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现代舞的概述

        

 

 

                  

一

.

现代舞概?/p>

 

 

 

 

 

 

 

现代舞(

Contemporary

?/p>

, 

?/p>

20

世纪初在西方兴起的一种与

古典芭蕾

相对立的舞蹈?/p>

别?/p>

其主?/p>

美学

观点是反对古典芭蕾的因循守旧?/p>

脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式

主义倾向?/p>

主张摆脱古典

芭蕾?/p>

过于僵化的动?/p>

程式

的束缚,

以合乎自然运动法则的舞蹈?/p>

作,自由地抒发人的真?/p>

情感

,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活

 

 

十九世纪末二十世纪初,在古典芭蕾相对薄弱的美国和德国,不约而同?/p>

爆发了一场巨大而深刻的舞蹈革命?/p>

一批舞蹈家尝试着创立一种与传统的古典芭

蕾相对立的舞蹈派别,

它以其追求自由?/p>

崇尚创新的艺术宗旨动摇了墨守陈规?/p>

保守思想?/p>

打破了古典芭蕾舞独霸舞坛的局面?/p>

但舞蹈家们各自的主张和实践又

各不相同?/p>

这客观地反映了在当时欧洲的社会形势下?/p>

形形色色的唯心主义哲?/p>

和艺术思潮对舞蹈发展的必然影响?/p>

 

 

 

 

 

众所周知,在中世纪的西方,人们坚信世界上存在着绝对的真、善?/p>

美,以虔诚之心孜孜以求。他们对世界、对人生的理解是片面、单向的;他们烙

守传统,对完美的形式精益求精。这时期的诗歌、戏剧、美术、音乐、舞蹈等?/p>

表现的大多是宗教题材?/p>

随着文艺复兴对中世纪文化的强烈冲击,

启蒙主义思想

以及西方大工业生产的相继出现?/p>

大规模的机器生产代替了手工业操作?/p>

人为?/p>

所取代?/p>

人成为物的奴隶?/p>

强大的物质文明冲击着人们的心灵,

知识阶层陷人?/p>

所未有的苦闷与仿徨?/p>

人们力图通过艺术来寻求精神上的解放?/p>

现代舞就是在?/p>

种背景中降临于世的?/p>

在一大批舞蹈艺术家的努力下,

很快形成了一股舞蹈改?/p>

的浪潮,在德国、美国和世界各地产生了巨大的影响?/p>

 

 

 

 

 

 

 

 

 

在现代舞诞生前,有两位重要的音乐家在现代舞史上必?/p>

一提?/p>

一位是法国的弗

朗索瓦·德尔沙特,

他发现了人体外部动作与内在情绪存

在着天然的联?/p>

?/p>

他认为一个人内心感情的强烈程度决定着手臂和动作的激烈程

度,

而被古典芭蕾忽视的人体躯干收紧松弛的动作则具有非同一般的表情?/p>

德尔

沙特将自己这一理论发现进行整理和分析,

建立起了自己的理论框架和与之相?/p>

应、相配合的训练方法和体系?/p>

他将人体的动作和姿态划分为三个基本的区域:

头(代表心理与智慧),上肢(代表情绪和精神),下肢(代表身体);同时?/p>

定了姿态的九种基本规律?/p>

区分和定义了三大类动作模式:

对比动作?/p>

平行动作

和连结动作?/p>

在现代舞的历史上?/p>

德尔沙特动作体系可以说是第一套人体的动作

体系?/p>

为舞蹈的自律提供了一些颇为实际而有益有效的启发和帮助?/p>

另一位是

?/p>

士的埃米尔·雅克·达克罗兹,

他创造了用人体动作来理解和表现音乐节奏的?/p>

法,

启发了舞蹈家进行“音乐视觉化”的尝试?/p>

以此提高他们对于节奏的感知程

度,

并寻求更宽广的舞蹈表情方式?/p>

这两位音乐家的活动,

在当时都揭示出了?/p>

找某种更为自由的充满崭新的戏剧性的艺术动作方式的可能性?/p>

他们的实践或?/p>

带有某种偶然成分?/p>

但一切偶然的东西其实都带有它自身的必然性?/p>

两位音乐?/p>

在动作世界的探索?/p>

为现代主义舞蹈的诞生?/p>

不仅做了舆论准备?/p>

而且在一定程

度上也做了技术上和理论上的准备?/p>

 

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现代舞的概述

        

 

 

                  

一

.

