参考书目：
《中国通史》（五）人民出版社1978 陆侃如、冯沅君《中国诗史》宋词部分 高步瀛《唐宋诗举要》、《唐宋文举要》 孔凡礼《苏轼年谱》，中华书局 1998 胡云翼《宋词选》，上海古籍出版社 1997 唐圭璋《宋词三百首笺注》，上海古籍出版社 1996 钱钟书《宋诗选注》，三联书店 2002
叶嘉莹《唐宋词十七讲》，河北教育出版社 2000 叶嘉莹《唐宋词名家论稿》，河北教育出版社 2000 吴熊和《唐宋词通论》，商务印书馆 1989 龙榆生《唐宋词格律》，上海古籍出版社 1978 夏承焘《唐宋词欣赏》，浙江古籍浙江教育 1997 程千帆等《两宋文学史》，上海古籍出版社 2003 郭预衡《中国散文史》，上海古籍出版社 1993 北大编《全宋诗》，北大出版社 1995 唐圭璋《全宋词》，中华书局 1965
元代文学教案
课时: 14
教学目的与要求：使学生了解元代戏曲创作的繁盛情况，把握古代戏剧创作的一般特点。掌握分析戏曲的基本方法和能力。增强阅读和鉴赏古典戏曲的能力。
课程教材：袁行霈主编《中国文学史》 配套教材：游国恩主编《中国文学史》 章培恒《中国文学史》 朱东润主编《中国历代文学作品选》
绪 论
课时：1
第一节 元代文学的历史文化背景
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一、元朝是中国历史上第一个少数民族统一政权，统治者的一系列政策在客观上促进了民族融合与文化交流。
二、农业和手工业的恢复和发展，使得城市规模日益扩大，市民阶层也不断壮大。 三、思想领域呈现活跃松动的态势
以上因素在很大程度上促进了元代文学的发展与繁荣，使元代文学呈现出 与众不同的独特风貌。
第二节 元代文学的基本特征
一、话本小说创作繁多，戏剧艺术走向成熟。 二、涌现出一种新的诗歌样式：散曲
元代文坛，叙事文学居于主流地位，抒情文学无法与之相抗衡。
第一章 话本小说与说唱文学
课时：1
教学目的与要求：掌握元代文学的通俗性质，了解元代话本小说特点，明确戏曲创作与通俗文学关系。
第一节 说话艺术
一、兴起的原因：都市繁荣，市民文化生活的需要；统治者的喜好与提倡。
二、繁盛的表现：有固定的演出场所；说话分了四家数；有大批专业说话艺人；留下大量说话题目。
说话艺术的日益繁盛，在很大程度上促进了话本创作的繁荣。
第二节 小说话本
一、数量：现存宋元小说话本约有 40 种，除了元刻本以外，大多经过明人的修改增订。 二、体制：入话、正话、结尾 三、题材：以婚恋、公案为主
1、婚恋小说，大多描写了市井细民的日常生活和普通感情，尤其是生动地刻画了下层妇女泼辣、勇敢的性格，代表作有《碾玉观音》、《闹樊楼多情周胜仙》等。
2、公案类的作品大多揭露官场的黑暗，鞭挞堕落的世风，为民间的冤案鸣不平，代表作有《错斩崔宁》、《简帖和尚》等。
宋元小说作品通篇用通俗、生动的语言叙述故事，标志着我国古代白话文体的正式出现，开创了中国文学语言发展的一个新阶段。
第三节 宋元讲史话本和说经话本
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一、讲史话本：内容相当广泛，大都根据史书敷演成篇，受正史的正统历史观影响较大。 二、说经话本：现存的宋元说经话本，有无名氏的《大唐三藏取经诗话》 宋元讲史话本和说经话本对明清长篇小说产生深远的影响，许多小说都在两种 话本的基础上进行加工与创造。
第四节 诸宫调
现存唯一完整的作品：《董解元西厢记诸宫调》
取材于《莺莺传》，在情节、人物、主题方面都进行了大规模的改造。直接影响到王实甫《西厢记》的创作。
精读作品篇目：《错斩崔宁》《西厢记诸宫调》
第二章 关汉卿
课时：4
教学目的与要求：了解关汉卿戏剧创作的特点，特别是悲剧创作与历史剧创作的风格。
第一节 《窦娥冤》与关汉卿的悲剧创作
一、《窦娥冤》
1． 取材于“东海孝妇”的故事
