工艺美术运动与新艺术运动的联系与区别
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18
世纪
1750
年工业革命兴起至第一次世界大战爆发,是工业设计的酝酿和探索时期?/p>
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础
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渡?/p>
工业革命后出现了机器生产、劳动分工和商业的发展,同时也促成了社会和文化的重大?/p>
化,这些对于此后工业设计有着深远的影响。随着商品经济的发展,市场竞争日益激烈,制造商一?/p>
面引进机器生产,以降低成本,增强竞争力;另一方面又把产品的外观设计作为迎合消费者审美趣?/p>
而得以扩大市场的重要手段。但制造商并没有对新的制造方式生产出来的产品进行重新思考。他们不
理解,机器实际上已经将一个全新的概念引入了设计问题。他们坚信产品的艺术性是可以从市场上?/p>
到,并运用到工业上去的东西,即把装饰与设计等同起来,而不是将艺术与技术紧密结合,形成一?/p>
有机的整体。为了满足新兴资产阶级显示其财富和社会地位的需要,许多家用产品往往借助各种历史
分格来附庸风雅并提高身价,不惜损害产品的使用功能。例如在
19
世纪
1851
年伦敦“水晶宫”国
际工业博览会上,大多数展品极尽装饰之能事儿近乎夸张。这种功能与形式分离,缺乏整体设计的?/p>
况,从反面激发了一些思想家、设计师对新的条件下设计的探讨,从而拉开了从
19
世纪下半叶到
20
世纪初设计改革浪潮的序幕。在这场改革的浪潮中,影响最为深远的是工艺美术运动和新艺术运
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19
世纪末到
20
世纪
20
年代,在英国掀起了一场影响深远的设计运动,设计史上称之为“工
艺美术背向了历史发展的潮流,手工生产的产品量少价高,只为富人们所拥有?/p>
“工艺美术运
动”的直接起因是欧洲工业革命之后机械产品的丑陋,在产品装饰上大量借用手工艺的装饰手法,缺
少一种合理的装饰形式,以与其内部结构相适应。约翰·拉斯金看到工业生产的这种弊病,极力倡导
美术与技术、使用和审美的结合。他认为产品丑陋的直接原因是机器生产,因而咒骂及其生产,主张
美术家参与生产,向中世纪的工艺美术学习,以弥补及其生产的不足。威廉·莫里斯继承和发展了?/p>
翰·拉斯金的思想,并发起了“工艺美术运动”,反对机器生产,主张把美术与产品设计相结合?/p>
“工艺美术运动”对涉及发展的最大贡献时发现了机器生产的丑陋,并力图寻找一种解决方案,以解
决机器生产中技术与艺术分离的问题。但“工艺美术运动”机器生产是产品丑陋的根源,而工艺美?/p>
运动主张“艺术与技术结合”的原则,要求艺术家从事产品设计,反对“纯艺术”。工艺美术运动的