现代舞概?/p>

 

 

 

 

 

 

 

现代舞(

Contemporary

?/p>

, 

?/p>

20

世纪初在西方兴起的一种与

古典芭蕾

相对立的舞蹈?/p>

别?/p>

其主?/p>

美学

观点是反对古典芭蕾的因循守旧?/p>

脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式

主义倾向?/p>

主张摆脱古典

芭蕾?/p>

过于僵化的动?/p>

程式

的束缚,

以合乎自然运动法则的舞蹈?/p>

作,自由地抒发人的真?/p>

情感

,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活

 

 

十九世纪末二十世纪初,在古典芭蕾相对薄弱的美国和德国,不约而同?/p>

爆发了一场巨大而深刻的舞蹈革命?/p>

一批舞蹈家尝试着创立一种与传统的古典芭

蕾相对立的舞蹈派别,

它以其追求自由?/p>

崇尚创新的艺术宗旨动摇了墨守陈规?/p>

保守思想?/p>

打破了古典芭蕾舞独霸舞坛的局面?/p>

但舞蹈家们各自的主张和实践又

各不相同?/p>

这客观地反映了在当时欧洲的社会形势下?/p>

形形色色的唯心主义哲?/p>

和艺术思潮对舞蹈发展的必然影响?/p>

 

 

 

 

 

众所周知,在中世纪的西方,人们坚信世界上存在着绝对的真、善?/p>

美,以虔诚之心孜孜以求。他们对世界、对人生的理解是片面、单向的;他们烙

守传统,对完美的形式精益求精。这时期的诗歌、戏剧、美术、音乐、舞蹈等?/p>

表现的大多是宗教题材?/p>

随着文艺复兴对中世纪文化的强烈冲击,

启蒙主义思想

以及西方大工业生产的相继出现?/p>

大规模的机器生产代替了手工业操作?/p>

人为?/p>

所取代?/p>

人成为物的奴隶?/p>

强大的物质文明冲击着人们的心灵,

知识阶层陷人?/p>

所未有的苦闷与仿徨?/p>

人们力图通过艺术来寻求精神上的解放?/p>

现代舞就是在?/p>

种背景中降临于世的?/p>

在一大批舞蹈艺术家的努力下,

很快形成了一股舞蹈改?/p>

的浪潮,在德国、美国和世界各地产生了巨大的影响?/p>

 

 

 

 

 

 

 

 

 

在现代舞诞生前,有两位重要的音乐家在现代舞史上必?/p>

一提?/p>

一位是法国的弗

朗索瓦·德尔沙特,

他发现了人体外部动作与内在情绪存

在着天然的联?/p>

?/p>

他认为一个人内心感情的强烈程度决定着手臂和动作的激烈程

度,

而被古典芭蕾忽视的人体躯干收紧松弛的动作则具有非同一般的表情?/p>

德尔

沙特将自己这一理论发现进行整理和分析,

建立起了自己的理论框架和与之相?/p>

应、相配合的训练方法和体系?/p>

他将人体的动作和姿态划分为三个基本的区域:

头(代表心理与智慧),上肢(代表情绪和精神),下肢(代表身体);同时?/p>

定了姿态的九种基本规律?/p>

区分和定义了三大类动作模式:

对比动作?/p>

平行动作

和连结动作?/p>

在现代舞的历史上?/p>

德尔沙特动作体系可以说是第一套人体的动作

体系?/p>

为舞蹈的自律提供了一些颇为实际而有益有效的启发和帮助?/p>

另一位是

?/p>

士的埃米尔·雅克·达克罗兹,

他创造了用人体动作来理解和表现音乐节奏的?/p>

法,

启发了舞蹈家进行“音乐视觉化”的尝试?/p>

以此提高他们对于节奏的感知程

度,

并寻求更宽广的舞蹈表情方式?/p>

这两位音乐家的活动,

在当时都揭示出了?/p>

找某种更为自由的充满崭新的戏剧性的艺术动作方式的可能性?/p>

他们的实践或?/p>

带有某种偶然成分?/p>

但一切偶然的东西其实都带有它自身的必然性?/p>

两位音乐?/p>

在动作世界的探索?/p>

为现代主义舞蹈的诞生?/p>

不仅做了舆论准备?/p>

而且在一定程

度上也做了技术上和理论上的准备?/p>

 