2． 创作主旨：接露社会的黑暗，政治的腐败，歌颂人民反抗压迫的斗争精神。 3．窦娥形象的塑造：封建被压迫妇女的典型，性格中有温顺善良的一面，也有反抗叛逆因素，具有强烈的悲剧色彩。窦娥是世界文学画廊中一个著名的悲剧典型。窦娥在思考命运的时候，存在着不可琢磨的困惑，表现在：自觉高尚的伦理信奉精神和对妇女命运归属的不自觉的朦胧的怀疑；反抗斗争对象的不确定性；以及对“孝”本身认识模糊性等等。
《窦娥冤》的思想艺术成就最高，堪称彪炳一代的悲剧杰作。关汉卿其他社会剧的艺术构思，也表现了类似的文化内涵。
第二节 关汉卿的婚恋剧
一、《救风尘》
赵盼儿：世故、善良、泼辣 二、《望江亭》
谭记儿：勇敢、聪慧、机智
关汉卿的爱情婚姻剧都是以女主人公为主角的。以深切的同情态度和鲜明的对比手法，刻画了一系列被压迫受迫害的妇女形象，歌颂了她们追求幸福生活和反抗势力的精神。
第三节 关汉卿的历史剧
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一、《单刀会》
1． 汲取《三分事略》平话中的“尊刘”立场来敷演故事 2． 结构：虚实结合，以虚衬实
二、关汉卿的历史剧，现存《单刀会》、《西蜀梦》、《哭存孝》等。这些历史剧作品，继承宋代说话艺术和杂剧艺术“多虚少实”的创作传统，从现实出发去缅怀历史英雄人物，曲折地表达作家的现实感受和金元之际的时代精神，因此，这些历史剧往往流溢着悲凉凄怆的时代情绪。
第四节 关汉卿杂剧的艺术特征
一． 二． 三． 四．
结构紧凑，矛盾集中
注重舞台演出效果，情节曲折，波澜迭起 塑造了鲜明生动的人物形象 语言朴素自然，本色当行
《太和正音谱》评关剧语言风格“如琼筵醉客”，即具有豪放不羁的艺术风格。从杂剧史的角度看，关汉卿是本色派、豪放派的开创者。
精读作品篇目: 《窦娥冤》 《单刀会》 《救风尘》
第三章 《西厢记》
课时:2
教学目的与要求:了解西厢故事流变的过程,西厢情节发展的特点,以及才子佳人的风格.
第一节 作者与故事流变
一、根据元钟嗣成《录鬼簿》和明朱权《太和正音谱》记载，《西厢记》的作者是王实甫
二、《西厢记》杂剧来源于唐元稹的传奇小说《莺莺传》（一名《会真记》）。北宋赵令畤 有 《元微之崔莺莺商调蝶恋花词》。南宋皇都风月主人《绿窗新话》卷上收有《张公子遇崔莺莺》，元初罗烨《醉翁谈录》“小说开辟”中列有《莺莺传》。元初周密《武林旧事》卷 10 所记宋“官本杂剧”名目中有《莺莺六么》，明初陶宗仪《南村辍耕录》卷 25 所记金院本名目中有《红娘子》和《拷梅香》，金章宗时人董解元有《西厢记诸宫调》。
第二节 主题与体制
一、 主题：愿普天下有情的都成了眷属
二、体制：突破四折一楔子的旧制，共五本二十折，演唱出现合唱
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第三节 艺术成就
一、 二、
错综复杂的戏剧冲突 塑造性格鲜明人物形象
红娘、莺莺、张生 三、
语言高度个性化，富有诗意
四、情节的奇巧、生动、曲折。
《西厢记》对后世影响深远，汤显祖的《牡丹亭》，孟称舜的《娇红记》，曹雪芹的《红楼梦》均不同程度受其影响。
第四章 其他杂剧作家作品
课时:2
教学目的与要求:了解元杂剧的主要内容和主要风格,认识戏曲是元代文学的主体成就.
一、 白朴的杂剧作品
《墙头马上》杂剧具有着浓厚的喜剧色彩。 《梧桐雨》杂剧则是一出历史悲剧。 二、 马致远的杂剧作品
《汉宫秋》杂剧是马致远的代表作，
“神仙道化”剧《黄粱梦》、《岳阳楼》、《任风子》、《陈抟高卧》。
马致远的杂剧曲文充满强烈的抒情性，随处渗透着作者的主观感情，这就使他的杂剧具有浓厚的士大夫气。
三、 郑光祖的杂剧作品
《倩女离魂》是郑光祖爱情婚姻剧的代表作。 精读作品篇目:《汉宫秋》《梧桐雨》
第五章 南戏
课时：2
教学目的与要求:了解南戏的形式体制与杂剧的区别，《琵琶纪》的创作缘起及伦理价值。
第一节 南戏的演变与体制
一、宋元时期流行于东南沿海一带的南曲戏文，简称为南戏
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