>
生活的京剧。如梅兰芳的《抗金兵ã€?/p>
�/p>
《郑霞姑ã€?/p>
;狭义的现代äº?/p>
剧是指新中国成立以后,通过戏曲改革创作的新京剧。如《海ç‘?/p>
罢官ã€?/p>
�/p>
《红灯记ã€?/p>
�/p>
《沙家浜》等ã€?/p>
《甘洒热血写春秋ã€?/p>
(选自《智取威虎山ã€?/p>
)杨子荣(生ï¼?/p>
《家住安源ã€?/p>
(选自《杜鹃山ã€?/p>
)柯湘(旦)
《都有一颗红亮的心ã€?/p>
(选自《红灯记ã€?/p>
)李铁梅(旦ï¼?/p>
《雄心壮志冲云天ã€?/p>
(选自《红灯记ã€?/p>
)李玉和(生ï¼?/p>
地方戏曲
吕剧
山东
《李二嫂改嫁ã€?/p>
豫剧
河南
《花木兰ã€?/p>
《朝阳沟ã€?/p>
《穆桂英挂帅ã€?/p>
越剧
浙江
《红楼梦ã€?/p>
《梁山伯与祝英台ã€?/p>
评剧
河北
《刘巧儿ã€?/p>
《花为媒ã€?/p>
昆曲
江苏
《牡丹亭ã€?/p>
《桃花扇ã€?/p>
《长生殿ã€?/p>
《西厢记ã€?/p>
川剧
四川
《玉簪记ã€?/p>
《彩楼记ã€?/p>
“变脸â€?/p>
粤剧
广东
《紫钗记ã€?/p>
黄梅æˆ?/p>
安徽
《天仙配ã€?/p>
《女驸马ã€?/p>
巴洛克时期音乐特å¾?/p>
:以沉重复杂的复调音乐为主,宏伟壮观ï¼?/p>
充满活力ã€?/p>
巴赫ï¼?/p>
巴洛克时期德国著名作曲家,他的创作除歌剧外,各种å£?/p>
乐和器乐体裁无不涉猎。被称为“复调音乐大师â€?/p>
声乐作品ï¼?/p>
以宗教音乐为主,创作è¿?/p>
300
部教堂康塔塔现存
195
部(
《宗教改革康塔塔》等ï¼?/p>
ï¼?/p>
5
部受难曲中完整保å?/p>
2
部《马å¤?/p>
受难曲ã€?/p>
(共
78
首分曲,
被誉ä¸?/p>
“现存宗教音乐的顶峰â€?/p>
ï¼?/p>
å’?/p>
《约
翰受难曲ã€?/p>
�/p>
器乐作品:两卷《平均律钢琴曲集ã€?/p>
,用遍了
24
个大小调ï¼?/p>
《勃
兰登堡协奏曲ã€?/p>
ï¼?/p>
《戈登堡变奏曲ã€?/p>
�/p>
《音乐的奉献ã€?/p>
�/p>
《赋格的艺术ã€?/p>
�/p>
300
年来复调技术的总结性作品,
�/p>
G
弦上的咏叹调ã€?/p>
ï¼?/p>
�/p>
d
小调
托卡塔与赋格ã€?/p>
艺术成就ï¼?/p>
â‘?/p>
《平均律钢琴曲集ã€?/p>
首次将十二平均律全面系统地运用到音乐
创作实践中,有力地证明了平均律的优越æ€?/p>
②把复调音乐技巧发展到登峰造极的程度,
《音乐的奉献ã€?/p>
å’?/p>
《赋
格的艺术》总结了中世纪以来的复调音乐写作技术ã€?/p>
③高度的复调思维与新颖生动的主调手法并用ï¼?/p>
使巴赫成为音ä¹?/p>
史上一个继往开来的人物
④他是钢琴协奏曲的奠基è€?/p>
⑤使巴洛克时期的器乐发展到巅å³?/p>
亨德å°?/p>
ï¼?/p>
巴洛克时期德国作曲家ï¼?/p>
