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《离骚?/p>

“兮”字多义阐释

 

“兮?/p>

(还包括

“些?/p>

字)

大量运用是屈原楚辞骚体最本质的语言特征?/p>

《说文?/p>

云:

“兮?/p>

语所稽也。从“亏?/p>

“八?/p>

,象气越亏也?/p>

”意为“兮”是表示语调延长停留的语气词,属?/p>

意字,以“亏?/p>

“八”示意,

“亏”象气出?/p>

“八”象气分而扬。而屈原将楚地方言中这一最

常见的虚?/p>

“兮?/p>

创造性地运用到骚体诗的创作中?/p>

却使之具有了更丰富复杂而又深刻鲜明

的诸多含义?/p>

 

一?/p>

“兮”字的音乐意?/p>

 

“兮”字与音乐有着血缘关系。战国时期楚地民歌中的“兮”字在句中起着调节韵律?/p>

配合曲调的作用,

本是一种生理状态的具体发音方式而已?/p>

后来才凝定为一个表示声音的?/p>

字符号。屈原继承了楚歌的这种“兮”字句,

“兮”字在屈原辞作中依然保持着调节韵律?/p>

节奏的功能?/p>

 

“兮”字“似乎只是一个音符,它因此最有力量能构成诗的节奏?/p>

(林庚《楚

辞里“兮”字的性质?/p>

?/p>

.

“兮”字在骚体中构成诗的节奏,主要是通过处于句中的位置间?/p>

来实现的?/p>

 

例如?/p>

 

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下?/p>

?/p>

《湘夫人?/p>

?/p>

 

制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其言芳?/p>

?/p>

《离骚?/p>

?/p>

 

阴阳易位,时不当兮。怀信侘傺,忽乎吾将行兮?/p>

?/p>

《涉江?/p>

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?/p>

“兮?/p>

字处于一句之中时?/p>

句子自然形成前后两个语音上相对独立的语言单位?/p>

?/p>

“兮?/p>

字处于两句之间时,前后两句亦然;当“兮”字处于两句末尾时,表示意思完整结束。也?/p>

是说?/p>

“兮”字作为语音的中心与枢纽,构成骚体句子内部和两句之间的对应关系以及基?/p>

节奏,并规定了骚体的句子一般以两两相对的形式出现。同时,由于这种以“兮”字为中?/p>

的对偶式语音节奏具有很强的规整性,

所以句中字数的增减并不影响诗歌的和谐,

反而因?/p>

奏的规整与字数的变化之间的有机配合,造成了骚体错落而不乱、规整而不滞的独特风格?/p>

 

二?/p>

“兮”字的语法意?/p>

 

闻一多先生在他著名的论文

《怎样读九歌?/p>

中,

认为

《九歌?/p>

?/p>

“兮?/p>

字可以还原为其?/p>

乎、哉、而、夫、然、欤乃至一切的虚词。根据文法以各种虚词一一替代“兮”字在句中的

语法作用?/p>

“兮”字在表示泛声的语音持续时,很自然地兼有诸多虚词的文法意义。例如:

屈心而抑志兮,忍尤而攘诟。伏清白以死直兮,固前圣之所厚。悔相道之不察兮,延伫乎?/p>

将反。回朕车以复路兮,及行迷咗末远?/p>

?/p>

《离骚?/p>

)句中的四个“兮”字若读为乎、哉、欤?/p>

亦未为不可,语法上还是比较清晰完整,只是语感、情调有异而已?/p>

 

“兮”字这种特殊的泛语法现象使得骚体诗成为中国古体诗的一种不稳定的过渡形式?/p>

在以后的各种古体诗中?/p>

“兮”字作为泛声的弱化以至完全省略,由?/p>

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《离骚?/p>

“兮”字多义阐释

 

“兮?/p>

(还包括

“些?/p>

字)

大量运用是屈原楚辞骚体最本质的语言特征?/p>

《说文?/p>

云:

“兮?/p>

语所稽也。从“亏?/p>

“八?/p>

,象气越亏也?/p>

”意为“兮”是表示语调延长停留的语气词,属?/p>

意字,以“亏?/p>

“八”示意,

“亏”象气出?/p>

“八”象气分而扬。而屈原将楚地方言中这一最

常见的虚?/p>

“兮?/p>

创造性地运用到骚体诗的创作中?/p>

却使之具有了更丰富复杂而又深刻鲜明

的诸多含义?/p>

 

一?/p>

“兮”字的音乐意?/p>

 

“兮”字与音乐有着血缘关系。战国时期楚地民歌中的“兮”字在句中起着调节韵律?/p>

配合曲调的作用,

本是一种生理状态的具体发音方式而已?/p>

后来才凝定为一个表示声音的?/p>

字符号。屈原继承了楚歌的这种“兮”字句,

“兮”字在屈原辞作中依然保持着调节韵律?/p>

节奏的功能?/p>

 

“兮”字“似乎只是一个音符,它因此最有力量能构成诗的节奏?/p>

(林庚《楚

辞里“兮”字的性质?/p>

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.

