龙源期刊?/p>
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浅谈中国山水画的意境?/p>
作者:朱丽?/p>
来源:《大观?/p>
2016
年第
02
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摘要:中国山水画在中国画中占有十分重要的位置,是中华文化的重要组成部分。意境是
山水画的灵魂,优美的意境是需要情和景的交融,山水画家通过山水缘物寄情,表达自己的?/p>
想情感,并且与观者产生共鸣,在山水画中体会到一?/p>
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象外之象,味外之?/p>
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,在思想上得?/p>
感染,情感上以到升华?/p>
关键词:山水画;意境;诗意化;空?/p>
中国的山水画自古以来就不是单纯的描绘自然风景而已,而是通过对自然物象的描绘和自
身的主观感受去抒发情怀,表达一种精神上的美,意境上的美。魏晋南北朝时期,中国山水画
兴起,同时又是玄学兴起之时,在那个动荡的年代,士大夫们避世归隐山林,崇尚老庄哲学?/p>
清谈玄学,在山水去领悟玄趣,这就使得山水画从一开始就不是对于客观事物的描摹和再现?/p>
而是一种意境中的山水。宗炳在他的《山水论》中也写?/p>
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圣人含道映物,贤者澄怀味象,至
于山水,质有而趣?/p>
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,只有将山水的外在形式与
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相结合,才能在山水画中体会其
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。至此,奠定了中国山水画从古至今的一个基本倾向,使其内涵区别于其他的风景画?/p>
艺术来源于生活,傅抱石先生在《谈艺》中指出?/p>
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意境根植?/p>
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的土壤里。意境是从生
活中酝酿而成。自然是美的。立意是把美的因素综合起来,充分发挥出来,使之升华成更美
满、更理想的境界?/p>
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不同的地域环境和生活体验造就了人的眼界,所看到的事物景色就会有
所不同,同时人与人之间本生就存在着千差万别,即使是面对同样的景色感受也会有所不同?/p>
所以不同的画者、不同的的地域所营造出的山水画意境就会有所不同,或雄奇、或恬淡、或?/p>
雅、或蜿蜒逶丽、或亦真亦幻、或曲径通幽
…?/p>
正如唐末五代的荆浩生长在北方,接触的是崇
山峻岭雄壮的景色,在他笔下山水画表现出的是巍峨的山川,他的《匡庐图》在描绘了雄伟庐
山的同时又有隐士过着牧歌式的生活,在雄伟刚劲与寂寞幽静之间表现出了超脱世俗的空灵?/p>
意境之美。同时代的董源生活在南方,由于南方的自然环境草木茂盛,空气湿润,山峦平缓?/p>
绵,所以董源的山水画清淡仓润,幽雅天真,画面呈现出朦胧静谧的意境,同时也表达出了他
对江南山水的热爱之情。此外,不论是荆浩、董源,还是历代山水画家,他们的画中表现的对
象和自然物象都不是按景相对的,而是画家通过对客观事物的长期观察和主观情感有机结合后
的表现,正如唐代张璪总结
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物在灵府,不在耳目。故得于心,应在手?/p>
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如果没有对对象有?/p>
刻的观察和认识、思想情感上的热爱,就不可能表现出画的意境?/p>
山水画的意境美需要画家苦心营造,但这并不单纯的只是画家单方面的感受,它需要得?/p>
一种互动,既是指画家和观者之间的一种互动。山水画家通过绘画的方?/p>
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缘物寄情
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,在有限
的画幅空间当中去表达自己心中的情感,营造出超脱世俗的氛围;而观者既能够体会画面中的
景致和意境,又能够透过画面延伸出一种无限的意境,从而使观者得以涤荡胸怀,脱离一己之
小我,获得精神上的升华。随着现代社会的快速发展,生活在城市中人们生活节奏也不断加