在歌剧和清唱剧上做出了突å‡?/p>
的贡献,他是巴洛克音乐向古典主义音乐过渡的重要音乐家ã€?/p>
歌剧
ï¼?/p>
《尤利乌斯·凯撒在埃及ã€?/p>
�/p>
《塔梅》拉诺ã€?/p>
�/p>
《罗德琳达ã€?/p>
�/p>
《奥兰多ã€?/p>
清唱å‰?/p>
ï¼?/p>
23
部清唱剧《以色列人在埃及ã€?/p>
�/p>
�/p>
弥赛亚ã€?/p>
�/p>
《犹大·马
加比ã€?/p>
器乐作品:两部乐队组曲《水上音乐ã€?/p>
�/p>
《皇家焰火音乐ã€?/p>
古典时期音乐特征:以简介、明快的主调音乐为主,崇尚理性ã€?/p>
逻辑严密、内容充实,形式严谨、含义深刻、语言通俗
海顿
:
维也纳古典乐派的奠基人ã€?/p>
�/p>
交响乐之çˆ?/p>
�/p>
�/p>
�/p>
弦乐四重å¥?/p>
之父
�/p>
作品ï¼?/p>
�/p>
G
大调ç¬?/p>
94
“惊愕”交响曲ã€?/p>
�/p>
�/p>
D
大调ç¬?/p>
104
“伦敦”交
响曲ã€?/p>
等;
�/p>
D
大调ç¬?/p>
63
“云雀â€?/p>
弦乐四重奏ã€?/p>
ï¼?/p>
清唱剧:
《四季ã€?/p>
�/p>
《创世纪ã€?/p>
�/p>
创作成就ï¼?/p>
确立古典奏鸣套曲的基本创作规范;
确立近代乐队ç¼?/p>
制;确立弦乐四重奏的基本结构;确立近代协奏曲的基本结æž?/p>
莫扎ç‰?/p>
:音乐史上最具天赋的音乐“神童â€?/p>
、古典时期最伟大çš?/p>
歌剧作曲家,在格鲁克的基础上,提出“音乐第一,戏剧第二â€?/p>
的创作原则,为浪漫时期德国歌剧的发展奠定了基础
作品:歌剧:
《费加罗的婚礼ã€?/p>
�/p>
《魔笛ã€?/p>
�/p>
《唐璜ã€?/p>
�/p>
《女人心ã€?/p>
等;
�/p>
g
小调ç¬?/p>
40
“戏剧”交响曲ã€?/p>
�/p>
�/p>
d
小调钢琴协奏曲ã€?/p>
�/p>
�/p>
G
大调
弦乐小夜曲ã€?/p>
、大型声乐套曲:
《安魂曲ã€?/p>
创作成就:古典时期最伟大的歌剧作曲家,德国歌剧的奠基人,
对当时古典时期各种歌剧体裁进行创新:突破题材范围(现å®?/p>
性)
;打破了体裁界限;提高喜歌剧的艺术性(性格戏剧ï¼?/p>
;加å¼?/p>
乐队ã€?/p>
重唱在歌剧中的戏剧性表现;
歌剧序曲暗示剧情
ï¼?/p>
《魔笛ã€?/p>
ï¼?/p>
ï¼?/p>
运用器乐原则(奏鸣曲式)加强歌剧结构的连贯æ€?/p>
奏鸣曲式的写法逐步成熟ï¼?/p>
在海顿风俗性舞蹈风格的基础上,
�/p>
主部主题中加入歌唱性风格(源于歌剧ï¼?/p>
;增强主付部主题的对
比;调性布局的多样性;加强管乐音色的运ç”?/p>
风格特征ï¼?/p>
古典主义风格的典型体现,
在作品中体现三大要素çš?/p>
平衡:通俗的音乐语言,严谨的音乐结构,深刻的音乐内容ã€?/p>
贝多芬:
“乐圣â€?/p>
,维也纳古典乐派的集大成者,创作晚期使浪æ¼?