“兮”字在骚体中构成诗的节奏,主要是通过处于句中的位置间?/p>

来实现的?/p>

 

例如?/p>

 

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下?/p>

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《湘夫人?/p>

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制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其言芳?/p>

?/p>

《离骚?/p>

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阴阳易位,时不当兮。怀信侘傺,忽乎吾将行兮?/p>

?/p>

《涉江?/p>

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“兮?/p>

字处于一句之中时?/p>

句子自然形成前后两个语音上相对独立的语言单位?/p>

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“兮?/p>

字处于两句之间时,前后两句亦然;当“兮”字处于两句末尾时,表示意思完整结束。也?/p>

是说?/p>

“兮”字作为语音的中心与枢纽,构成骚体句子内部和两句之间的对应关系以及基?/p>

节奏,并规定了骚体的句子一般以两两相对的形式出现。同时,由于这种以“兮”字为中?/p>

的对偶式语音节奏具有很强的规整性,

所以句中字数的增减并不影响诗歌的和谐,

反而因?/p>

奏的规整与字数的变化之间的有机配合,造成了骚体错落而不乱、规整而不滞的独特风格?/p>

 

二?/p>

“兮”字的语法意?/p>

 

闻一多先生在他著名的论文

《怎样读九歌?/p>

中,

认为

《九歌?/p>

?/p>

“兮?/p>

字可以还原为其?/p>

乎、哉、而、夫、然、欤乃至一切的虚词。根据文法以各种虚词一一替代“兮”字在句中的

语法作用?/p>

“兮”字在表示泛声的语音持续时,很自然地兼有诸多虚词的文法意义。例如:

屈心而抑志兮,忍尤而攘诟。伏清白以死直兮,固前圣之所厚。悔相道之不察兮,延伫乎?/p>

将反。回朕车以复路兮,及行迷咗末远?/p>

?/p>

《离骚?/p>

)句中的四个“兮”字若读为乎、哉、欤?/p>

亦未为不可,语法上还是比较清晰完整,只是语感、情调有异而已?/p>

 

“兮”字这种特殊的泛语法现象使得骚体诗成为中国古体诗的一种不稳定的过渡形式?/p>

在以后的各种古体诗中?/p>

“兮”字作为泛声的弱化以至完全省略,由?/p>

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大量运用是屈原楚辞骚体最本质的语言特征?/p>

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“兮?/p>

语所稽也。从“亏?/p>

“八?/p>

,象气越亏也?/p>

”意为“兮”是表示语调延长停留的语气词,属?/p>

意字,以“亏?/p>

“八”示意,

“亏”象气出?/p>

“八”象气分而扬。而屈原将楚地方言中这一最

常见的虚?/p>

“兮?/p>

创造性地运用到骚体诗的创作中?/p>

却使之具有了更丰富复杂而又深刻鲜明

的诸多含义?/p>

 

一?/p>

“兮”字的音乐意?/p>

 

“兮”字与音乐有着血缘关系。战国时期楚地民歌中的“兮”字在句中起着调节韵律?/p>

配合曲调的作用,

本是一种生理状态的具体发音方式而已?/p>

后来才凝定为一个表示声音的?/p>

字符号。屈原继承了楚歌的这种“兮”字句,

“兮”字在屈原辞作中依然保持着调节韵律?/p>

节奏的功能?/p>

 

“兮”字“似乎只是一个音符,它因此最有力量能构成诗的节奏?/p>

(林庚《楚

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“兮”字在骚体中构成诗的节奏,主要是通过处于句中的位置间?/p>

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例如?/p>

 

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下?/p>

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《湘夫人?/p>

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制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其言芳?/p>

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阴阳易位,时不当兮。怀信侘傺,忽乎吾将行兮?/p>

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字处于一句之中时?/p>

句子自然形成前后两个语音上相对独立的语言单位?/p>

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字处于两句之间时,前后两句亦然;当“兮”字处于两句末尾时,表示意思完整结束。也?/p>