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现代舞概?/p>

 

 

 

 

 

 

 

现代舞(

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世纪初在西方兴起的一种与

古典芭蕾

相对立的舞蹈?/p>

别?/p>

其主?/p>

美学

观点是反对古典芭蕾的因循守旧?/p>

脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式

主义倾向?/p>

主张摆脱古典

芭蕾?/p>

过于僵化的动?/p>

程式

的束缚,

以合乎自然运动法则的舞蹈?/p>

作,自由地抒发人的真?/p>

情感

,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活

 

 

十九世纪末二十世纪初,在古典芭蕾相对薄弱的美国和德国,不约而同?/p>

爆发了一场巨大而深刻的舞蹈革命?/p>

一批舞蹈家尝试着创立一种与传统的古典芭

蕾相对立的舞蹈派别,

它以其追求自由?/p>

崇尚创新的艺术宗旨动摇了墨守陈规?/p>

保守思想?/p>

打破了古典芭蕾舞独霸舞坛的局面?/p>

但舞蹈家们各自的主张和实践又

各不相同?/p>

这客观地反映了在当时欧洲的社会形势下?/p>

形形色色的唯心主义哲?/p>

和艺术思潮对舞蹈发展的必然影响?/p>

 

 

 

 

 

众所周知,在中世纪的西方,人们坚信世界上存在着绝对的真、善?/p>

美,以虔诚之心孜孜以求。他们对世界、对人生的理解是片面、单向的;他们烙

守传统,对完美的形式精益求精。这时期的诗歌、戏剧、美术、音乐、舞蹈等?/p>

表现的大多是宗教题材?/p>

随着文艺复兴对中世纪文化的强烈冲击,

启蒙主义思想

以及西方大工业生产的相继出现?/p>

大规模的机器生产代替了手工业操作?/p>

人为?/p>

所取代?/p>

人成为物的奴隶?/p>

强大的物质文明冲击着人们的心灵,

知识阶层陷人?/p>

所未有的苦闷与仿徨?/p>

人们力图通过艺术来寻求精神上的解放?/p>

现代舞就是在?/p>

种背景中降临于世的?/p>

在一大批舞蹈艺术家的努力下,

很快形成了一股舞蹈改?/p>

的浪潮,在德国、美国和世界各地产生了巨大的影响?/p>

 

 

 

 

 

 

 

 

 

在现代舞诞生前,有两位重要的音乐家在现代舞史上必?/p>

一提?/p>

一位是法国的弗

朗索瓦·德尔沙特,

他发现了人体外部动作与内在情绪存

在着天然的联?/p>

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他认为一个人内心感情的强烈程度决定着手臂和动作的激烈程

度,

而被古典芭蕾忽视的人体躯干收紧松弛的动作则具有非同一般的表情?/p>

德尔

沙特将自己这一理论发现进行整理和分析,

建立起了自己的理论框架和与之相?/p>

应、相配合的训练方法和体系?/p>

他将人体的动作和姿态划分为三个基本的区域:

头(代表心理与智慧),上肢(代表情绪和精神),下肢(代表身体);同时?/p>

定了姿态的九种基本规律?/p>

区分和定义了三大类动作模式:

对比动作?/p>

平行动作

和连结动作?/p>

在现代舞的历史上?/p>

德尔沙特动作体系可以说是第一套人体的动作

体系?/p>

为舞蹈的自律提供了一些颇为实际而有益有效的启发和帮助?/p>

另一位是

?/p>

士的埃米尔·雅克·达克罗兹,

他创造了用人体动作来理解和表现音乐节奏的?/p>

法,

启发了舞蹈家进行“音乐视觉化”的尝试?/p>

以此提高他们对于节奏的感知程

度,

并寻求更宽广的舞蹈表情方式?/p>

这两位音乐家的活动,

在当时都揭示出了?/p>

找某种更为自由的充满崭新的戏剧性的艺术动作方式的可能性?/p>

他们的实践或?/p>

带有某种偶然成分?/p>

但一切偶然的东西其实都带有它自身的必然性?/p>

两位音乐?/p>

在动作世界的探索?/p>

为现代主义舞蹈的诞生?/p>

不仅做了舆论准备?/p>

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现代舞的概述

        

 

 

                  

一

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现代舞概?/p>

 

