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龙源期刊?/p>

 http://www.qikan.com.cn 

无解说词环境下纪录电影的价值表?/p>

 

作者:叶济?/p>

 

来源:《传媒论坛?/p>

2018

年第

07

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要:音乐音响作为纪录电影中的重要组成部分,深刻影响着纪录电影的叙事风格与?/p>

事结构,在无解说词的环境下,音乐音响更能形象地体现出来,给人以更为主观的视听享受?/p>

本文将以无解说词为前提要素,从《我在故宫修文物》大电影的画面内容、音乐音响等角度?/p>

行分析,探究其在无解说词环境下的价值表达?/p>

 

        

关键词:《我在故宫修文物》;无解说词;价值表达;画面镜头

 

        

中图分类号:

G229 

文献标识码:

A 

文章编号?/p>

2096-5079

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2018

?/p>

07-0-02 

        

在影视声音中,解说词作为一种画外音的表现形式,是电视纪录片、纪录电影声音语言?/p>

统的构成之一,通过不同的表达方式向观众传达影片背景、人物、情节等信息,并且在画面?/p>

换组接方面发挥着重要作用。解说词作为一种独特的方式也成为纪录片或纪录电影中的重要线

索。然而,对于纪录电影来讲,视听艺术作为其本质特征,最重要的是视听语言为主的体系,

这就意味着如果画面的表意功能被弱化,纪录电影就失去其基本特征,削弱了区别于文字外的

视听功能的特殊性?/p>

 

        

近年來,?/p>

?/p>

故宫

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为题材的纪录片层出不穷,无一例外,他们侧重体现故宫的恢宏气势?/p>

用大量解说词为观众制造历史真实感,将解说词形式作为纪录片的重要甚至主要刻画线索?/p>

《我在故宫修文物》却独辟蹊径,无论是在前期的策划、中期的拍摄还是在后期的剪辑,运?/p>

极小的成本创造出极为惊人的精神财富。镜头的焦点不再是故宫本身,而是脱胎于历史厚重,

聚焦于以故宫为代表的那一群共和国的匠人。采用无解说词的艺术形式,极大地拓展画面所?/p>

来的视觉效果与深层内涵。而在无解说词环境下,主题音乐、环境音响等影视声音的运用更?/p>

表现出浓浓的生活气息,采用微末叙事的手法,表现出文物修复师对自己工作的热爱和其中所

深深体现出的大国工匠精神,从而构成了纪录电影最终表达的主题?/p>

 

        

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除了人的语言外,一切东西都会说话,从大海的细语到大城市的一片嘈杂,从机器的?/p>

鸣到秋雨敲窗时的淅沥之声,这一切都向我们倾诉着生活的丰富内容,不断地影响并支配着?/p>

们的思想和感情?/p>

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著名美学家贝?/p>

·

巴拉兹这样论及电影环境声。环境声赋予环境以信息与?/p>

感,《我在故宫修文物》大电影中,由于解说词的独特存在方式,环境音响更是必不可少的?/p>

音元素,不管是对文物修复工作环境的塑造,还是情感与人文的碰撞,都起到独特的作用?/p>

 

        

一、拓展画面内?/p>

 

        

电影传递信息的不只有画面,还能充分利用观众的想象力,通过声音让观众想象画面以?/p>

的内容。《我在故宫修文物》的独特之处,便如前文所讲,是专注于对人物的塑造与在故宫中

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 http://www.qikan.com.cn 

无解说词环境下纪录电影的价值表?/p>

 

作者:叶济?/p>

 

来源:《传媒论坛?/p>

2018

年第

07

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要:音乐音响作为纪录电影中的重要组成部分,深刻影响着纪录电影的叙事风格与?/p>

事结构,在无解说词的环境下,音乐音响更能形象地体现出来,给人以更为主观的视听享受?/p>

本文将以无解说词为前提要素,从《我在故宫修文物》大电影的画面内容、音乐音响等角度?/p>

行分析,探究其在无解说词环境下的价值表达?/p>

 

        

关键词:《我在故宫修文物》;无解说词;价值表达;画面镜头

 

        

中图分类号:

