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真正的悲剧——从美学的角度分析《雷雨?/p>

 

 

《雷雨?/p>

是剧组家曹禺的最重要的作品之一?/p>

也是一部很有影响力的悲剧作品,

这部?/p>

品在文学、戏剧上受到了很高的评价,研究这部作品也会对我们有着很多借鉴意义和启发?/p>

而在这里,我则选取美学的角度来分析《雷雨》的悲剧。在这里我所说的悲剧,是美学中美

感经验的一种,

它和喜剧相互对立?/p>

是审美活动发生时所产生的一种独特的心醉神迷的瞬?/p>

经验状态。而《雷雨》的最大特点之一就是它的悲剧感,而在这里我要探究的也是这一点?/p>

 

 

《雷雨》中的命运悲?/p>

 

《雷雨》的作者曹禺称?/p>

?/p>

 

写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样?/p>

怜的动物

, 

带着踌躇满志的心?/p>

, 

仿佛是自己来主宰自己的运?/p>

, 

而时常不是自己来主宰

着。受着自己———情感的或者是理解的———捉?/p>

, 

一种不可知的力量的———机遇的

, 

或者环境的———捉弄„„?/p>

?/p>

还说?/p>

“我不能断定《雷雨?/p>

的推动是由于神鬼

, 

起于命运?/p>

源于哪种显明的力量。„„在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的管辖。这主宰

,

希伯?/p>

的先知们赞美它为‘上帝?/p>

,

希腊的戏剧家称它‘命运?/p>

, 

近代的人撇弃了这些迷离恍惚的

观念

,

直截了当地叫它为

‘自然的法则?/p>

?/p>

而我始终不能给他以适当的命?/p>

, 

也没有能力来?/p>

容它的真实相?/p>

因为它太?/p>

,

太复杂?/p>

我的情感强要我表现的

,

只是对宇宙这一方面的憧憬?/p>

?/p>

?/p>

这句话,也就揭示出作者在创作《雷雨》时就是在创作一个“命运悲剧?/p>

?/p>

 

命运悲剧起源于古希腊时期?/p>

它认为人生是由神决定的或由某种冥冥之中的命运所支配

的,这种命运是与生俱来的,先天决定的,无法掌握也无法逃避?/p>

这种命运往往是注定了一

个人的毁灭或不幸?/p>

?/p>

“芸芸众生在欲望和命运的苦难?/p>

, 

徒劳地挣扎搏?/p>

, 

最终还是在?/p>

难逃?/p>

?/p>

?

这样造成的不幸人生,就是一种悲剧?/p>

 

而在《雷雨》中?/p>

人物也是在收着命运的拨弄,

侍萍在三十年后回到周公馆又和周朴?/p>

相遇是命运,

而她的女儿又在周公馆做女佣是命运?/p>

四凤又重蹈母亲的覆辙爱上了周公馆?/p>

少爷是命运,

四凤和周萍是同父异母的兄妹却相爱甚至还有了孩子是命运?/p>

这一切巧合都?/p>

示着命运的安排?/p>

《雷雨》正是充分利用悬念、巧合、重复、对比等技?/p>

, 

制造古希腊命运

悲剧情调中的神秘、紧张和令人恐惧的一面?/p>

 

而命运悲剧很关键的一点是人物和命运的一种抗争。美学家斯玛特说过:

“如果苦难落

在一个生性懦弱的人头?/p>

,

他逆来顺受地接受了苦难

, 

那就不是真正的悲剧。只有当他表?/p>

出坚毅和斗争的时?/p>

, 

才有真正的悲剧?/p>

”而在《雷雨》中,也处处可见人物对于命运的抗

争。侍萍对于周朴园的控诉,鲁大海通过罢工和周朴园的抗争,四凤和周萍的尝试离开,繁

漪想要抓住周萍结束她的生活,

周冲对于美好生活的向往和追求„„这些,

都显示出

《雷雨?/p>

                                                        

?

 

马俊?/p>

.

曹禺

: 

历史的突进与回旋

.

北京

:

中国工人出版?/p>

,1992.