是说?/p>

“兮”字作为语音的中心与枢纽,构成骚体句子内部和两句之间的对应关系以及基?/p>

节奏,并规定了骚体的句子一般以两两相对的形式出现。同时,由于这种以“兮”字为中?/p>

的对偶式语音节奏具有很强的规整性,

所以句中字数的增减并不影响诗歌的和谐,

反而因?/p>

奏的规整与字数的变化之间的有机配合,造成了骚体错落而不乱、规整而不滞的独特风格?/p>

 

二?/p>

“兮”字的语法意?/p>

 

闻一多先生在他著名的论文

《怎样读九歌?/p>

中,

认为

《九歌?/p>

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“兮?/p>

字可以还原为其?/p>

乎、哉、而、夫、然、欤乃至一切的虚词。根据文法以各种虚词一一替代“兮”字在句中的

语法作用?/p>

“兮”字在表示泛声的语音持续时,很自然地兼有诸多虚词的文法意义。例如:

屈心而抑志兮,忍尤而攘诟。伏清白以死直兮,固前圣之所厚。悔相道之不察兮,延伫乎?/p>

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《离骚?/p>

)句中的四个“兮”字若读为乎、哉、欤?/p>

亦未为不可,语法上还是比较清晰完整,只是语感、情调有异而已?/p>

 

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高中语文人教版必? 2.5《离骚》“兮”字多义阐释 - 百度文库
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《离骚?/p>

“兮”字多义阐释

 

“兮?/p>

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字)

大量运用是屈原楚辞骚体最本质的语言特征?/p>

《说文?/p>

云:

“兮?/p>

语所稽也。从“亏?/p>

“八?/p>

,象气越亏也?/p>

”意为“兮”是表示语调延长停留的语气词,属?/p>

意字,以“亏?/p>

“八”示意,

“亏”象气出?/p>

“八”象气分而扬。而屈原将楚地方言中这一最

常见的虚?/p>

“兮?/p>

创造性地运用到骚体诗的创作中?/p>

却使之具有了更丰富复杂而又深刻鲜明

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一?/p>

“兮”字的音乐意?/p>

 

“兮”字与音乐有着血缘关系。战国时期楚地民歌中的“兮”字在句中起着调节韵律?/p>

配合曲调的作用,

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后来才凝定为一个表示声音的?/p>

字符号。屈原继承了楚歌的这种“兮”字句,

“兮”字在屈原辞作中依然保持着调节韵律?/p>

节奏的功能?/p>

 

“兮”字“似乎只是一个音符,它因此最有力量能构成诗的节奏?/p>

(林庚《楚

辞里“兮”字的性质?/p>

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“兮”字在骚体中构成诗的节奏,主要是通过处于句中的位置间?/p>

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例如?/p>

 

袅袅兮秋风,洞庭波兮木叶下?/p>

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制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。不吾知其亦已兮,苟余情其言芳?/p>

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阴阳易位,时不当兮。怀信侘傺,忽乎吾将行兮?/p>

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字处于一句之中时?/p>

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“兮?/p>

字处于两句之间时,前后两句亦然;当“兮”字处于两句末尾时,表示意思完整结束。也?/p>

是说?/p>

“兮”字作为语音的中心与枢纽,构成骚体句子内部和两句之间的对应关系以及基?/p>

节奏,并规定了骚体的句子一般以两两相对的形式出现。同时,由于这种以“兮”字为中?/p>

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所以句中字数的增减并不影响诗歌的和谐,

反而因?/p>

奏的规整与字数的变化之间的有机配合,造成了骚体错落而不乱、规整而不滞的独特风格?/p>

 

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“兮”字的语法意?/p>

 

闻一多先生在他著名的论文

《怎样读九歌?/p>

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《九歌?/p>

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字可以还原为其?/p>

乎、哉、而、夫、然、欤乃至一切的虚词。根据文法以各种虚词一一替代“兮”字在句中的

语法作用?/p>

“兮”字在表示泛声的语音持续时,很自然地兼有诸多虚词的文法意义。例如:

屈心而抑志兮,忍尤而攘诟。伏清白以死直兮,固前圣之所厚。悔相道之不察兮,延伫乎?/p>

将反。回朕车以复路兮,及行迷咗末远?/p>

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《离骚?/p>

)句中的四个“兮”字若读为乎、哉、欤?/p>

亦未为不可,语法上还是比较清晰完整,只是语感、情调有异而已?/p>

 

“兮”字这种特殊的泛语法现象使得骚体诗成为中国古体诗的一种不稳定的过渡形式?/p>

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