G229 

文献标识码:

A 

文章编号?/p>

2096-5079

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2018

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07-0-02 

        

在影视声音中,解说词作为一种画外音的表现形式,是电视纪录片、纪录电影声音语言?/p>

统的构成之一,通过不同的表达方式向观众传达影片背景、人物、情节等信息,并且在画面?/p>

换组接方面发挥着重要作用。解说词作为一种独特的方式也成为纪录片或纪录电影中的重要线

索。然而,对于纪录电影来讲,视听艺术作为其本质特征,最重要的是视听语言为主的体系,

这就意味着如果画面的表意功能被弱化,纪录电影就失去其基本特征,削弱了区别于文字外的

视听功能的特殊性?/p>

 

        

近年來,?/p>

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故宫

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为题材的纪录片层出不穷,无一例外,他们侧重体现故宫的恢宏气势?/p>

用大量解说词为观众制造历史真实感,将解说词形式作为纪录片的重要甚至主要刻画线索?/p>

《我在故宫修文物》却独辟蹊径,无论是在前期的策划、中期的拍摄还是在后期的剪辑,运?/p>

极小的成本创造出极为惊人的精神财富。镜头的焦点不再是故宫本身,而是脱胎于历史厚重,

聚焦于以故宫为代表的那一群共和国的匠人。采用无解说词的艺术形式,极大地拓展画面所?/p>

来的视觉效果与深层内涵。而在无解说词环境下,主题音乐、环境音响等影视声音的运用更?/p>

表现出浓浓的生活气息,采用微末叙事的手法,表现出文物修复师对自己工作的热爱和其中所

深深体现出的大国工匠精神,从而构成了纪录电影最终表达的主题?/p>

 

        

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除了人的语言外,一切东西都会说话,从大海的细语到大城市的一片嘈杂,从机器的?/p>

鸣到秋雨敲窗时的淅沥之声,这一切都向我们倾诉着生活的丰富内容,不断地影响并支配着?/p>

们的思想和感情?/p>

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著名美学家贝?/p>

·

巴拉兹这样论及电影环境声。环境声赋予环境以信息与?/p>

感,《我在故宫修文物》大电影中,由于解说词的独特存在方式,环境音响更是必不可少的?/p>

音元素,不管是对文物修复工作环境的塑造,还是情感与人文的碰撞,都起到独特的作用?/p>

 

        

一、拓展画面内?/p>

 

        

电影传递信息的不只有画面,还能充分利用观众的想象力,通过声音让观众想象画面以?/p>

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作者:叶济?/p>

 

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要:音乐音响作为纪录电影中的重要组成部分,深刻影响着纪录电影的叙事风格与?/p>

事结构,在无解说词的环境下,音乐音响更能形象地体现出来,给人以更为主观的视听享受?/p>

本文将以无解说词为前提要素,从《我在故宫修文物》大电影的画面内容、音乐音响等角度?/p>

行分析,探究其在无解说词环境下的价值表达?/p>

 

        

关键词:《我在故宫修文物》;无解说词;价值表达;画面镜头

 

        

中图分类号:

G229 

文献标识码:

A 

文章编号?/p>

2096-5079

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2018

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07-0-02 

        

在影视声音中,解说词作为一种画外音的表现形式,是电视纪录片、纪录电影声音语言?/p>

统的构成之一,通过不同的表达方式向观众传达影片背景、人物、情节等信息,并且在画面?/p>

换组接方面发挥着重要作用。解说词作为一种独特的方式也成为纪录片或纪录电影中的重要线

索。然而,对于纪录电影来讲,视听艺术作为其本质特征,最重要的是视听语言为主的体系,

这就意味着如果画面的表意功能被弱化,纪录电影就失去其基本特征,削弱了区别于文字外的

视听功能的特殊性?/p>

 

        

近年來,?/p>

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故宫

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为题材的纪录片层出不穷,无一例外,他们侧重体现故宫的恢宏气势?/p>