 

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真正的悲剧——从美学的角度分析《雷雨?/p>

 

 

《雷雨?/p>

是剧组家曹禺的最重要的作品之一?/p>

也是一部很有影响力的悲剧作品,

这部?/p>

品在文学、戏剧上受到了很高的评价,研究这部作品也会对我们有着很多借鉴意义和启发?/p>

而在这里,我则选取美学的角度来分析《雷雨》的悲剧。在这里我所说的悲剧,是美学中美

感经验的一种,

它和喜剧相互对立?/p>

是审美活动发生时所产生的一种独特的心醉神迷的瞬?/p>

经验状态。而《雷雨》的最大特点之一就是它的悲剧感,而在这里我要探究的也是这一点?/p>

 

 

《雷雨》中的命运悲?/p>

 

《雷雨》的作者曹禺称?/p>

?/p>

 

写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样?/p>

怜的动物

, 

带着踌躇满志的心?/p>

, 

仿佛是自己来主宰自己的运?/p>

, 

而时常不是自己来主宰

着。受着自己———情感的或者是理解的———捉?/p>

, 

一种不可知的力量的———机遇的

, 

或者环境的———捉弄„„?/p>

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还说?/p>

“我不能断定《雷雨?/p>

的推动是由于神鬼

, 

起于命运?/p>

源于哪种显明的力量。„„在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的管辖。这主宰

,

希伯?/p>

的先知们赞美它为‘上帝?/p>

,

希腊的戏剧家称它‘命运?/p>

, 

近代的人撇弃了这些迷离恍惚的

观念

,

直截了当地叫它为

‘自然的法则?/p>

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而我始终不能给他以适当的命?/p>

, 

也没有能力来?/p>

容它的真实相?/p>

因为它太?/p>

,

太复杂?/p>

我的情感强要我表现的

,

只是对宇宙这一方面的憧憬?/p>

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这句话,也就揭示出作者在创作《雷雨》时就是在创作一个“命运悲剧?/p>

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命运悲剧起源于古希腊时期?/p>

它认为人生是由神决定的或由某种冥冥之中的命运所支配

的,这种命运是与生俱来的,先天决定的,无法掌握也无法逃避?/p>

这种命运往往是注定了一

个人的毁灭或不幸?/p>

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“芸芸众生在欲望和命运的苦难?/p>

, 

徒劳地挣扎搏?/p>

, 

最终还是在?/p>

难逃?/p>

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这样造成的不幸人生,就是一种悲剧?/p>

 

而在《雷雨》中?/p>

人物也是在收着命运的拨弄,

侍萍在三十年后回到周公馆又和周朴?/p>

相遇是命运,

而她的女儿又在周公馆做女佣是命运?/p>

四凤又重蹈母亲的覆辙爱上了周公馆?/p>

少爷是命运,

四凤和周萍是同父异母的兄妹却相爱甚至还有了孩子是命运?/p>

这一切巧合都?/p>

示着命运的安排?/p>

《雷雨》正是充分利用悬念、巧合、重复、对比等技?/p>

, 

制造古希腊命运

悲剧情调中的神秘、紧张和令人恐惧的一面?/p>

 

而命运悲剧很关键的一点是人物和命运的一种抗争。美学家斯玛特说过:

“如果苦难落

在一个生性懦弱的人头?/p>

,

他逆来顺受地接受了苦难

, 

那就不是真正的悲剧。只有当他表?/p>

出坚毅和斗争的时?/p>

, 

才有真正的悲剧?/p>

”而在《雷雨》中,也处处可见人物对于命运的抗

争。侍萍对于周朴园的控诉,鲁大海通过罢工和周朴园的抗争,四凤和周萍的尝试离开,繁

漪想要抓住周萍结束她的生活,

周冲对于美好生活的向往和追求„„这些,

都显示出

《雷雨?/p>

                                                        

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《雷雨?/p>

是剧组家曹禺的最重要的作品之一?/p>

也是一部很有影响力的悲剧作品,

这部?/p>

品在文学、戏剧上受到了很高的评价,研究这部作品也会对我们有着很多借鉴意义和启发?/p>

而在这里,我则选取美学的角度来分析《雷雨》的悲剧。在这里我所说的悲剧,是美学中美

感经验的一种,

它和喜剧相互对立?/p>

是审美活动发生时所产生的一种独特的心醉神迷的瞬?/p>

经验状态。而《雷雨》的最大特点之一就是它的悲剧感,而在这里我要探究的也是这一点?/p>

 

 

《雷雨》中的命运悲?/p>

 

《雷雨》的作者曹禺称?/p>

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写《雷雨》是一种情感的迫切的需要。我念起人类是怎样?/p>

怜的动物

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带着踌躇满志的心?/p>

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仿佛是自己来主宰自己的运?/p>

, 

而时常不是自己来主宰

着。受着自己———情感的或者是理解的———捉?/p>

, 

一种不可知的力量的———机遇的

, 

或者环境的———捉弄„„?/p>

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还说?/p>

“我不能断定《雷雨?/p>

的推动是由于神鬼

, 

起于命运?/p>

源于哪种显明的力量。„„在这斗争的背后或有一个主宰来使用它的管辖。这主宰

,

希伯?/p>

的先知们赞美它为‘上帝?/p>

,

希腊的戏剧家称它‘命运?/p>

, 

近代的人撇弃了这些迷离恍惚的

观念

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直截了当地叫它为

‘自然的法则?/p>

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而我始终不能给他以适当的命?/p>

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也没有能力来?/p>

容它的真实相?/p>

因为它太?/p>

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太复杂?/p>

我的情感强要我表现的

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只是对宇宙这一方面的憧憬?/p>

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这句话,也就揭示出作者在创作《雷雨》时就是在创作一个“命运悲剧?/p>

