龙源期刊?/p>
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非语言符号在影视人物形象塑造中的运?/p>
作者:贾宏?/p>
来源:《声屏世界?/p>
2018
年第
06
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摘要:在影视艺术创作中,非语言符号的应用具有更直接和更形象的特点。镜头画面通过
符号化的视觉元素进行叙事表达地更为深刻,音响的介入能作为画面的补充且更有助于情感?/p>
表达。本文通过电影实例分析对非语言符号在影视人物形象塑造的运用进行探讨?/p>
关键词:非语言符号
影视艺术
人物形象
非语言符号是和语言符号相对而言的且相互补充的符号系统。语言符号通常指的是人类交
往过程中的口语交流,而非语言符号通常指的是作为语言符号辅助补充的、视觉上所感知的图
像、光影和肢体语言及听觉上所感知的音响。非语言符号因其较语言符号更具有直观性和形象
性的特点,所以在人类的交往过程中能起到补充和完善信息的作用。在影视创作中,光影、图
像、构图、音响、神态与表情、肢体动作等非语言符号在人物形象塑造中作用巨大?/p>
视觉非语言符号塑造人物形?/p>
一、符号化的色彩。色彩并不单纯也从未单纯。在五千多年的中国传统文化中,黄色象?/p>
着权力,紫色总是带有一丝神秘感和诡异,每一种颜色都在文化的积淀中有了自己的独特?/p>
义。在现当代,色彩更具有时代性的含义,其含义随着人们的认知程度和解读方式的改变而更
具丰富性和复杂性。在视听艺术尤其是影视艺术中,色彩是有隐含意义的。它可以代表某一?/p>
区某一民族,也可以隐喻情绪的高潮和低落,更可以展现人物的性格特征。如影片《那山那?/p>
那狗》中绿油油的山林,《疯狂的石头》红色调的澡堂,《阳光灿烂的日子》暖色调的屋子和
深蓝色调的水。符号化的色彩可以交代生活环境,展现职业身份,渲染情绪,使人物和角色?/p>
贴切更吻合更形象?/p>
二、符号化的光线。光线在视听作品中的应用极其广泛。光线在舞台上的灵活运用有助?/p>
转换物理空间,推进叙事,展现人物情绪等。在影视艺术作品中,光线在刻画人物的身体形?/p>
和描述人物心理变化方面有着大量成熟的运用。《阳光灿烂的日子》中,马小军在看到米兰的
照片之后,在附近等候与她的初遇,数天过后无果,马小军行走在墙头上,光线逆向而来,马
小军低头苦闷的行走状态被成功刻画,马小军又走在廊道里,光线的阴阳交错恰好展现的是?/p>
小军漂浮不定的心,马小军推门而入,此时夕阳西照,黑色人影在门口看了两下又离开,表?/p>
的是马小军内心的失落感。《让子弹飞》中,在绑架两大家族之后,廖凡饰演的老三在一间屋
子里进行赎身的人钱交易,幽暗的灯光从右上方射下,映照出两大家族内心的恐惧。老三打开
箱子,银元反射出的光芒照在脸上,使其更具有土匪形象,正是这些细节的处理才使得亦正?/p>
反人物形象的刻画得以成功。在黄四郎和王麻子两队人马在雨中交战时,枪林弹雨,天空中?/p>
雷忽暗忽明,表现了交战时双方的内心忐忑,用光完成叙事。《饮食男女》里,朱家珍宣布?/p>
自己的男友结婚,天是黑的,老大跳上摩托车走远,摩托车的前车灯和尾灯发出的光在黑夜里