龙源期刊?/p>
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巴赫《哥德堡变奏曲》装饰音演奏与处?/p>
作者:李春?/p>
来源:《戏剧之家?/p>
2016
年第
12
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【摘
要】巴赫的音乐将意大利风格与法国风格合为一体,这使得他的作品中装饰音变?/p>
尤为复杂。在他的作品中,他只注明了装饰音的特定符号,没有写出明确的演奏法,因而如?/p>
演奏这些装饰音,成为了研究和演奏巴赫作品的一大学术课题?/p>
装饰音(
ornaments
)是通过使用小音符或特别的符号来修饰旋律的音,各个声部在不同
节奏位置上加上华彩性、炫技性的回音、颤音、短音阶顺滑音等等。《哥德堡变奏曲》装饰音
众多,下文将对此一一加以分析?/p>
【关键词】巴赫;《哥德堡变奏曲》;装饰音中图分?/p>
号:
J624.1
文献标志码:
A
文章编号?/p>
1007-0125
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2016
?/p>
06-0057-02
在钢琴演奏和教学中,巴赫的古钢琴作品始终
是必弹的课程。但是,在实际演奏中,大部分学生并不能够将所弹过的巴赫古钢琴乐曲的风
格、思想感情一一分析出来,从某种程度上说,他们只是在机械地照谱弹奏。所以,如何引导
学生注重巴赫古钢琴作品的深层意义,让他们意识到在巴赫作品严整的外部形式下所蕴含的深
刻而丰富的感情世界,认识到
?/p>
机械地照谱弹?/p>
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是远远不够的,并进而认识到加强自身理论?/p>
养的重要性,是巴赫钢琴作品演奏与教学中的一个重点。《哥德堡变奏曲》(
BWV988
)是?/p>
赫的代表作之一,也是最著名的键盘作品之一,它集中体现了巴赫晚期音乐风格的渐进式变
化,对理解巴赫其人、其乐,以及演奏巴赫音乐作品均具有很好的指导意义。装饰音
?/p>
ornaments
)是通过使用小音符或特别的符号来修饰旋律的音。巴洛克时期,作品中的装?/p>
音有着意大利与法国两大风格潮流
[1]
。如果巴洛克音乐去掉装饰音,就如同把一座具有整?/p>
和谐美的雕塑装饰拿掉,从而破坏了整个艺术品的架构。因此,在巴洛克时期,装饰音空前?/p>
荣,出现了各种各样的装饰音。《哥德堡变奏曲》将意大利风格与法国风格合为一体,融汇?/p>
巴赫本人独特的个性与地位中,这使他的作品中装饰音变得尤为复杂。在他的作品中,他只?/p>
明了装饰音的特定符号,没有写出明确的演奏法,因而如何演奏这些装饰音,成为了研究和演
奏巴赫作品的一大学术课题。例如:装饰方向、装饰时值、装饰密度、装饰节奏等等,都有?/p>
同的奏法。因此,要弹奏巴赫的作品,首先必须对当时的装饰法有所了解并加以练习。《哥?/p>
堡变奏曲》是巴赫巧妙运用装饰音的杰出典范,其间包括了基本的装饰音,还有极少用的装?/p>
音。下文以主题的咏叹调为例,将在该曲中出现的主要装饰音奏法列举如下:一、长涟音
?/p>
Long Mordent
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此种装饰音记号主要出现在亨德尔键盘音乐作品中,长涟音弹奏的长度是?/p>
主要音符的长短来决定的,主要音符长,整个装饰音演奏就?/p>
[2]
。在谱例中,主要音是附点
八分音符,时值不长,装饰奏的长度要控制在一个单位拍内,由主要音开始,到下方助音两?/p>
比较合适,最后回到主音(如图
1.1
)。二、短涟音?/p>
Short Mordent
)与长涟音相对,短涟?/p>
演奏时值较短。主要音符下方音为助音,从主要音符开始演奏到下方助音,最后回到主音。一
共由
3
个音构成,速度很快。在谱例中,由主音开始到下方助音再回到主音上,因主音时值较