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命运悲剧起源于古希腊时期?/p>

它认为人生是由神决定的或由某种冥冥之中的命运所支配

的,这种命运是与生俱来的,先天决定的,无法掌握也无法逃避?/p>

这种命运往往是注定了一

个人的毁灭或不幸?/p>

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“芸芸众生在欲望和命运的苦难?/p>

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徒劳地挣扎搏?/p>

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最终还是在?/p>

难逃?/p>

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这样造成的不幸人生,就是一种悲剧?/p>

 

而在《雷雨》中?/p>

人物也是在收着命运的拨弄,

侍萍在三十年后回到周公馆又和周朴?/p>

相遇是命运,

而她的女儿又在周公馆做女佣是命运?/p>

四凤又重蹈母亲的覆辙爱上了周公馆?/p>

少爷是命运,

四凤和周萍是同父异母的兄妹却相爱甚至还有了孩子是命运?/p>

这一切巧合都?/p>

示着命运的安排?/p>

《雷雨》正是充分利用悬念、巧合、重复、对比等技?/p>

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制造古希腊命运

悲剧情调中的神秘、紧张和令人恐惧的一面?/p>

 

而命运悲剧很关键的一点是人物和命运的一种抗争。美学家斯玛特说过:

“如果苦难落

在一个生性懦弱的人头?/p>

,

他逆来顺受地接受了苦难

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那就不是真正的悲剧。只有当他表?/p>

出坚毅和斗争的时?/p>

, 

才有真正的悲剧?/p>

”而在《雷雨》中,也处处可见人物对于命运的抗

争。侍萍对于周朴园的控诉,鲁大海通过罢工和周朴园的抗争,四凤和周萍的尝试离开,繁

漪想要抓住周萍结束她的生活,

周冲对于美好生活的向往和追求„„这些,

都显示出

《雷雨?/p>

                                                        

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历史的突进与回旋

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北京

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真正的悲剧——从美学的角度分析《雷雨?- 百度文库
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真正的悲剧——从美学的角度分析《雷雨?/p>

 

 

《雷雨?/p>

是剧组家曹禺的最重要的作品之一?/p>

也是一部很有影响力的悲剧作品,

这部?/p>

品在文学、戏剧上受到了很高的评价,研究这部作品也会对我们有着很多借鉴意义和启发?/p>

而在这里,我则选取美学的角度来分析《雷雨》的悲剧。在这里我所说的悲剧,是美学中美

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它和喜剧相互对立?/p>

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《雷雨》中的命运悲?/p>

 

《雷雨》的作者曹禺称?/p>

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希腊的戏剧家称它‘命运?/p>

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近代的人撇弃了这些迷离恍惚的

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直截了当地叫它为

‘自然的法则?/p>

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命运悲剧起源于古希腊时期?/p>

它认为人生是由神决定的或由某种冥冥之中的命运所支配

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个人的毁灭或不幸?/p>

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徒劳地挣扎搏?/p>

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最终还是在?/p>

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而在《雷雨》中?/p>

人物也是在收着命运的拨弄,

侍萍在三十年后回到周公馆又和周朴?/p>

相遇是命运,

而她的女儿又在周公馆做女佣是命运?/p>

四凤又重蹈母亲的覆辙爱上了周公馆?/p>

少爷是命运,

四凤和周萍是同父异母的兄妹却相爱甚至还有了孩子是命运?/p>

这一切巧合都?/p>

示着命运的安排?/p>

《雷雨》正是充分利用悬念、巧合、重复、对比等技?/p>

, 

制造古希腊命运

悲剧情调中的神秘、紧张和令人恐惧的一面?/p>

 

而命运悲剧很关键的一点是人物和命运的一种抗争。美学家斯玛特说过:

“如果苦难落

在一个生性懦弱的人头?/p>

,

他逆来顺受地接受了苦难

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那就不是真正的悲剧。只有当他表?/p>

出坚毅和斗争的时?/p>

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才有真正的悲剧?/p>

”而在《雷雨》中,也处处可见人物对于命运的抗

争。侍萍对于周朴园的控诉,鲁大海通过罢工和周朴园的抗争,四凤和周萍的尝试离开,繁

漪想要抓住周萍结束她的生活,

周冲对于美好生活的向往和追求„„这些,

都显示出

《雷雨?/p>

                                                        

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