用大量解说词为观众制造历史真实感,将解说词形式作为纪录片的重要甚至主要刻画线索?/p>

《我在故宫修文物》却独辟蹊径,无论是在前期的策划、中期的拍摄还是在后期的剪辑,运?/p>

极小的成本创造出极为惊人的精神财富。镜头的焦点不再是故宫本身,而是脱胎于历史厚重,

聚焦于以故宫为代表的那一群共和国的匠人。采用无解说词的艺术形式,极大地拓展画面所?/p>

来的视觉效果与深层内涵。而在无解说词环境下,主题音乐、环境音响等影视声音的运用更?/p>

表现出浓浓的生活气息,采用微末叙事的手法,表现出文物修复师对自己工作的热爱和其中所

深深体现出的大国工匠精神,从而构成了纪录电影最终表达的主题?/p>

 

        

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除了人的语言外,一切东西都会说话,从大海的细语到大城市的一片嘈杂,从机器的?/p>

鸣到秋雨敲窗时的淅沥之声,这一切都向我们倾诉着生活的丰富内容,不断地影响并支配着?/p>

们的思想和感情?/p>

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著名美学家贝?/p>

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巴拉兹这样论及电影环境声。环境声赋予环境以信息与?/p>

感,《我在故宫修文物》大电影中,由于解说词的独特存在方式,环境音响更是必不可少的?/p>

音元素,不管是对文物修复工作环境的塑造,还是情感与人文的碰撞,都起到独特的作用?/p>

 

        

一、拓展画面内?/p>

 

        

电影传递信息的不只有画面,还能充分利用观众的想象力,通过声音让观众想象画面以?/p>

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无解说词环境下纪录电影的价值表?/p>

 

作者:叶济?/p>

 

来源:《传媒论坛?/p>

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本文将以无解说词为前提要素,从《我在故宫修文物》大电影的画面内容、音乐音响等角度?/p>

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关键词:《我在故宫修文物》;无解说词;价值表达;画面镜头

 

        

中图分类号:

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2096-5079

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在影视声音中,解说词作为一种画外音的表现形式,是电视纪录片、纪录电影声音语言?/p>

统的构成之一,通过不同的表达方式向观众传达影片背景、人物、情节等信息,并且在画面?/p>

换组接方面发挥着重要作用。解说词作为一种独特的方式也成为纪录片或纪录电影中的重要线

索。然而,对于纪录电影来讲,视听艺术作为其本质特征,最重要的是视听语言为主的体系,

这就意味着如果画面的表意功能被弱化,纪录电影就失去其基本特征,削弱了区别于文字外的

视听功能的特殊性?/p>

 

        

近年來,?/p>

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故宫

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为题材的纪录片层出不穷,无一例外,他们侧重体现故宫的恢宏气势?/p>

用大量解说词为观众制造历史真实感,将解说词形式作为纪录片的重要甚至主要刻画线索?/p>

《我在故宫修文物》却独辟蹊径,无论是在前期的策划、中期的拍摄还是在后期的剪辑,运?/p>

极小的成本创造出极为惊人的精神财富。镜头的焦点不再是故宫本身,而是脱胎于历史厚重,

聚焦于以故宫为代表的那一群共和国的匠人。采用无解说词的艺术形式,极大地拓展画面所?/p>

来的视觉效果与深层内涵。而在无解说词环境下,主题音乐、环境音响等影视声音的运用更?/p>

表现出浓浓的生活气息,采用微末叙事的手法,表现出文物修复师对自己工作的热爱和其中所

深深体现出的大国工匠精神,从而构成了纪录电影最终表达的主题?/p>

 

        

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除了人的语言外,一切东西都会说话,从大海的细语到大城市的一片嘈杂,从机器的?/p>

鸣到秋雨敲窗时的淅沥之声,这一切都向我们倾诉着生活的丰富内容,不断地影响并支配着?/p>

们的思想和感情?/p>

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著名美学家贝?/p>

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巴拉兹这样论及电影环境声。环境声赋予环境以信息与?/p>

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音元素,不管是对文物修复工作环境的塑造,还是情感与人文的碰撞,都起到独特的作用?/p>

 

        

一、拓展画面内?/p>

 

        

电影传递信息的不只有画面,还能充分利用观众的想象力,通过声音让观众想象画面以?/p>

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