 

 

 

 

 

 

现代舞(

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世纪初在西方兴起的一种与

古典芭蕾

相对立的舞蹈?/p>

别?/p>

其主?/p>

美学

观点是反对古典芭蕾的因循守旧?/p>

脱离现象一辛生活和单纯追求技巧的形式

主义倾向?/p>

主张摆脱古典

芭蕾?/p>

过于僵化的动?/p>

程式

的束缚,

以合乎自然运动法则的舞蹈?/p>

作,自由地抒发人的真?/p>

情感

,强调舞蹈艺术要反映现代社会生活

 

 

十九世纪末二十世纪初,在古典芭蕾相对薄弱的美国和德国,不约而同?/p>

爆发了一场巨大而深刻的舞蹈革命?/p>

一批舞蹈家尝试着创立一种与传统的古典芭

蕾相对立的舞蹈派别,

它以其追求自由?/p>

崇尚创新的艺术宗旨动摇了墨守陈规?/p>

保守思想?/p>

打破了古典芭蕾舞独霸舞坛的局面?/p>

但舞蹈家们各自的主张和实践又

各不相同?/p>

这客观地反映了在当时欧洲的社会形势下?/p>

形形色色的唯心主义哲?/p>

和艺术思潮对舞蹈发展的必然影响?/p>

 

 

 

 

 

众所周知,在中世纪的西方,人们坚信世界上存在着绝对的真、善?/p>

美,以虔诚之心孜孜以求。他们对世界、对人生的理解是片面、单向的;他们烙

守传统,对完美的形式精益求精。这时期的诗歌、戏剧、美术、音乐、舞蹈等?/p>

表现的大多是宗教题材?/p>

随着文艺复兴对中世纪文化的强烈冲击,

启蒙主义思想

以及西方大工业生产的相继出现?/p>

大规模的机器生产代替了手工业操作?/p>

人为?/p>

所取代?/p>

人成为物的奴隶?/p>

强大的物质文明冲击着人们的心灵,

知识阶层陷人?/p>

所未有的苦闷与仿徨?/p>

人们力图通过艺术来寻求精神上的解放?/p>

现代舞就是在?/p>

种背景中降临于世的?/p>

在一大批舞蹈艺术家的努力下,

很快形成了一股舞蹈改?/p>

的浪潮,在德国、美国和世界各地产生了巨大的影响?/p>

 

 

 

 

 

 

 

 

 

在现代舞诞生前,有两位重要的音乐家在现代舞史上必?/p>

一提?/p>

一位是法国的弗

朗索瓦·德尔沙特,

他发现了人体外部动作与内在情绪存

在着天然的联?/p>

?/p>

他认为一个人内心感情的强烈程度决定着手臂和动作的激烈程

度,

而被古典芭蕾忽视的人体躯干收紧松弛的动作则具有非同一般的表情?/p>

德尔

沙特将自己这一理论发现进行整理和分析,

建立起了自己的理论框架和与之相?/p>

应、相配合的训练方法和体系?/p>

他将人体的动作和姿态划分为三个基本的区域:

头(代表心理与智慧),上肢(代表情绪和精神),下肢(代表身体);同时?/p>

定了姿态的九种基本规律?/p>

区分和定义了三大类动作模式:

对比动作?/p>

平行动作

和连结动作?/p>

在现代舞的历史上?/p>

德尔沙特动作体系可以说是第一套人体的动作

体系?/p>

为舞蹈的自律提供了一些颇为实际而有益有效的启发和帮助?/p>

另一位是

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士的埃米尔·雅克·达克罗兹,

他创造了用人体动作来理解和表现音乐节奏的?/p>

法,

启发了舞蹈家进行“音乐视觉化”的尝试?/p>

以此提高他们对于节奏的感知程

度,

并寻求更宽广的舞蹈表情方式?/p>

这两位音乐家的活动,

在当时都揭示出了?/p>

找某种更为自由的充满崭新的戏剧性的艺术动作方式的可能性?/p>

他们的实践或?/p>

带有某种偶然成分?/p>

但一切偶然的东西其实都带有它自身的必然性?/p>

两位音乐?/p>

在动作世界的探索?/p>

为现代主义舞蹈的诞生?/p>

不仅做了舆论准备?/p>

而且在一定程

度上也做了技术上和理论上的准备?/p>

 



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